曹文轩，江苏盐城人。中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，北京大学教授、现当代文学博士生导师，儿童文学委员会委员，中国作家协会鲁迅文学院客座教授。其创作的《草房子》获中国作协第四届儿童文学奖。短篇小说集《红葫芦》获《中国时报》1994年度十大优秀读物奖。

《娃娃们的起义(曹文轩说故事)》收录了其的经典故事。

曹文轩创作的《娃娃们的起义(曹文轩说故事)》讲述了：他们是马林先生压根儿瞧不上而遭淘汰的布娃娃。

他们出生于不同年代，最早被扔进这个仓库的那个叫“大头”的布娃娃，呆在黑暗里已经七八个年头了。他的一只胳膊在前年被老鼠咬破，左脚上的鞋也不知被老鼠拖到哪里去了……

《娃娃们的起义(曹文轩说故事)》是“曹文轩说故事”系列中的一册。

墙壁发霉，一些丢在地上的娃娃也已经发霉。霉味是这个世界上最难闻的气味。因为门总是紧紧地关着，那积累了多少年的霉味，让娃娃们呼吸不畅，时常感到窒息。

偶尔，马林先生关门时没有将门关紧，当外面的气息从细长的门缝里飘进暗室时，娃娃们就会挤到门缝处，张大鼻孔，张大嘴巴，用力地呼吸着，就像闷热的夏天黄昏，一群缺氧的鱼浮到发烫的水面上，大口大口地呼吸着空气。有时，他们会闻到从屋外飘到室内，又从室内飘到暗室的花香，那时，他们一个个好像被香味熏着了似的，陶醉地闭上了眼睛，身体变得酥软，几乎要瘫痪在地上。若是在七月，又碰巧遇上了马林先生没有将门关紧，屋外几株丁香树的花香烟一般飘进这霉味十足的暗室时，娃娃们的呼吸就会变得深长——深深地呼吸着，仿佛要将这醉人的香气吸进灵魂。

黑暗让他们感到苦恼，甚至绝望。

那一方凝固的黑暗，仿佛具有沉重的力量，一刻不停地压迫着小小的他们。

黑暗中，时间的流动显得十分缓慢，不像是叮咚作响的一溪清水，而像是缓缓流动的黏稠的浆糊。

最让他们难忘的是孤独。

他们虽然有一百多个，并且拥挤在一起，但不知为什么，他们互相之间都感到十分陌生，很少说话。潮湿、霉味与黑暗，使他们的情绪永远的低落，甚至糟糕透顶。在流逝的光阴里，他们大部分时间是沉默的。而在寂静的沉默中，他们深刻而清晰地感受到的便是孤独。

煎熬呀！

并且不知何年何月了结。

这一天，大约是下午，门被打开了，马林先生又随手丢进来一个娃娃。

一个体形特别小的娃娃。他比仓库里的任何一个娃娃都小。门一打开，亮光一闪，只见一团小小的黑影飞了进来，朝大头的脸上飞去。大头下意识地躲闪了一下，但最终还是砸到了他的脸上。不过，大头并没有感到什么疼痛，可见，这个新进来的娃娃有多轻巧。

这个后来被娃娃们称为“小家伙”的娃娃，跌落到地上之后，疑惑不解地嘀咕了一句：“为什么把我扔到这里？”

娃娃们听到了他的这句话，心里都觉得很好笑，有的娃娃甚至笑出了声。

“这有什么好笑的！”刚才，马林先生开门的一刹那间，小家伙看到了娃娃们。

娃娃们听了更大声地笑起来。

笑着笑着，那个叫“蝴蝶小妹”的娃娃伤心地哭了起来。

不一会儿，又有几个娃娃哭了起来。

笑声渐渐消失了。除了几个娃娃声音或高或低地还在哭，其他娃娃都沉默着，是那种很沉重很绝望的沉默，像冬季里没有人烟的荒野。

小家伙一时不能明白：他们哭什么呢？不一会儿，他就在黑暗中很不踏实地睡着了。 那时，已是深秋。 小家伙是被冻醒的。他想与娃娃们说话，但他看不到他们。他转动着脑袋，寻找着亮光，但怎么也没有能够找到——哪怕是一线亮光。他试着走动了一会儿，不是撞到了这个娃娃，就是撞到了那个娃娃。

被撞的娃娃们很不高兴。

“走路没有长眼睛吗？”

“我看不见呀。”

“看不见还走？好好呆在那儿不行吗？”

小家伙心里很不高兴：这些人，脾气也太坏了！

他躺倒在地，翘起双腿，把双手枕在脑袋后面，心里气呼呼的……

墙根处，有一双蓝幽幽的亮光，光点只有绿豆那么大。不一会儿，又出现了几双这样的亮光。这些阴森森的亮光先是固定在一个位置上，但不久，就开始互相错动。

小家伙转过头去看时，起初并没有感到害怕，反而有点儿兴奋：黑暗里终于有了亮光！他慢慢地笑了起来，出神地看着这忽明忽暗、闪烁不定的亮光，犹如一只小船于黑漆漆的大海上漂泊，忽然看到灯塔或是另外船只上的桅灯。他几乎要向其他娃娃们大声喊起来：“你们看呀！亮光！”

但，他很快哆嗦起来。“老……老鼠！”声音很像是自言自语。

“老鼠！”他终于大声叫道，并一跃爬起，向后退去。他一连撞倒了好几个娃娃。

当时，所有的娃娃都在昏睡中。在这没有尽头的黑暗里，他们能做的就是昏睡。小家伙的喊声，一下将他们惊醒了。看见蓝光的，没有看见蓝光的，都立即陷入惊恐。不过，状态不一样，有的因惊恐而挺直了身子，僵硬僵硬的。有的因为惊恐而缩成一团，身子软得要成为一摊烂泥。

蝴蝶小妹看到了蓝光，藏在大头的身后瑟瑟发抖。P12-20

我喜欢故事，我喜欢看的小说，也是一些有漂亮故事的小说。那些光有语言上的喧闹、光艳，或者只是搞些小名堂小花招的小说，我只是出于研究的目的，才坚挣着看下去。我有一个想法：这些作家看不上故事，并不是他们真的看不上，而是他们实际上不善于讲故事，他们是在压根儿就没有编织故事的能力的情况下，才去贬低故事的。我曾经说过：作品就像一口水塘，语言则是一塘水，要看这篇作品怎么样，就先将这一塘水放了，看看塘里还有什么——有没有鱼。故事、人物，就是鱼，没有鱼，那么这水塘也就是一塘水而已。

对故事的渴望，其实是人的天性。从前，没有电视、没有电脑，也没有什么书看，一个小孩最美好的事情就是听大人讲故事。爸爸出门去了，临走时，对孩子说：“在家听妈妈的话，爸爸回来后给你讲故事。”然后，这个孩子就在家巴望着爸爸能够早些回家。若是孩子不听话，胡闹，爸爸也许会威胁他：“你闹你闹，你再闹就不给你讲故事!”中国古代留存下一尊“说书俑，，的小雕像，通过他那神采飞扬的样子，你看到的是什么？是当时在场听故事的人的痴迷神情。《一千零一夜》中，那个勇敢而智慧的女子山鲁佐德，正是凭借故事的力量，从一个暴君的屠刀下拯救了一个又一个无辜的少女。

听故事的欲望鼓舞了说故事的人，使他们更加专心致志地编织故事。

有时，我在想，如果这个世界突然没有了故事，会怎样？那一定是一个无聊透顶的世界。这个世界简直让人没法活了。其实，故事一直在陪伴着人类。故事推动了人类的文明进程。若没有这些智慧而优美的故事，我们人类大概还在茫茫的荒野之中。

我喜欢听漂亮的故事，也喜欢编织漂亮的故事。我在编织故事的过程中，会有极大的快意，当一个故事终于编织完毕后，我很想唱一支歌。现在你看到的，是我最新编织的故事。我很喜欢，希望你也能喜欢。

曹文轩