继《风和日丽》，艾伟再推新作《盛夏》！

当所有的真实扑面而来时，人性的幽微纤毫毕现；我们无处可逃……

与三年前出版、后被改编成同名电视剧的小说《风和日丽》不同，艾伟没有重复女性和历史题材的写作，而是写了一部反映“眼下正在进行的生活”的作品。从反思过去到记录当下，艾伟说有一点始终未变：“我的写作一直站在人这一边，都在维护人的尊严，由此去批判存在的问题。”

《盛夏》讲述了女孩小晖的男友丁家明因一次车祸瘫痪，她无意间在律师柯译予的微博上发现他就是车祸的肇事者，并就此开始接近对方。其间，穿插了丁家明当警察的父亲、代表农药厂工人争取利益的工会主席王培庆同律师柯译予发生的纠葛。

《盛夏》由艾伟所著。

1

“我一直有一个幻想，每次站在立交桥上，看着桥下过往的车流，就有跳下去的冲动。真的，我希望自己变小，变成一粒尘埃，在这个世界上消失。”

每次喝多了酒，小晖都很伤感。以前和丁家明在一起时也是这样。不过那时，她不太提死亡这档子事。关于死亡的幻想却从少女时代就跟随着她。她经常幻想自己死于悬崖的纵身一跃，或有一天飞机失事，或突然上来一个劫匪将其杀害。

柯译予和衣躺在小晖身边，整个身心感到无比宁静。他有一种像是来到一个新世界的幻觉，仿佛一切被擦亮了一样。这份安详在近几年的几任女友那里是未曾感受到的。今晚他和小晖是第一次单独待在房间里，但他什么也没做，她有点醉了，他不能乘人之危。他看着小晖，竟有一种和她已相濡以沫许多年的感觉。他喜欢上小晖好久了。第一次见面是在朋友的一个私人会所。那天，她中途出去接了一个电话，回来时脸色苍白。柯译予问她，怎么了？出了什么事？她说，大叔，你经常打听女生的隐私吗？那天小晖喝多了酒，吐掉了。

柯译予非常耐心地倾听小晖的胡言乱语。小晖沉溺在往事里，显得有些神经质。不知怎么的，他心底里因此涌出满腔的疼爱。她与众不同，和他近几年交往的女友都不一样。他喜欢这个依旧带着少女气质的女孩。

“他真是可怜，我很想离开他，但我怎么能够这样做呢？不过，他现在不理我了，每次我去看他，他都会骂我，说我只不过是同情他。我确实同情他……”

说到这儿，小晖哭了。柯译予知道小晖在讲什么。一个月前她就同他讲了男友的事。男友出了车祸，下身瘫痪了。至于是什么样的车祸，她一直不肯明讲。

无论如何，这是悲剧。对此类悲剧，他总是非常敏感，仿佛牵扯到比同情心更深邃的部位。他完全能理解此刻小晖混乱的情感，心里面更疼惜小晖。他发誓一定要对小晖好。他像一个父亲一样把小晖娇小的身体搂在怀里。他觉得此刻他对小晖的情感不只是男女之情，而且多了一种父亲般的情怀。他的年纪可以做小晖的父亲了。

他听到小晖在嘤嘤地哭，泪水打湿了他的衣衫。他显然动情了，紧紧搂住她，在她的额头亲吻了一下。

小晖突然停止了抽泣，一把推开柯译予，目光变得冷静而警觉，带着一种近乎讥讽的表情看着他。

“大叔，你别这样。”

小晖的目光让柯译予不舒服。不过，他宽容地拍了拍小晖的头。她留着短发，有点儿乱，看上去像个孩子。她这么细小。

2

丁家明坐着轮椅，在人行天桥上。

对丁家明来说，上天桥并不容易。天桥边虽有一个倾斜的，自行车道，轮椅可从此道上去，但无论如何需要一点力气。几个路过的小朋友兴高采烈地把他推了上去。他阴沉的脸难得地笑了。总是这样，丁家明见到孩子就高兴。

阳光一清早就十分强烈。阳光撑满了整个世界，满跟都是明晃晃的光芒，街头的建筑仿佛被光融化了似的微微颤动，好像这会儿它们正浸泡在阳光之海中。连植物都被阳光浸透了，显得饱满肥厚，闪动着若有若无的光线。天空蓝得出奇。夏天以来，永城出现多年未见的蓝天白云，并且持续了近一个月了。据说同金融危机有关，很多工厂都停工了。

这会儿，那个人在天桥下面举着牌子，昂首站着。他的牌子上写着：“申冤有理，此路不通。”丁家明知道那个人，他叫王培庆，先前在市政府前请愿，现在他胆子越来越大了，发展到来十字路口抗议了。那人十分消瘦，身体看起来没有任何重量，仿佛一阵风就可以把他吹走。不过他的目光十分坚定。目光从他深陷的眼眶中透射出来，显得偏执而狂热。一会儿车道全堵塞了。与人行天桥相连的四条道路排着长长的车队，喇叭声响彻云霄。

丁家明的手机显示，小晖就在解放北路的某辆车内，离自己越来越近了。

P1-4

严峻的疑难挣扎在似乎轻逸的故事情节之中：爱有无可能？

——施战军(文学评论家、《人民文学》主编)

艾伟是善于思考、勤于思考的一位“60后”作家。

我曾提出小说“品相”的概念，意思是好作品一定要具备好品相，好小说闻一下应该就能品出它的质地，艾伟则用“堂皇”之说来应对我的话。他说的堂皇，我理解，就是好小说要有厚重、大气、高贵的精神气质。品相关乎外观，堂皇关乎内在。品相是堂皇的外表，堂皇是品相的内心。

艾伟很看重情感叙事，他认为作家的情感一定要贯穿在小说的叙事语言当中。长篇小说《风和日丽》和《盛夏》，堪称是他写作理念最纯粹的实践。

——程永新(作家、《收获》主编)

我们所处的时代犹若一个打开的潘多拉魔盒，充满了荒谬感和戏剧性，现实生活纷乱繁杂，既荒凉又滑稽，其匪夷所思的程度超乎我们的想象。艾伟的新作《盛夏》虽非鸿篇巨制，却是一部以非凡勇气强攻这个虚无时代的有力作品。

——邱华栋(作家、《人民文学》副主编)