纳尔逊·古德曼所著的《艺术的语言（通往符号理论的道路）》的结构实际上是精心安排的。其中有两条考察线索：一条始于第一章，另一条始于第三章，它们只是到最后才结合起来。然而，这种简单的预告，并不能克服一些读者可能会碰到的另外的困难：尽管外行对本书的绝大部分不会有多少困难，但他会碰到一些术语、段落和小节，它们带有某些专业哲学的背景；而第四章的大部分，对于任何初等逻辑的门外汉来说，都是难以卒读的。尽管如此，任何人通过阅读那些专业性段落周围的文字，几乎都能够对正在进行的东西获得足够的理解，去决定是否要付出努力，去理解他所跳过的段落。

纳尔逊·古德曼所著的《艺术的语言（通往符号理论的道路）》是一部讨论艺术特征和本质的经典著作，被书评家称作是“现代分析美学第一书”。《艺术的语言（通往符号理论的道路）》作者在书中首先区分了艺术再现和语言再现的区别，前者是符号，后者是指示，详尽地阐述了二者之间的重要区别，批评了符号论美学对艺术进行的符号学分析。此后又具体区分了图标、蓝图、涂鸦等与艺术作品之间的区别，更清楚地阐释了艺术作为符号体系的特点。

序

导言

第一章 再造现实

 一 指谓

 二 模仿

 三 透视

 四 雕塑

 五 虚构

 六 再现……为

 七 发明

 八 现实主义

 九 描绘与描述

第二章 图像的声音

 一 范围的不同

 二 指向的不同

 三 例示

 四 样品和标记

 五 事实与修辞

 六 图式

 七 转移

 八 隐喻的样式

 九 表现

第三章 艺术与真本

 一 完美的赝品

 二 答案

 三 无法伪造的艺术

 四 理由

 五 任务

第四章 记谱理论

 一 首要功能

 二 句法要求

 三 字符的组合

 四 遵从

 五 语义要求

 六 记谱

 七 时钟与计算器

 八 模拟与数字

 九 归纳性翻译

 十 地图和模型

第五章 乐谱、草图和手迹

 一 乐谱

 二 音乐

 三 草图

 四 绘画

 五 手迹

 六 可投射性、同义性、分析性

 七 文学艺术

 八 舞蹈

 九 建筑

第六章 艺术与理解

 一 图像和段落

 二 搜寻和显示

 三 行为和态度

 四 感受的功能

 五 审美的征候

 六 价值问题

 七 艺术与理解

译后记