绪论
一 一个作家，应该学识丰富修养较高
二 一个作家，小说畅销读者最爱
三 一个作家，应该捕捉灵感抓住机会
四 撰写本书的缘起
第一章 简史
一 在我国古代，小说这个词不是文学词语
二 到了明代万历时期，小说的概念成熟了
三 中国古代小说语体，有文言和白话两种
四 中国小说的演变线索
五 西方小说一瞥
六 小说创作不宜全盘西化
第二章 概观
一 小说的基本特征和主要类型
二 意识流小说渐渐淡出
三 心理小说融会意识流小说和中国传统小说创作的特点
四 推理小说揭开谜底的并不总是侦探
五 侦探小说用较多的侦查手段
六 科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之
七 武侠小说是通俗旧小说的重要类型
八 港台“新武侠”
九 历史小说忠于历史事实允许适当夸张
十 以内容涵量和篇幅长短为标志分类
第三章 主题
一 着重故事的好看，还是融进自己的思想
二 主题来源于生活
三 主题暴露时代阴暗面，终获诺贝尔文学奖
四 放松写，毋被主题压得激情全无，语言艰涩
第四章 构思
一 某种意义讲，没有构思就没有小说
二 构思中先考虑人物性格还是先编情节
三 小说可缜密构思
四 小说也可放手去写
五 小说还可商业性策划构思
六 继承中国古典小说的古典美
七 小说的构思凭借激情想象
八 艺术构思方法一二
九 见人所未见，想人所未想
十 想象从“特殊的敏感”开始
十一 小说开头往往定下全篇基调
十二 想象力表现在缀合能力上
十三 写小说不写大纲，边写边想
十四 精心选择好观察点
十五 自如地进入小说创作
十六 教条式的理论，有害初学创作者
第五章 结构
一 构思与结构
二 结构的安排
三 结构的类型
四 结构的方法
第六章 情节
一 小说就是讲故事
二 情节转为性格
三 性格推动情节
四 情节独创、丰富、多样
五 情节体现思想
六 情节遵循逻辑
七 情节富于诗意
八 情节提炼改造
第七章 人物
一 人物形象是单纯的
二 人物形象是丰富的
三 人物形象是复杂的
四 用各种方法创造人物形象
第八章 环境
一 同样的情节，在不同的环境中有不同的效果
二 把景物写“活”
三 形象再现生存环境
四 写景要有时代气息
五 写好社会环境
第九章 细节
一 “见面识高低，听话知远近”
二 细节的价值
三 细节的作用
四 细节的运用
第十章 对话
一 语言有味道，诱导读者读下去
二 生活中，听话知远近
三 阅读中，从人物语言中把握人物个性
四 描写中，写出有益于塑造人物个性的对话
五 对话与其他描写配合，产生更好的艺术效果
六 警惕重蹈“经典语言”覆辙
七 要避免类型化，加强学习语言
结论
主要参考书目