袁庆丰编著的这本《新世纪中国电影读片报告》选取2010年至2012年的12部中国电影,以其独有的中国电影的分类体系对这些电影做了剖析,为中国电影的发展走向划出一条清晰的脉络,得出中国电影的暴力、先锋、世俗等特性是如何在不同时期被继承与发展的,对当下的电影创作有着切实的指导意义。
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书名 | 新世纪中国电影读片报告/中国影视文化软实力研究 |
分类 | 文学艺术-艺术-戏剧影视 |
作者 | 袁庆丰 |
出版社 | 中国传媒大学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 袁庆丰编著的这本《新世纪中国电影读片报告》选取2010年至2012年的12部中国电影,以其独有的中国电影的分类体系对这些电影做了剖析,为中国电影的发展走向划出一条清晰的脉络,得出中国电影的暴力、先锋、世俗等特性是如何在不同时期被继承与发展的,对当下的电影创作有着切实的指导意义。 目录 总序/1 序补充和启发/1 答客问(代前言)/1 2001年:《安阳婴儿》——视角流变与颠覆性表达/1 甲、前面的话/3 乙、中国电影历史的平民性艺术本体视角流变/4 丙、颠覆性主题:底层社会和弱势群体的生存状态/8 丁、底层视角观照、对话性镜头及其动机与目的/12 戊、呼应现实的视听语言特征/17 己、电影人物语言以及暴力性的文化内涵/21 庚、结语/24 辛、多余的话/26 2002年:《台北晚9朝5》——谁的青春谁做主/31 甲、前面的话/33 乙、《台北晚9朝5》登陆前内地对台湾电影的接受背景/35 丙、《台北晚9朝5》:E时代的伦理观念和情感逻辑/40 丁、结语/44 戊、多余的话/46 2003年:《盲井》——裸露的肠腔和心里的骨头/51 甲、前面的话/53 乙、中国社会底层及其弱势群体的真实存在/54 丙、本土化叙事与人物性格的文化逻辑生成/59 丁、结语:修辞手段中的明喻和暗喻互见/63 戊、多余的话/65 2004年:《日日夜夜》——存在与虚无/74 甲、前面的话/76 乙、《日日夜夜》:道德良知对个体命运的掌控/77 丙、《日.日夜夜》:对汉民族文化底蕴的体现/80 丁、《日日夜夜》在情欲心理及其艺术表现上的特征/83 戊、《日日夜夜》中的背景呈现及其意义/86 己、结语/89 庚、多余的话/90 2005年:《孔雀》——故事就是历史/94 甲、前面的话/96 乙、姐姐的故事:少女之心/98 丙、傻子:公众的日常文化消费用品/102 丁、弟弟的双重视角:沉默的大多数/105 戊、结语/109 己、多余的话/111 2006年:《江城夏日》——地方等同全国/121 甲、前面的话/123 乙、社会主体人群暨边缘人物众生相/125 丙、地方方言的全面进入与大量使用/128 丁、结语/131 戊、多余的话/132 2007年:《太阳照常升起》——历史射进现实/138 甲、前面的话/140 乙、《太阳照常升起》:叙事客体与叙事主体的交错镶嵌/142 丙、《太阳照常升起》中的社会寓言和喜剧呈现/146 丁、被遮蔽的情欲世界和私密欣赏的性狂欢/151 戊、语言的时代风貌和模式的跨时空对接/155 己、结语/158 庚、多余的话/159 2008年:《立春》——无字碑和一首绝望的歌/166 甲、前面的话/168 乙、1980年代中国边远城市的社会风貌和人文景观/169 丙、精神世界与现实生活的失衡:1980年代文艺青年的困境/174 丁、一再打破观众心理预期的编导手法例举/178 戊、结语/182 己、多余的话/184 2009年:《三枪拍案惊奇》——新市民电影盛装复活/192 甲、前面的话/194 乙、中国电影史上的新市民电影/195 丙、《三枪拍案惊奇》的新市民电影特征/197 丁、结语/200 戊、多余的话/201 2010年:《让子弹飞》——新市民电影高调返场/209 甲、前面的话/211 乙、《让子弹飞》的思想品质和外在的文化特征/212 丙、《让子弹飞》的新市民电影特质说明/218 丁、结语/223 戊、多余的话/225 2011年:《钢的琴》——新左翼与回归真实/233 甲、前面的话/235 乙、时代背景:《钢的琴》直面现实的题材选择和忧愤深广的主题思想/236 丙、《钢的琴》:延续第六代导演开创的新左翼电影路数/240 丁、结语/244 戊、多余的话/246 2012年:《桃姐》——何处是归程?/256 甲、前面的话/258 乙、《桃姐》:香港本土文化的流变与香港电影文化传统的体现/259 丙、《桃姐》:人伦亲情背后的移民情结和影片的文化消费结构/264 弋、结语/268 戊、多余的话/269 参考文献/281 后记雾里看花,上楼台/282 |
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