《传世经典美文99篇》为“传世经典系列”丛书中的一本，收录了多位中外作家的美文，包括川端康成《我的伊豆》夏目漱石《子规的画》非命《茶铺》、徐志摩《北戴河海滨的幻想》、余光中《听听那冷雨》等等，选择了这些作家美文方面最好的作品，文字醇美，感情真挚，能从字里行间感受到作者生命的云游。

《传世经典》共5册：分别为《传世经典美文99篇》《传世经典散文99篇》《传世经典微型小说108篇》《传世经典诗歌200首》《传世经典散文诗150篇》。

《传世经典美文99篇》为其中一册，收录了多位中外作家的美文，包括川端康成《我的伊豆》夏目漱石《子规的画》非命《茶铺》、徐志摩《北戴河海滨的幻想》、余光中《听听那冷雨》等等。

春日迟迟

 ◎无知的乐趣 [英]罗伯特·林德

 ◎风景·画 [荷兰]梵·高

 ◎生活在大自然的怀抱里 [法]卢梭

 ◎当玫瑰花开的时候 [智利]佩德罗·普拉多

 ◎春日迟迟 [美]霍桑

 ◎林中小溪 [苏联]普里什文

 ◎四季生活 [苏联]沃罗宁

 ◎旷野 [日]石川啄木

 ◎子规的画 [日]夏目漱石

 ◎花吴冠中

 ◎荷叶伞李广田

 ◎夹竹桃季羡林

 ◎合欢树史铁生

 ◎海市张抗抗

 ◎听听那冷雨余光中

 ◎囚绿记陆蠡

 ◎春意挂上了树梢萧红

滋味人间

 ◎要生活得惬意 [法]蒙 田

 ◎三位来客 [日]岛崎藤村

 ◎烦扰的心灵 U(-1霍桑

 ◎狱中书简 [德]罗莎·卢森堡

 ◎论借钱 [澳大利亚]马库斯．克拉克

 ◎女仆芬日卡尔

 ◎苦味人生钟怡雯

 ◎读书老舍

 ◎医生提笔毕淑敏

 ◎词典的故事阿来

 ◎在黑暗中行走周国平

 ◎熬至滴水成珠池莉

 ◎客语叶圣陶

 ◎论求婚周建人

 ◎关于家务王安忆

闲情偶寄

 ◎在海边的一个冬日 [美]惠特曼

 ◎大海和吹拂着的风 [美]E．B．怀特

 ◎无牵无挂的幸福时刻 [俄]列 宾

 ◎向情人坦白 [德]库尔特·图霍尔斯基

 ◎一个单身汉对于已婚男女言行无状之哀诉 [英]查尔斯·兰姆

 ◎爱情的钥匙 [日]星新一

 ◎我的伊豆 [日]川端康成

 ◎写给幸福席慕容

 ◎仁山智水舒婷

 ◎昆明的雨汪曾祺

 ◎葡萄月令汪曾祺

 ◎蛛丝和梅花林徽因

 ◎水墨文字 冯骥才

 ◎守望西湖的青藤张抗抗

 ◎性别按钮毕淑敏

生命的恩赐

 ◎美洲之夜(外一篇) [法]夏多布里昂

 ◎塞纳河岸的早晨 [法]法朗士、

 ◎我们是怎样过母亲节的 [加拿大]斯蒂芬·里柯克

 ◎生命的五种恩赐 [美]马克·吐温

 ◎父亲与我 [瑞典]拉格查斯特

 ◎论老之将死 [英]罗 素

 ◎没有秋虫的地方叶圣陶

 ◎国子监汪曾祺

 ◎茶铺废名

 ◎故都的秋郁达夫

 ◎我的母亲丰子恺

 ◎给我的孩子们丰子恺

 ◎故乡的雨 唐弢

 ◎秋天的怀念史铁生

 ◎做大哥的人 巴金

 ◎天山景物记碧野

翡翠色有梦

 ◎夜莺 [西班牙]麦斯特勒思

 ◎乌云和彩虹 [捷克]聂鲁达

 ◎云使 [印度]泰戈尔

 ◎贪心的紫罗兰 [黎]纪伯伦

 ◎天鹅 [法]布封

 ◎深夜 [俄]蒲 宁

 ◎翡翠色的梦 [瑞士]赵淑侠

 ◎树林和草原 [俄]屠格涅夫

 ◎毒蛇的自白 [俄]安德烈耶夫

 ◎壮丽与幸福 [日]三岛由纪夫

 ◎渐丰子恺

 ◎破晓梁遇春

 ◎苦雨周作人

岁月将使我们从容

 ◎贝多芬百年祭 [英]萧伯纳

 ◎远处的青山 [英]高尔斯华绥

 ◎西西弗的神话 [法]加 缪

 ◎至死不渝 [丹麦]尼克索

 ◎笔友 [法]巴尔扎克

 ◎真实的高贵 [美]海明威

 ◎西部格斗士的生与死 [美]查理·芬尼

 ◎伟大的日子 [美]海伦·凯勒

 ◎从罗丹得到的启示 [奥地利]茨威格

 ◎时钟 [苏联]高尔基

 ◎北戴河海滨的幻想徐志摩

 ◎心灵深处有最爱刘 墉

 ◎善良·丰富·高贵周国平

 ◎岁月将使我们从容陈染

 ◎亡人逸事孙犁

＼风景·画＼

［荷兰］梵·高

现在在森林里已经是秋天了。在落叶上，在温和的阳光中，在朦胧的事物之中，在优雅的、苗条的树干上，往往有一种轻微的忧郁。可是我也喜欢刚强与粗野的方面——那种强烈的光的效果，例如，在中午阳光下面刨地刨得出汗的男人身上的光。每一年的这个时候，海滩上的风景更加美丽。在海景中有一种轻快、柔和的效果；在树林里是一种阴郁的、更加严峻的调子。这两种现象并存在生活中，我感到高兴。

这里有着我在荷兰人的绘画中很少看到的色彩效果。昨天晚上，我忙着画树林里盖着枯朽的山毛榉树叶的坡状地面。你无法设想任何地毯会像被树林减弱了的秋日晚霞的深棕红色那样的壮观。问题就在于（我很难发现这个问题），如何得到色彩的深度，以及对那一片地面巨大的力与坚硬的感觉。当我画地面的时候，首先发觉的是在那片黑暗之中有多少亮光，人们怎样去保留那种亮光，而同时维持着那种丰富的色彩的灿烂光辉与深度。幼小的山毛榉树在那片田地中生长起来，它们的一边迎着光，在那里发出绿色的闪亮，可是它们的阴影的一边，则是暖和的暗绿色。

在那些小树的后边，在那片棕红色的土地后边，是一抹非常明快的、近乎蓝色的、暖调子的、几乎不是蓝色而全是红色的天空。几个捡柴的人在周围徘徊，好像是神秘影子的黑块。弯着腰拾干柴的妇女的白色头巾，忽然从深红棕色的地面上突现出来；她的裙子上照着光，人的深色轮廓在树丛前面显现出来；一顶白色无边软帽，一条头巾，一个肩膀，一个妇女的胸部，在天空的背景上塑造出自己的形状。这些人物（她们画得很大，并且充满诗意）都处于深色的阴暗调子的微明之中，她们好像是在艺术家工作室里塑造出来的巨大的塑像。

我向你描述了景色的特征，我在我的速写中表达出了几分效臬，我自己不知道；但是我知道，我为绿色、红色、黑色、黄色、蓝色、棕色、灰色的和谐所感动。这幅速写很像德·格鲁的作品。

画这幅画是一件难事。我画地面用掉了一瓶半白色颜料——可是地面的颜色还是太暗；再加上红色、黄色、棕色、黑色、土黄色、褐色，结果是一种红调子的棕色，一种由褐色到深酒红色，甚至淡亚麻色的各种调子的颜色。地上长着苔藓与一溜青草，阳光照在草地上发出跳动的亮光，很难表现。你到底得到一幅我保留下来的速写，这幅速写有些意思，不管人们对它说些什么，它是表现了某种重要的东西的。

当我画这幅油画的时候，我对自己说：在表现出某种秋天的傍晚的感觉，某种神秘的、严峻的感觉之前，我一定不走开。但是由于这种效果不会持久，我必须快画。所以人物都是以几道有力的笔触一下子画上去的。这些小树干是那样坚强地植根于地上，使我感动。我开始用一道笔触来画它们，但是由于画好了的地面已经发粘（一道笔触画上去就看不见了），我从颜料管中挤出颜料来画树根与树身，并且用画笔稍勾几下画了出来。

现在它们从地里长了出来，深深地在地里扎下根了。从某一方面看来，我对于自己没有学过油画感到高兴，如果学过的话，我说不定要随便放过类似这样的效果了。现在我说：不，这正是我所需要的；如果说我做不到的话，这是不可能的；我要试一下，虽然我不知道应该如何做。我不知道我是怎样画这幅画的。我拿着一块白色画板，坐在那使我感动的地方，观察我面前的事物，我对自己说，白色的画板必须变成某种东西。我回家的时候心里不满意；我把它搁起来，歇了一会儿，我怀着一种不安的心情去看它。可是我还是不满意，因为自然里的那个漂亮的景色仍然十分清晰地留在我的心里。  但是我到底还是在我的作品中发现了一种使我感动的东西的回声。我知道自然已经告诉我某种东西，已经与我交谈过，我已经用速记把这些话记下来。在我的速记中可能有一些认不出来的字，可能有一些错误或者缺陷，但是这里有森林、海滩或者人物形象曾经告诉过我的某些东西；这不是一种平淡的老套的语言，它不是从自然本身，而是从一种研究的态度或者方法出发的。

我现在感到我是处于怒涛之上；我必须使出我所能够用得上的全部力量来继续画油画。我确实知道我有直觉色彩的才能，这种才能将会愈来愈发展；油画是我所极其喜爱的。我在自己的身上感到一种创造力，我意识到那样的日子将要到来，那时候我将每天与经常不断地画出一些好作品。如果出现了这种时机，我将不会感到奇怪。我一天不画一点东西的情况是非常少有的。P7－9