《多事之秋》；《卖房》；《让生命化作流星》；《生活如此多娇》；《府河水滔滔》；《大寒》；《海风也疯狂》；《我们走在大路上》；《现在进行时》；《嬗变》；《命题无解》；《猎物》；《晚霞的阴影》；《云是朦胧的梦》……戴子创作的《嬗变》收录了这些作品。

《嬗变》内容介绍：从红庙子炒股到北海淘金，从下海经商热到感情危机，市场经济的狂潮，冲击着所有人的灵魂。小说通过一群中学同学的不同际遇，勾绘出一幅五光十色的社会风情长卷……

《嬗变》的作者是戴子。

摇晃的地平线

找啊找

象牙塔在倾斜

一无所有

风乍起

在那神奇的地方

以感觉的名义

最后那抹暮晖

多事之秋

卖房

让生命化作流星

生活如此多娇

府河水滔滔

大寒

海风也疯狂

我们走在大路上

现在进行时

嬗变

命题无解

猎物

晚霞的阴影

云是朦胧的梦

城里城外

金三角豆花庄

股市阴阳线

蓝色的诱惑

人活一张脸

财富魔方

这时，传来轻轻的敲门声。

“哪个？”应世海不耐烦地一面问，一面去开门。门外，是他过去的学生黄羽惠。

“应老师，我，我……”黄羽惠泪眼蒙蒙，欲语又止。

“进来，慢慢说。”应世海诧异地让进黄羽惠。王珍珏也闻声出来，给黄羽惠端来茶水。

黄羽惠抽泣着：“盛川，盛川要同我离婚！”

“你们婚都没结，离啥婚？”王珍珏懵了。

“一个多月前，我们办了结婚证，计划国庆节举行婚礼。家具、房子都准备好了，喜糖、喜烟也买了。昨晚，他突然说不想结婚，要同我分开……”

“原因呢？”应世海问。

“他说性格不合，情趣爱好都不一样，勉强在一起，把大家都害了。”

“忘恩负义！”王珍珏愤愤地说：“这些话，他当社青时咋不说？读大学时咋不说？你省吃俭用，帮助他这么多年，这下倒好，进了文化单位，要当陈世美了。”

“应老师，你要帮我啊！”黄羽惠无助地唤道。她胖乎乎的双颊，陡然像瘦削许多，鸽子般温顺的眼神，也溢出等待宰割般的绝望。

“放心，我去找他。我的话，他多少要听几句。”应世海劝慰道。他蹙眉想想：“要真这样，盛川太不像话了！”

盛川也是应世海的学生。1969年，复课闹革命后，盛川这批学生进了浣花中学。应世海教体育，性格开朗活泼，年龄只比学生大十一二岁。很快，他与几个班的学生，结下了半师半友的友谊。至今，除了盛川，还同鲍斌、杭航、安小帆等一些学生时有联系。对盛川和黄羽惠的关系，他相当了解。盛川是孤儿，由父亲单位的抚恤金养大，中学，就偷偷与黄羽惠谈恋爱。恢复高考那年，盛川考上大学，没有经济收入，全靠黄羽惠承担生活费用。为盛川，黄羽惠付出太多太多。

“我明天就找盛川，你等消息。”应世海同情地说。

第二天下午，应世海约盛川在杜甫草堂见面。露天茶社里，他开门见山地问：“你大概知道，我为啥找你？”

“你一来电话，我就清楚。”盛川局促地扶扶眼镜，清秀的脸上，浮出无奈的苦笑：“为羽惠吧？”

应世海点点头：“对。我想听你的解释。”

“羽惠对我很好，我终生难忘。我读大学，全靠她支持。那时，她每月三十多元工资，一大半给我，剩下的，还要省钱给我买衣服。如果没有她的帮助，我一定非常艰难。但是，恩情并不等于爱情。我发现，我同她差异太大，是完全不同的两类人。比如，晚上我要画画，她说影响她了，非要我睡觉不可。”盛川赧然地说：“领了结婚证，她就搬到我宿舍来了。又比如，我正沉浸在构思中，她却要我陪她逛街。假如我不去，脸色一下拉下来，不是踢门就是摔东西。这些事，说来无足轻重，却像软刀子杀人，心里很痛。我想来想去，只有分开。这样，对我，对她，都是解脱。”

 “就这些？”应世海不相信。

 “还不够吗，应老师？”盛川涨红了脸，神经质地一昂头：“我一想到，几十年都可能这样下去，我就不寒而栗，就感到可怕和恐怖。我才28岁，我的路还很长很长，应该有自己的选择。”

应世海紧皱眉心，像包着满嘴黄连，吞又吞不下，吐也吐不出：“这样对黄羽惠，你认为公平吗？”

盛川讷讷道：“从现在看，不怎么公平；从未来着眼，也许就是公平。”他坚定地说，“但是，不管人家怎样看我，怎样指责我，我下定决心了！”

气氛变得尴尬。应世海感到，话说到这个分上，已经很难说服盛川。他绞尽脑汁，想着其他办法：将黄羽惠和盛川都约到家里，让他俩再沟通沟通；发动鲍斌等同学，一起做盛川的工作；或者，通过关系找到单位领导，让他们对盛川施加压力……为了缓和情绪，他提议出去随意逛逛，盛川同意了。

沿着古木掩映的碎石路，他俩走到古色古香的诗史堂前。刘开渠雕塑的杜甫塑像，正肃穆而忧虑地凝望着尘世。两侧回廊，正在举办庆祝新中国成立33周年画展。盛川是学国画的，顿时来了兴趣。

“应老师，这是杜元生的‘仕女抚琴图’。你看，人物的表情、动作，还有细细的发丝，画得传神备至，栩栩如生！”盛川指着一幅画赞道。

应世海对画没有兴趣，应付着点点头。突然，他脑里像有电光一闪：杜元生？这个名字有些耳熟，像听人说过，仿佛很重要。他苦苦地想着。

“他很有名吗？”他问。

“泰斗级别！”盛川炫耀地介绍：“提起杜元生，美术界无人不知。他在省文史馆工作，山水、花鸟、人物无所不精，尤以‘仕女图’名扬画坛。他生性倔强，孤傲清高，哪怕领导叫他画画，情绪不好，仍然置之不理。我现在，就在他门下学画。”

文史馆、仕女图、孤傲清高……几个不相关的点，蓦地连成一条直线，应世海想起了。上月，市教育局分管人事的张局长来学校，调研领导班子建设情况。饭桌上闲谈，张局长提到过杜元生。他说，他很喜欢杜元生的画，可惜只有一幅山水，正在托人求一幅仕女图，市面上，杜元生的仕女图，一个平方尺要一两百元。如果，通过盛川求到仕女图，把画送给张局长；如果，张局长在自己提拔问题上帮忙……应世海的每个大脑细胞，都紧张地动员起来。他压住内心惊喜，淡淡地试探：

“杜老师的画，的确不同凡响。如果有机会，我想拜见一下。假如可能，想求一幅仕女图。”

“见他没问题。我经常去他家求教。他对我非常好，像对自己子女。”盛川高兴地说。他甚至欣慰换了话题，没有纠缠黄羽惠的事。略一想，他露出为难的表情：“不过，说到求画，我没有把握。他一不高兴，天王老子都不给面子，要是喝了酒，来了兴致，取下画就送人。”

“他喜欢喝酒？”应世海注意地问。

“喜欢。他自己戏谑：李白斗酒诗如流，元生醉后变画仙。”

“名士风流大不拘！”应世海赞道。他与盛川约好，明天下午下班后，去杜元生家。

“应老师，羽惠那边……”盛川期冀地问。

“年轻人的观念，同我们大不一样！”应世海宽容地拍拍他的肩膀：“你的话，也有一些道理。我做做她的工作。”P2-4

戴子的短篇小说集《嬗变》和《折射的光斑》，是富于特色的作品。独有的况味，折射出当代社会生活的五彩斑斓，形形色色。其深厚的内蕴和出色的艺术传达，都给人留下了深刻的印象。兹拈出三点，以概其余。

这是接地气而又厚积薄发的作品。作者丰富的社会阅历和对故土挚爱的情愫在审美创造中得到淋漓尽致的展现。在我看来，作家都应该营造一个属于自己的创作天地，这个天地既是地域的，也是精神的。就像福克纳的约克纳帕塔法县、鲁迅的鲁镇、莫言的高密东北乡。戴子创作的天地则是成都。合观两部小说集，不啻是半个多世纪成都经纬交错的一幅社会风情画。时代变迁，地域风俗，人生百相，无不扫而包之。戴子有历史书记官的气象，春秋笔法，不遗忘，不遮蔽，表现了现实主义的创作精神。比如说，二十世纪六七十年代的社会生活，对于今天的年轻人来讲，已恍如新石器时代，这无助于年轻人的认知和成长。今天社会巨大的发展和进步，今天我们民族的伟大复兴，只有在和过去的映照及比较中才能真正凸显出来。也许戴子于此深有所感，他的一些作品，就有这样的指向。《渔村落日图》塑造了一个远征军老战士的感人形象，他的远征军情节和爱国情愫，在竹编的《渔村落日图》中尽得风流。而因为经济上的损失，竹编厂的人们对他怨艾不已。他也由此得到不公正的待遇。何以如斯？其源也盖出于大家对这段历史的茫然而已。苏轼诗云，“清景一失后难摹”，在一定意义而言，作家反映的都是“过去时”，贴近生活，还原生活，以正确的历史观书写历史生活，这是作家的责任和担当。戴子写的虽然是成都，但一花一菩提，一叶一世界，我们感到的却是世纪沧桑和整个当代社会的历史性变革。

文学是人学。着力刻画人物的性格和命运，是两部短篇小说集的重点所在。《寒冬的误会》《夕阳西下时候》《酷夏》《快乐的吉他》《猎物》《春远花未落》等篇什都可以看作是那个特殊年代一代青年人的真实写照，作者特别能在故事情节的铺陈中展现出人物的心路历程。《快乐的吉他》的毕可一是一个喜欢音乐的青年，因为在市面上出售自制的吉他而惨遭不幸，由此，小说细致入微地刻画了这一不幸事件给他造成的精神创伤，乃至患上了精神分裂症，这在相亲的过程中因目睹女友家中的吉他，条件反射地骤发病情，而把悲剧推向了高潮。一个鲜活的生命由此走向了毁灭的渊薮。荒唐世事对人物的戕害被刻画得入木三分。末尾，知青彭登全闪过的装精神病以回城的念头，同样发人深省。小说命名为《快乐的吉他》明显有反讽的意义。《春远花未落》对人性的探索也曲尽其妙。小说的主人公乐芸芸因一个突发事件和流氓田三走到了一起。畸形时期的畸形爱情，酿成了人物的悲剧。田三锒铛入狱后，乐芸芸怀上的孩子做不做手术成为事件的焦点。爱恨情仇，说不清，道不明。作者的高明之处，在于没有做一种单向度的思维，而是从“杂糅感情”的角度演绎了人性的复杂。最终乐芸芸留下了孩子，柔嫩的肩膀担起了艰难时世。母性的光辉使人油然而生敬意。其他如《酷夏》中对那个性压抑年代年轻人悲剧的描写，《梦红血红》中云南知青齐红兵，摒弃平庸的理想主义的价值取向，都不是简单故事层面的状写，而具有丰富的人文内涵。在描写新时期的作品中，作品涉及到更为广泛的社会生活内容，转型期的五光十色，可以说得到全方位的展现，戴子也更具思想者的本色。《多事之秋》写围绕权力之争的编辑部的故事令人啼笑皆非。《卖房》则写出了因为私利驱动下人们诚信的缺失。《晚霞的阴影》写在短缺经济年代尚能相濡以沫的夫妻，在晚年却因物质和精神生活的纷扰陷入了离婚的窘态。都是描写当今时态的出色篇什。小说是感性的东西，形象大于思维。接受美学认为，成功的作品应该留下未定点和空白度，让读者自己去思考。戴子深谙此道。他在作品中没有对这一现象做直接的臧否，留下的空间由读者的介入和思索来完成，从而增强了文学的魅力。

戴子的作品虽然以短篇小说出之，每篇独立成章，但全集又是一个整体。这不仅是创作有共同的成都地域特色，而且各篇的人物也互相穿插，加之独特而富于张力又融合了成都方言的语境，形成了一个映照和勾连的“成都世系”。这很像是目录学中的分析著录和参照著录。前者是就一本书或者一篇文章而言，有专题的性质；后者则是把与之相关的其他篇章串联起来，从而起到对全体大用的整合作用。你读戴子的两部小说集，就有这样的感觉，时而无可奈何花落去，时而似曾相识燕归来，给读者一种兴味无穷的阅读快感。

在作家们对长篇小说趋之若鹜的时候，戴子执着于短篇小说的创作，而且成绩可观，值得充分肯定。就我看来，戴子的这两部作品，是四川近年文学创作的新收获，相信它的问世会得到读者的热烈欢迎。

(本文作者系四川省作家协会名誉副主席、四川省文艺评论家协会主席)