《变形记(德语经典文学手绘插画本)》编著者弗兰兹·卡夫卡。

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《变形记(德语经典文学手绘插画本)》编著者弗兰兹·卡夫卡。

《变形记(德语经典文学手绘插画本)》属于“德语经典文学手绘插画本”系列丛书中的其中一本；本书收录了卡夫卡（Franz Kafka，1883-1924）最受中国读者熟知的短篇小说《变形记》，他自己最满意的作品《判决》《乡村医生》和《绝食表演师》，他早期创作的《不幸》以及晚期创作、但只完成大部分的《一条狗的研究》。在小说《饥饿艺术家》中，怪诞的饥饿表演者与善变的观众间的互动也成为读者和文学批评家们津津乐道的经典形象。

绝食表演师

判决

不幸

乡村医生

变形记

一条狗的研究

翻译说明

“现在他的身子将往前弯曲了，”格奥尔格想道，“要是他倒下来摔坏该有多好!”这句话在他的头脑中一闪而过。

父亲的身体前倾，却不曾摔倒。因为格奥尔格没有如他希望的那样走过来，他又伸直了身子。

“站在你那里别动，我不需要你!你在想，你还有力量走到我这里来，只因为你不愿意过来才站在那里不动。你别搞错了!我还是要比你强得多。如果单靠我一个人也许我不得不退缩，但是你的母亲把她的力量给了我，你那位朋友与我建立了良好的关系，你的顾客名单也在我的口袋里!”

“他甚至连衬衣也有口袋!”格奥尔格寻思道，以为凭这句话便可使父亲丢尽颜面。他也只是在一刹那间想到这个念头，因为他不断地又把一切都忘记了。

“挽着你的未婚妻走到我的跟前来吧!我会让你还不知道是怎么一回事，就将她从你的身边赶走!”

格奥尔格做了一个鬼脸，仿佛他不相信这些。他父亲只是朝格奥尔格待着的角落点点头，表示他的话并非虚言。

“今天，当你跑来问我要不要把你订婚的消息写信告诉你的朋友时，我觉得真滑稽。他什么都知道，你这个傻小子，他什么都知道!我一直在给他写信，因为你忘了拿走我的笔。因此他这几年一直没有来我们这里，他什么都知道，比你自己还清楚一百倍呢!他左手拿着你的信，看也不看就揉成了一团，右手则拿着我的信，读了又读!”

他兴奋得把手臂举过头顶来回挥动。“他什么都知道，比你清楚一千倍!”他喊道。

“一万倍!”格奥尔格说。他本想嘲笑他父亲，但话在他嘴里还没说出来就变了语调，变得非常严肃认真。

“这几年来我一直注意着，等你来问这个问题!你以为我关心其他事情吗?你以为我在看报纸吗?你瞧!”说着，他扔给格奥尔格一张报纸。这是一份格奥尔格完全未闻其名的旧报，不知父亲是怎样把它带上床的。

“你变得成熟之前，犹豫的时间可真不短啊!这期间你母亲去世，等不到你的大喜日子；你的朋友在俄国快要完了，早在三年前他就已面黄肌瘦，成为废人一个；至于我呢，也到了你现在眼见的这副样子。你不是有眼无珠，我是怎么个状况你是看得见的嘛!”

“这么说你一直在暗中监视我!”格奥尔格喊道。

父亲以同情的语气随口说道：“你大概早就想说这句话了。

现在这么说可就完全不合适了。”

接着，他又提高嗓门说：“现在你才明白，除了你以外这世上还有什么，之前你只知道你自己!你本来是一个无辜的孩子，可是从根本上看，你更是一个没有人性的人!所以你听着：我现在判你去投河淹死!”

格奥尔格觉得自己被赶出了房间，父亲在他身后倒在床上的巨大声响还一直在他耳边回荡。他飞快地冲下楼梯，仿佛那不是楼梯，而是一块倾斜的平面。他出其不意地撞上了正走上楼来预备收拾房间的女佣人。“耶稣啊!”女佣人喊道，并用围裙遮住自己的脸。可是格奥尔格已经走远了。他快步跃出大门，穿过车行道，向河边跑去。转眼间，他已经像饿极了的人抓住食物．一样紧紧地抓住了桥上的栏杆。然后，他纵身跃过栏杆，就像一个优秀的体操运动员——在他年轻的时候，他父母曾因他有此特长而引为自豪。他那双越来越无力的手还抓着栏杆不放。接着，他从栏杆中间看到有辆公共汽车驶来，它的噪声很容易盖过他落水的声音。于是他低声喊道：“亲爱的父母亲，我可一直是爱着你们的。”说完，他就松手让自己落下水去。

此时，桥上车来人往，川流不，皂。

P43-P48

文学的载体是文字，但它同时又是超越文字物理符号本身的存在。这是独立于“意”而存在的“质”。文字的集合不仅仅具有理性的逻辑延展结构，也是万千直觉的汇聚之地。若将每个字词都赋予字面以外的感情。那一句话、一段文必将是各种矛盾与协律相互较量、相互吞噬的结果。最终传达到我们脑中的这句话或这段文，究竟该如何理解，并无如数学般的精密答案。也正由于这种不确定性，为所有读者打开了．一扇独属于精神的自由之门。

文学的自由，是创作的自由，也是脱离于形而下之实际的自由；而文学，又往往是历时且经典的。当下的言语无法被判定为文学，而当我们看到文字的时候，它一定产生于已经过去的某个时刻。无论题材、内容为何，文学一定首先是一种回忆。而这种回忆，追溯到作者，也追溯到读者本身。通过文本，我们获得了超越于文字的“意”的理解，后转而对其“质”的更为深入的思考。这种思考对于人自身往往具有启示作用。著名的小说家奥尔罕·帕慕克曾经说过：“我在年轻的时候阅读小说时，有时内心会出现一片宽广、深远而又宁静的景观，有时光线暗淡下去，黑白分明并且相互分离，各种阴影在其中涌动。有时候，我惊诧地感到整个世界沉浸在一种迥然不同的光芒之中。有的时候，余晖普照，含摄一切，整个宇宙化为唯一的情绪和唯一的样式。我知道。我爱上了这种感觉，我在书中追求的正是这种特别的氛围。”

当杨舒蕙和朱笑宇邀请我为这套经典德语文学手绘插画本丛书作序时，我回忆起旧时在德国阅读这些文学作品时的场景……现在已然风过云迁，重新接触到这些作品，也算是一种缘分。我细细品读了这套“德语经典文学手绘插画本”，又重拾起一些淡忘的心绪，别是一番滋味。卡夫卡、施托姆、茨威格、布莱希特、荷尔德林，这些大师们分别在文学的不同领域以不同的形式追问人生的意义，探索人生的自由，这确实能够与我们心内的“质”相互呼应，无论时空如何变化。

愿这套丛书也为正在读这本书的你，带来自由。

★愿这套丛书也为正在读这本书的你，带来自由。

——著名旅德华人艺术家王小慧

★在我看来，这套丛书插图的意义在于不仅用视觉艺术将原著中所有看不尽的渊薮之处“照亮”，同时也重新照亮了读者在日常生活的庸常中所渐渐迷失的性与灵，点燃了他们回归自我存在的自信与浪漫。

——中国著名当代艺术家王小松