由毛植平编著的《恶忆》的故事以双线叙述结构展开，将1976年少年漂流的《出海日记》和1996年徐成探案的记忆世界，这两条看似平行的故事线以“眼球、溺女、尸体”等神秘象征作为结点，缠绕出一张奇幻又荒诞的迷网。

如果要对毛植平的思维世界和他的作品特质下定义，那可以是“世界奇妙物语”。这位十七岁的年轻作者，对自己的评价是“审美情趣古怪，多重自我人格的高三少年，喜欢重口味、变态美学”。从第三届“文学之新”时的海选作品《十面埋伏》，到一路挺进九强赛的《恶忆》（连载曾用名《溺女，和尸体们》），都恰如其分地浸润了作者本身让人难以捉摸的气质。如他自己所说“正是白纸一样的特性，以及做梦一样的写作过程，才能创造出不一样的东西”。可以说初出茅庐的毛植平，已经显露出对于一名作家来说最宝贵的特点——鲜明的个人风格。

由毛植平编著的《恶忆》是一本难以分类的小说，

有匪夷所思险象环生的悬案，但侧重点不在案件本身；

有少年出海漂流的冒险旅程，却非主旋律式的成长励志，

还有会说话的海鸟先生、从天而降的鱼；

现代科技未到达的记忆修复，带了点科幻却不冷硬。

因此，硬要说“它就是一本悬疑、冒险或奇幻、科幻小说”，

这样去下定义是不行的。

唯一能够明确的是，“它是一本好看的小说”。

序一 说故事的人 文/郭敬明

序二 十七岁的海是平的 文/陈楸帆

序章 飞翔的荷兰人

第一章 1996年（一）

第二章 1976年（一）

第三章 1996年（二）

第四章 1976年（二）

第五章 1996年（三）

第六章 1976年（三）

第七章 1996年（四）

第八章 1976年（四）

第九章 1996年（五）

第十章 1976年（五）

第十一章 1996年（六）

第十二章 2016年（一）

第十三章 1996年（七）

第十四章 2016年（二）

第十五章 1996年（八）

第十六章 2016年（三）

第十七章 在神邸（一）

第十八章 2016年（四）

第十九章 在神邸（二）

第二十章 2016年（五）

第二十一章 在神邸（三）

十六岁了。人生将迈入一个新的起点。

我再次潜入水中，鱼群一哄而散。

到达十六岁，感觉就像是开启了一扇大门，门内的景象郑重地向我宣告，已经到了该做些什么的时候了，你不能再无动于衷。此时此刻，站在人生的岔口，一个十六岁的少年，多半是世界上最迷茫的人。我头朝下，潜到海水更深的地方。然后脚蹬海岸的边缘，使尽全身气力往前游去。

“你不能再无动于衷。”水中的女孩说。语调极其平缓，似乎仅仅为了传达讯息。“十六岁已经是极限了。你拥有世上最勇敢的心，还有世上最强的潜水本领，海岸绝不是你的归宿，那条绳索已经拉得笔直。”水中的女孩又说。

“绳索？”

“父亲的绳索。”父亲的绳索。我在心里默默重复道。

父亲大概是在我十岁的时候出海的，简直毫无预兆，仿佛他在当时突然接到了像“该出海了”这样不可置否的指引，然后思考了一会儿，认为的确应该出海，便二话不说乘一艘破渔船，头也不回地入了海洋。那时十岁的我只好辍学回到海岸，早早开始了打渔生涯。

水中的女孩深谙我心。她知晓我的一切，连“父亲的绳索”这种我从未跟任何人提及的事情，她也了如指掌。

“不愧是你。”我对她说。

“现在不是说这种话的时候，你身上背负的是巨大的使命，就跟人类登上月球，探索宇宙深处一样。”

“那是什么样的使命？”我问。

“你所赖以生存的海岸，荒无人烟，跟城市汽车公路扯不上半点干系，完全就是现实世界的边缘。你父亲在你十岁时毫无预兆地离开，让你在海岸生活六年，必定有其特殊的意义。你的使命，就是要知道那个‘意义’，究竟是什么意思。”

女孩娓娓道来。她仍是游在我前方十米处，若隐若现在鱼群中间，一尘不染的纯白色裙摆缓缓飘动。一双脚掌按照绝对的规律上下起伏，幅度、力道、频率都与印象中如出一辙。

“我觉得毫无意义。”我说。

“为什么？”“家父离开了，只是单纯地离开了而已，就像我叫第五佑一，没人知道我为什么叫第五佑一，只是一个名字吧，海岸只是海岸，鱼群只是鱼群。”

女孩沉默不语。

“你怎么不说话了？”我尽力伸展手臂，试图朝女孩靠拢。我使尽浑身解数，把自己想象成一条健壮的幼鲨，让速度达到极限，这时海岸已经被我甩到百米开外。可我与女孩的距离仍是只有十米。

海岸越来越远。  不知过了多久，女孩终于开口了。

“不是这样的。”她哽咽说，“六年来的每一个夜晚，你潜入海里，我都会出现在你跟前，同你保持着十米的距离。永远是十米，永远是白色的裙子，连游行方式都是一成不变的。我的生命永远被固定在每个夜晚第五佑一潜入海里的时候，这也是没有意义的吗？”女孩说着说着，似乎极力想转过头来看我，但始终被某种真理般顽固的力量制止住。

我无话可讲。

“我永远也看不见你的脸。”女孩说，“第五佑一，六年前我是十六岁，现在仍然是，现在我们一样大。不管怎样，父亲的绳索已经骤然拉紧，在你我同是十六岁的时候，不是吗？你得沿着绳索走下去，就像现在我们这样，离开海岸头也不回地走下去。”

“独自一人，去背负一个像探索宇宙一样巨大的使命？”

“并非独自一人。”

“还有谁？”我问。

女孩极力想改变游行的姿势，她似乎想让自己整个人转过身，向我游来。可最后还是失败了。那股力量阻止了她。

“我。”女孩定定答道。

话音刚落，鱼群就上前遮掩住女孩的身影，待到鱼群散开后，女孩无影无踪。

六年来的每个夜里，她都是这样消失的。我一如往常游到她消失的地方，四下寻找，看看她有没有留下什么东西，结果没有。我时常会想起多年前她留下一根头发，还有一张纸条，纸条上是一行难认的笔迹：“飞翔的荷兰人。”

我回到海岸边时，夜已经很深，我抬起手臂，端详父亲离开前留下的防水表。

一个小时。用于计时的指针不偏不倚停在“12”上。我在水下待了一个小时，然而这还并不是我的潜水极限，我还没有感到任何不适，或是对氧气的急切需要。

我走到码头前，两手转动辘轳，躺在沙滩上的锁链随之梭梭动起来，锁链一头拴在岸上的起重装置上，另一头在海里，拴着铁质的渔笼。渔笼上岸后，我将鱼转运到水箱里，然后在渔笼里重新放上鱼饵，将渔笼再次拖入海中。回到木屋的当儿，大南一家的灯光正好熄灭。他们一向都睡得很晚。通常这会儿，我的耳边会响起水田西的歌声，并不是说真的在我跟前唱，而是在脑子里，入睡前定时回想她的歌声来，那首歌很奇怪：阳光想要杀死我们，雨水想要救活我们，不存在的雨啊，不存在的鱼啊，天空没有黑云，天空明朗干净，海鸟一只只来，一只只走，引导着路，方向虽无，但迷茫远去，船开往天空，溺女，和尸体们。

在睡前，我又回想起很久以前的、就像今天的这样一个夜晚，我跑到大南家，问他“飞翔的荷兰人”是什么意思？他思索了很久才告诉我，他说：“是你父亲，飞翔的荷兰人就是你的父亲，意为永远在海上漂泊，无法返乡的幽灵船。”

P18－P21

在第三届“文学之新”比赛开始之前，其实我的心里已经想好了，这一次，我要选什么样的人，所以从海选开始，我和我的团队就在一遍遍地筛拣，直至符合我心目中的人选渐渐清晰起来。我想要的是一会说故事的人。这也可能跟我身份的转变有关，2012年我开始投身于电影行业，将《小时代》搬上大银幕，在作家、出品人之后，我又多了一重身份，我成为了一个导演、电影人。这让我的注意力更加聚焦在了每一个文本故事的本身。近几年来，美国电影市场上YA（YoungAdult）小说的改编大热，从《哈利－波特》《暮光之城》到《饥饿游戏》《安德的游戏》，这些电影作品的核心，都离不开青少年成长的故事，而最世恰恰又立足于中国的青少年小说领域。所以我希望能够通过这次比赛，发掘到更多写不同类型故事的作者，增加最世作者群的多样性及多面性。三强作品里面，《与雨日肇事的爱》和《恶忆》就是两种完全不同风格的成长小说。前者千净、纯粹，完完全全是一个青春校园故事，后者则用悬疑、罪案、科幻等元素让一个少年成长故事变得如谜题般让人着迷。

先来说黄伟康和他的《与雨日肇事的爱》，为什么选择它，或许就是因为它的纯粹，这种纯粹你单独去看的时候可能不会觉得这有什么特别，但当它被放在一堆作品里面，反显出了它的不同，就比如这次的九强作品里面，《与雨日肇事的爱》就是唯一一部治愈温暖的青春作品，这时这就变成了他的辨识度。在现今，“青春”似乎变成了国王的新衣，许多人想要高调地去展示它，却终究发现我们身上的青春已经在不知不觉中化成了透明空气，所以我们开始羞于去写它，或者说难以单纯地去写它。但黄伟康还愿意去写这样的故事，去做这样的麟角。而它在网络的高人气，也证明了读者还是对这样的青春小说没有抵抗力。

毛植平的《恶忆》则是一道诱人的谜题，他在故事中设立了一个非常迷人的背景——现实世界的边缘。表面看这是一个成人世界的故事，但当我们进入这个世界会发现，无论是包含悬疑的罪案也好，还是带着科幻气息的记忆修复也罢，实质上他是在直白又赤诚地写成长，写一个少年对世界的懵懂与摸索。那些大胆直接的描写，不带任何扭捏，字里行间透露着一股日本文学的潮湿感，还有贯穿全文的象征手段，以及“远方人、审判日”等宗教意味。更可怕的是，这一切仅仅出自一个十七岁的少年，在他的身上我看到了一种天赋。我开始期待他的未来，毫无疑问。这位有着与众不同的个人风格的少年一定会带来不少惊喜。

最后是迟卉的《伪人2075·意识重组》，无论是从作者本身还是从作品来说，这部史诗级别的科幻大作都是三强里面最成熟的一部。而它故事里的成长又到达了另一个层面，是人物对自我的定向，并且很好地将人性与选择融入了一个科幻背景中。我常常会说，让一个故事保持吸引力的办法就是让你的人物开始作选择，因为选择往往伴随着的是未知、纠结、命运的不可逆，这种情绪就很能带动读者。而当这个选择被放大到末日与未来、人类进化、星球撞击、飞船大战、人类与集群智慧的对抗中时，这个故事势必变得引人入胜、超乎想象。

要讲好一个故事是很难的。当它作为一部短短两个小时的电影被讲述出来时，可以借助音乐、镜头、特效、场面，甚至明星来将观众留在电影院里，但当它还仅仅只是一部文本作品的时候，十几万字甚至几十万字丢在读者面前，作者唯一的手段只剩下文字，用文字尽最大努力赋予读者想象，并且能够抛出一条鱼线紧紧勾引住读者，这个时候鱼饵就极其重要。每个作者都有一手自己的饵，他们用自己的方式为读者说着一个个精彩的故事，他们都是说故事的人。这一次，三强作品向读者抛出了不同的鱼饵，接下来他们所要做的，就是等待愿者上钩了。

那些大胆直接的描写，不带任何扭捏，字里行间透露着一股日本文学的潮湿感．还有贯穿全文的象征手段，以及“远方人、审判日”等宗教意味……这一切仅仅出自一个十七岁的少年．在他的身上我看到了一种天赋。

——郭敬明

《恶忆》令我大开眼界，原本意象斑斓随兴的短篇在他的精心编制下，竟然具有了历史的质感与黑色的魔幻气质．完全超乎其年龄之上的纯熟技巧，与非同寻常的残酷意象，为我们呈现出一场年度惊喜。

——陈楸帆