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书名 文艺复兴时期的意大利艺术/牛津艺术史
分类 文学艺术-艺术-艺术概论
作者 (英)伊芙琳·韦尔奇
出版社 上海人民出版社
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简介
试读章节

本书的年代恰恰自黑死病之后开始,部分是因为这场瘟疫在经济、心理、社会,甚至是艺术上产生的确切后果,已经成为大量争论的主题。有的历史学家宣称,这场瘟疫开启了一个经济严重衰落的时期;而其他一些人对经济、贸易和工作状况却坚持一种更为积极的看法。但是无论如何都存在一种共识,那就是事实上,因为人口下降造成了对稳定劳动力的需求,再加上轻微的通货膨胀,导致了工资增长以及社会各阶级的广泛繁荣。然而,这并没有带来理想化的社会,当旧贵族受到新富人攻击时,反而造成一种社会混乱感。14世纪晚期和15世纪初,卢卡(Lucca)、锡耶纳、佩鲁贾、佛罗伦萨、博洛尼亚和费拉拉都广泛存在着工人和市民的反抗,工人希望能更大程度地参与到管理中,而市民则反对沉重的赋税。在北方和南方的意大利僭主统治(signorial governments)以及意大利中部的各个共和国中,统治者定期轮换。只有威尼斯能夸耀其表面上的稳定。

对于戏剧性的瘟疫死亡和随之发生的政治混乱,艺术史学家们已经试图找出这种历史剧变和艺术发展之间的联系。1951年,美国学者米勒德·迈斯(Millard Meiss)提出了一个富有影响的论题,即黑死病和紧随其后的社会混乱对艺术风格具有一种特别的影响,它们导致了对自14世纪早期由乔托创造的自然主义风格的拒绝,转而赞同早期更为传统、更具有精神性的标志图像的回归。1357年,斯特罗齐家族的祭坛装饰画是这场争论的主要证据之一,因为这幅祭坛画坚持教义胜过人的感情。然而,更近一些时候,另一位名叫塞缪尔·科恩(Samuel Cohn)的历史学家指出,这种传统绘画风格作品的增长可以被解释为表达虔诚宗教感情的艺术品市场的扩张,这些作品的购买者主要是那些在过去没有能力或不愿意购买的社会人群。科恩提出了令人信服的见解,他认为:随着需求的增长,工场组织变得更为完善,而作品的价格和质量都下降了。只有在15世纪的最初25年,少数要求更高的赞助人坚持向更为昂贵和更为创新的艺术品回归。

这场争论并不能轻易地得出一个结论,但应注意到双方的研究都集中于托斯卡纳这一地区,这片区域曾在短期内被迫缩减早期的城市发展计划。根据他们税收的回报,中部意大利艺术家很快明白战争和瘟疫并不会带来唾手可得的利益,并且他们发现连维持生计都非常困难。但是作为反对在历史事件和视觉变化之间建立任何简单化联系的警告,我们应该注意到在北方以及乔托曾经工作过的那不勒斯,这种发展并不是特别显著;并且在14世纪末,像维罗纳、博洛尼亚、科摩(Como)和米兰这样的城镇建立起新的大教堂,雕塑家、金匠、彩色玻璃制作匠、织工、刺绣工和画家们穿越欧洲来到这些城市,从而复兴了这些城市的各种艺术团体,并且引进了大量标新立异的风格。的确,到15世纪早期,托斯卡纳的城市已经稳定到一定程度,以致这些城市也能够继续建造和装饰主要的礼拜堂和大教堂了,这确保了更为稳定的艺术雇佣。

大教堂是传统的城市象征,当人们对政治上的认同远远缺乏信心时,在很大程度上,确定城市地位的需要就成为建造和装饰大教堂的主要动力。这个半岛上的主要政治忠诚分裂为对神圣罗马帝国皇帝的忠诚(被定义为皇帝党[Ghibelline])和对罗马教皇的忠诚(被定义为教皇党[Guelph])。然而,到了14世纪中期,这两个重要的联盟通常只在名义上存在。尽管为了正式的加冕礼,神圣罗马帝国皇帝接连从德国和波希米亚到米兰和罗马旅行,但是他们通常是在寻找资金援助而不会直接干预半岛的政治。罗马教皇也同样处境艰难。直到1377年,教皇们一直居住在意大利之外,即法国阿维尼翁的安茹(anjou)封地(1348年由那不勒斯王国女王,即安茹的乔万娜卖给罗马教廷)。1377年,格雷戈里十一世(GregoryⅪ,1370一1378年在位)返回罗马,这引起了教会内部的分裂,即所谓的大分裂(Great Schism)。这次分裂是由1378年对两位教皇的选举引发的,一位是由支持法国的红衣主教们选出,他们希望看到教廷向法国回归;另一位由支持意大利的红衣主教们选出,他们支持在罗马居住。这意味着当时有多至三人问鼎圣彼得大教堂的宝座。直到1415年矛盾才得以解决,并且直到1440年代末,教皇们才认为他们在罗马是安全的。

由于1350—1450年这段时期缺乏一个中央集权的政府,加之城邦和个人统治者追求建立至高无上的领土霸权并且还要开拓新的版图,所以此时期的意大利经常处于动乱状态。那些想要成为国王的人,也就是米兰的贝尔纳博(Bernabo,1386年去世)和吉安·加莱亚佐·维斯孔蒂(Gian Galeazzo Visconti,1402年去世)这些所谓的僭主(signori),雇佣那些遍及意大利和欧洲的雇佣兵首领去扩张自己的统治,因此领土的边界和臣民的忠诚也在不断改变。像佛罗伦萨和锡耶纳这样的共和政治与寡头政治的竞争对手,也同样热衷于领土的扩张。到1450年,因为巨大的财政和军事压力,先前一个世纪曾经遍及整个半岛的那些小规模的领地,都名义上与五个较大的城邦结了盟,或直接处于其控制之下。这五个城邦的政治中心分别是米兰、威尼斯、佛罗伦萨、罗马和那不勒斯。但是不能说国内的破碎状态已经从人们的视野中消失,因为这种状态依然不能被完全根除。科摩城仍旧憎恨米兰的统治,正如帕多瓦之于威尼斯,比萨之于佛罗伦萨,巴勒莫之于那不勒斯,以及诸如此类的情况。但是在1450—1500年间,短短的半个世纪之内,这些较大城邦的利益就确定了该半岛的经济和政治方向。

P28-33

书评(媒体评论)

一本博学而又意义非凡的书。其涉猎之全面,论述之完美,我不知道还有哪本书能做到。

——乔治·赫尔姆斯(牛津大学万灵学院荣休教授)

全新的研究,清晰的观点,丰富的文献,流畅的行文,每个人都应该读它。

——尼古拉斯·曼恩(伦敦大学荣休教授)

目录

译者序

前言

第一章 导言

连续性和过渡性

意大利和外国

意大利的历史

1454—1500年,从《洛迪和约》到法国入侵

信仰和信心

人文主义和人文主义者

第一部分 艺术的事业

 第二章 材料与方法

珍贵材料

青铜

石头

木材和黏土

玻璃

素描和绘画

壁画

板上绘画和布上绘画

彩饰手抄本

印刷和版画

 第三章 艺术的组织

行会,条例和联盟

工场

画家的工作室

竞争与合作

 第四章 阐释关系:艺术家和赞助人

合同和条件

艺术家和公共机构

宫廷艺术家

名望的胜利

第二部分 艺术的观众

 第五章 宗教背景

强大的图像

艺术和来生

特赦

 第六章 祈祷的场所

修道院

女修道院

大教堂和教堂

教堂中的划分

祭坛

陵墓

小礼拜堂和祈祷室

依序观看

第三部分 政府的艺术

 第七章 创建权威

理想与图像

彰显权威

王室统治者的美德

那不勒斯王国

米兰和伦巴第

掌握权力的女人

 第八章 罗马与共和国

红衣主教的教廷

托斯卡纳的共和国

锡耶纳

佛罗伦萨

博洛尼亚

沿海的其他共和国

第四部分 艺术与家族

 第九章 家族背景

财富和社会秩序

男人的尊贵和女人的美德

家庭

宅邸和宅邸装饰

室内陈设和家具

工作室

家庭的神圣化

注释

插图目录

参考文献

大事记

译名对照表

相关主题的博物馆、美术馆和网站

序言

世界上根本没有不偏不倚的教科书这样的事物。对于1350—1500年间的意大利艺术,本书采取了一个独特的视角,试图将其与当时的宗教、政治和社会文化结合在一起。因此,本书并不试图对这个时期的作品进行一个全面的考察,或者是详细阐释这个时期中那些最著名的作品。本书的目的反而是提出一系列问题:艺术品是如何被创造的?它最初被观看的位置在哪里?以及艺术品的赞助人希望传达什么样的信息?本书中为了回应这些问题所提供的信息,旨在为我们仔细观察艺术品本身提供一个语境,而不是代替我们去观察。

衷心感谢苏塞克斯大学的同事所给予我的建议和帮助,他们是柯律格博士,谢恩·米切尔博士(Dr Shayne Mitchell),凯特。洛博士(Dr Kate Lowe)和阿曼达·利利博士(Dr Amanda Lillie)。尤其是柯律格博士,他阅读了本书手稿的大部分内容。

伊芙琳·韦尔奇

内容推荐

伊芙琳·韦尔奇的《文艺复兴时期的意大利艺术》打破了传统上对文艺复兴的神话阐释,从宝石、青铜、石材、玻璃等创作材料与壁画、版画等创作手法开始,切实再现了那些辉煌艺术品的制造过程;此外,作者还带领我们深入窥探了艺术家行会及各工作室之间的激烈竞争或亲密合作,解读出艺术家与赞助人之间复杂的利益纠葛,还原出当时的观众会在何时何地消费艺术品,以及这些艺术品又是如何满足了皇亲贵戚、宗教权威与政府显要的私心目的,让我们看到了在文艺复兴时期的意大利,围绕在艺术周围的真实人性。

编辑推荐

伊芙琳·韦尔奇的《文艺复兴时期的意大利艺术》是“牛津艺术史”系列第五本!

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这里有众多的艺术品类型,绘画与雕塑只是其中很小的一部分。

这里是名门望族林立的意大利,神话般的美第奇家族只是其中的一个。

这里有势力庞大的各商业行会,其赞助手笔毫不逊色于宫廷权贵。

这里当然有的是名垂青史的顶级艺术家,但他们的工作室可能杂乱无章,状况百出,而一山多虎也必导致极其残酷的明暗竞争。

就算是达·芬奇,在学徒时期也会为了争取资助而极尽赞美之能事。

就算是教皇的亲自委托,在教堂庄严威仪的青铜大门背后,艺术家还是秘密刻上了自娱自乐的戏谑场景,为后人留下永恒的玩笑。

我们现在将他们视为伟大的艺术家,但他们却更多视自己为工匠。

我们以为他们会因为才华不被承认而感到脸上无光,但他们却更多因为得不到所承诺的报酬而焦急失望。

……

这是一个我们既熟悉又陌生的“文艺复兴时期的意大利”。

随便看

 

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更新时间:2025/3/1 20:46:00