王文玉所著的《梨园骄子谭富英》以翔实的资料、生动的语言讲述了京剧大师谭富英先生71年的传奇经历。这是有关谭富英的第一本传记,同时也是一本丰富的梨园史话、艺术评论集。本书文字通俗易懂、图文并茂。让读者在读故事中,普及了京剧历史知识、专业常识。本书的出版对弘扬传统文化以及京剧史的研究必将起到积极作用。
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书名 | 梨园骄子谭富英 |
分类 | 文学艺术-传记-传记 |
作者 | 王文玉 |
出版社 | 天津古籍出版社 |
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简介 | 编辑推荐 王文玉所著的《梨园骄子谭富英》以翔实的资料、生动的语言讲述了京剧大师谭富英先生71年的传奇经历。这是有关谭富英的第一本传记,同时也是一本丰富的梨园史话、艺术评论集。本书文字通俗易懂、图文并茂。让读者在读故事中,普及了京剧历史知识、专业常识。本书的出版对弘扬传统文化以及京剧史的研究必将起到积极作用。 内容推荐 《梨园骄子谭富英》一书的著作者王文玉先生既是一位曲艺名家,又酷爱京剧。他对京剧艺术和京剧艺术史情有独钟。曲艺界大多爱京剧,就跟我们京剧界大多爱曲艺一样。《梨园骄子谭富英》中对谭富英的介绍比较全面,尤其难能可贵的是作者看了家父不少的戏,所以写的东西比较真实。 目录 入话 一 谭氏家族——京剧界的首户 1.话说谭小培 2.谭五爷喜得麟儿 3.十龄童拜师陈秀华 二 不能不说富连成 1.牛三爷赌气盖天桂 2.冯蕙林组班赴吉林 3.“宋国士”一字难出 4.育才圣杰叶春善 5.吃西餐暗察叶老板 6.喜连成社名的由来 7.叶春善艰苦创业 8.喜、连、富、盛、世、元、韵的排字之谜 三 谭豫升终于入科富连成 1.为人社谭大王亲自出马 2.萧长华赐名“谭富英” 3.少小即获“活鲁肃”之誉 4.乐十爷慧眼识俊杰 5.祖母绿扳指赠富英 四 开始了搭班生活 1.上海滩力邀谭富英 2.谭富英首次搭班 3.上海滩“一战成功” 4.和荀慧生的合作 5.和徐碧云的合作 6.和尚小云的合作 7.和朱琴心的合作 8.和筱翠花的合作 9.和程砚秋的合作 10.和梅兰芳的合作 11.和胡碧兰的合作 12.和雪艳琴的合作 五 “白郝黑金”共襄《捉放曹》 1.谭鑫培对郝寿臣的提携 2.谭小培和郝寿臣合演《捉放曹》 3.谭富英烦请郝老演《捉放曹》 4.谭富英和金少山合作的《捉放曹》 5.谭富英首创《大·探·二》连演 六 从堂会戏和义务戏中看谭富英在伶界中的地位 1.尚未出科即参加大型演出 2.青年俊秀合演《汾河湾》 3.谭富英、高庆奎合演刘备 4.再谈《龙凤呈祥》 5.捧师哥演全出刘备 6.马、谭二君义助母校 7.侯喜瑞《连环套》空前绝后 8.惜乎李盛藻 9.《珠帘寨》中的一段小插曲 10.何应钦为母祝寿之堂会戏 11.萧振瀛家的堂会戏 12.富豪宁子恒办寿辰堂会,程、谭合演《四郎探母》 七 杜祠落成堂会戏及其他 1.大堂会戏的遗憾 2.一张大合影的启示 3.一张“升官图” 4.一张年画 八 挑班概述 1.迟迟组班的原因 2.磨炼有年终于挑班 3.大管事乔玉林 4.谭班中的主要演员 5.主持人结束语引起的联想 6.共同遵循的演出规则 7.谭派戏雄踞舞台 8.弘扬民族文化,戏剧艺术不可或缺 9.改革创新和恪守传统同是弘扬民族文化 九 谭鑫培的清官轶事 1.谭鑫培受宠逾他人 2.借演《连营寨》血谏西太后 3.机言巧辩,转祸为福 4.李莲英暗阴谭鑫培 5.谭鑫培宫里曾演《盗魂铃》 6.《盗魂铃》接演《溪皇庄》 7.谭鑫培得赏独多 8.乐十爷践前言“完璧归赵” 十 艺术视野宽泛,多方汲取营养 1.程砚秋造访大外廊营 2.名盛一时的时慧宝 3.加强文化修养,艺术更上层楼 4.鼓王不忘谭门之恩 5.相声和京剧的关系 6.谭先生喜听评书 十一 谭艺浅说 1.关于《桑园会》的表演 2.《回荆州》的刘备不同凡响 3.《武家坡》“进窑”后的妙处 4.关于《打严嵩》 5.《洪羊洞》——裘盛戎和张洪祥 6.谭先生的反串戏 十二 界内以及广大观众对谭先生剧艺的评价 1.梅大师和许姬传对谭先生的赞词 2.马连良先生对谭先生的艺术见地 3.厉慧良先生对谭先生的艺术极表推崇 4.老舍先生对谭先生的五字评 5.任志秋对谭先生的艺术见解 6.吴小如听了一出戏竟至彻夜未眠 7.翁偶虹先生对谭艺的总结:出水芙蓉,不假雕饰 8.郁达夫的评价:“余、谭、马”相提并论 9.广大观众对谭先生的艺术评价 10.谭富英的技艺小结 十三 忠厚传家、低调做人 1.不忘师兄翟富奎 2.惠中饭店的来访者 3.名武花韩富信 4.谭富英解囊相助韩富信 5.谭五爷感慨叙家风 6.绵侍郎义结谭大王 7.一则没有兑现的广告 十四 一唱雄鸡天下白 1.毛主席亲莅南小街 2.助义演京、梆两下锅 3.王玉蓉傍两位老生泰斗唱王宝钏 4.排演新戏,丰富京剧舞台 5.倡导团体合作,不计名利 6.《四进士》引出的伶王轶事 7.最后的演出 8.伴奏合作者 9.贤者已逝,风范长存 主要参考资料 后记 试读章节 一 谭氏家族——京剧界的首户 谭门第一代谭志道老先生生于1808年,原籍湖北江夏,为汉调演员,唱老旦,艺名谭叫天。1853年他为避战乱携眷北上到天津,在天津演戏近七年之久。1860年始人京都搭班。志道先生会戏很多,颇有声名。然谭氏在梨园界所以能享大名,是由志道老先生的独子谭鑫培先生奠定的。 谭鑫培先生1847年4月21日生于原籍湖北武昌江夏县。幼年随父北上。彼时其父已是一名专业演员。他们先到天津,志道先生主要在津郊各地演出。在鑫培十岁时到了北京,人小金奎科班习艺。近代第一武净钱金福也出身该班。鑫培先习武丑后习武生,又习老生。1863年出科,同年与刀马旦演员侯幼云之姐玉儿完婚,老谭膝下八子四女。 八子均以嘉字排名,分别为嘉善、嘉瑞、嘉祥、嘉荣、嘉宾、嘉乐、嘉祜、嘉禄。 长女适上海名武生夏月润,次女适谭派名须生王又宸,三女四女天亡。 八子中前五子均从业梨园,七子早逝。长子嘉善之女(富英堂姐)适河北梆子演员李吉才,吉才即名老生李世琦之父,裘盛戎之岳父,裘妻称富英为七舅,故盛戎也称富英为七舅,元寿称盛戎为姐夫。 梨园行中结亲者甚多。谭家偌大家族,梨园亲属尤多,如钱富川、郭元汾、吴彦衡、杨元才等都和谭家有亲谊。 在五子中,以二子嘉瑞和五子嘉宾较著名。嘉瑞擅胡琴,当然与梅雨田先生尚有距离。所以在谭鑫培所灌制的七张半唱片中以《卖马》和《洪羊洞》最称绝妙,那是梅雨田的琴,李五的鼓。而其他唱片则为谭二操琴,和雨田之琴实不能相比,唱片的艺术价值也就大打了折扣。虽说在经济上“肥水不流外人田”,但终究被人认为是一桩憾事。 五子嘉宾即著名老生谭小培。 1.话说谭小培 小培名嘉宾,自幼人小荣椿科班按“荣”“春”二字排名。如蔡荣贵(名老生,后充任富连成教习,马连良、谭富英等均受其教育),郭春山(名丑,尤善昆戏,富连成教习,剧艺渊博,尤其一些二路活儿,郭老演来绝妙,在梨园界颇受尊重。其子为名净郭元汾,名丑郭元祥),杨春甫(即杨小楼),叶春善(富连成社创办人)以及徐春明、郭春元、侯春生等。此班由杨隆寿主办,杨系梅兰芳外祖,名武生杨盛春之祖。后该班报散,小培又转入小洪奎班学习,该班之贾洪林、甄洪奎皆为名老生。小培变声期间曾人京师同文馆学习德语。 同文馆是清末培养翻译人才的学校,成立于同治元年(1862),附设于总理各国事务衙门。初时只收八旗子弟,年龄多为十三四岁的少年,后兼收汉族子弟,其中有一位美籍教师丁韪良,他就是后来京师大学堂的西学总教习。 小培人同文馆学习的时间不是很长,嗓音又变过来了,复人梨园,遵父命拜许荫棠学习。小培的演出风格醇厚大方,古朴苍劲。某些戏上确有乃父之风,唯天赋和嗓音较其父尚有差距,但在戏剧界仍为一代名伶。他终生虽没挑班儿,但和许多名旦合作,不失为得力二牌。他和程先生合作最久,程对其甚为尊重。至于其父为什么会叫他拜许荫棠为师,据吴小如先生分析,老谭彼时艺术已臻化境,他怕孩子死学自己未必是理想之举,若学恐怕学的是皮毛,而许荫棠为奎派名家,艺术上也颇可取,后来事实证明老谭此举是明智的,小培之艺既得奎派风范,又具谭门之妙.,有些戏演来很为精彩。如《桑园会》《朱痕记》《黄鹤楼》等,他曾和程继先合演“打侄上坟”,功力悉敌,如果换个老生,恐怕早被程继先给豁了。须知程先生的穷生戏(非只穷生戏),在近现代小生行中可称楷模。小培先生的《清风亭》等也颇得谭门真传。唱、念、做都可称为后辈典范。 谭家虽是汉人,家中多行旗俗、旗礼。为什么呢?究其因,一是老谭为内廷供奉,经常被传到宫中演戏,他不但被西太后目为剧界杰才,一些达官贵宦,甚至亲王贝子贝勒对他的艺术也极为推崇。这些人大多为旗人,相处久了,就不知不觉地受了他们影响,于是生活习惯、风俗礼仪也就趋向旗人了;另一个原因就是老谭的五儿媳,即小培的夫人是旗人,她是大名鼎鼎的小生前辈德珺如的女儿,德珺如的先辈曾官居侍郎,是一位显宦。 德珺如自幼喜爱皮黄,先是玩票,初学旦角后改小生,经常活跃在西直门里盘儿胡同翠峰庵票房。这个票房是清室戴雁宾创办,具体负责人是安敬之,名寿,也是旗人。安家资充裕,又好交朋友,喜皮黄,他学刀马旦有相当功力。要是演全部王宝钏,在《赶三关》《银空山》《大登殿》三折中他扮演代战公主,梳两把儿头,穿长旗袍,花盆底鞋,在跟高思继对打中,舞动长枪,把子功干净利落,不输内行。后因体格发胖乃改老生,《南天门》《九更天》(尤其是滚钉板一场)等戏演来堪称绝妙,内行也颇为称赞。 P3-5 序言 天津文艺广播推出《梨园骄子谭富英》一书,是京剧界的一件大好事。 对天津,我有着一种特殊的感情。我家祖籍是湖北江夏,1854年我的高祖谭志道(汉调老旦演员)为避战乱沿江北上。那时,我曾祖谭鑫培只有七岁。他们到北方的落脚地就是天津。我高祖在天津城里城外以及附近各地演戏七年,后来才到北京落户。 尽人皆知,天津是个戏曲大码头。从这里走出来,红遍大江南北的前辈京剧名家数不胜数。我父亲谭富英演出最多的地方就是京、津、沪三地。我本人出科后第一次闯码头就是天津。在南市庆云戏院(后改名共和戏院)搭班儿,也在群英戏院、上平安(后改名长城戏院)等舞台演出过。记忆较深的,有一次在中国大戏院,可能是1950年春节期间,同台还有新艳秋、王泉奎、王金璐、景荣庆、慈少泉等人,是个共和班儿。那会儿我最年轻,天津观众很捧我,也关怀我、鼓励我,使我得到很好的锻炼。改革开放之后,我更是经常来天津演出。现在唱不动了,我也愿意常来和天津的朋友们叙谈叙谈。我的很多弟子(包括专业的和业余的)也大多在天津,我对天津的感情太深了! 天津确实是一块京剧艺术的热土。很多年前我就知道天津电台文艺广播有一个京剧专栏节目,叫《京剧大戏院》,每天播出一小时。据我所知这在全国电台可说是绝无仅有的。我在天津时也听过这个节目,去年孝曾还去过两次直播间呢。这个节目内容很丰富,形式很活泼,特别是有个栏目叫“梨园书场”,邀请了评书名家王文玉先生主播。这个栏目系列说过我学戏的科班富连成,更系列说过我的父亲谭富英先生。因为听众反响好,于是天津文艺广播根据节目播出的内容结集出版一本介绍家父的书。电台方面考虑家父是一位名演员,但是见诸文字的资料多是零零散散,不够全面,所以有此决定。作为谭富英的长子,我要感谢天津文艺广播、感谢王文玉先生,感谢他们为弘扬、传播京剧谭派艺术所做的贡献! 《梨园骄子谭富英》一书的著作者王文玉先生既是一位曲艺名家,又酷爱京剧。他对京剧艺术和京剧艺术史情有独钟。曲艺界大多爱京剧,就跟我们京剧界大多爱曲艺一样。书中对家父的介绍比较全面,尤其难能可贵的是王先生看了家父不少的戏,所以写的东西比较真实。 天津文艺广播邀请我为《梨园骄子谭富英》写个序,我以为有点儿“为父而彰”之嫌。台里说:“您和谭先生虽然是父子关系,但谭先生是四大须生之一,是新谭派创始人,您现在又是谭派艺术的掌门人,从这个角度去看,您是最有发言权的。”我听到此话很受感动,于是就答应勉为其难地写几句。其实这不算什么序,只不过借此机会代表我们谭家向为《梨园骄子谭富英》这本书的出版尽了力的朋友们表示由衷的感谢! 谭元寿 2013年7月 后记 《梨园骄子谭富英》一书经过三年的编纂,终于和读者见面了。 天津是个京剧大码头,拥有广大的京剧观众群,更有无数的戏迷和票友。约在20年前,天津文艺广播就开设了专业京剧节目《京剧大戏院》。节目主旨就是“弘扬民族文化,振兴京剧艺术”,并为促进京剧艺术在新的历史时期跟上时代发展做了积极的探索。文艺广播的同志们传承有代、殚精竭虑,使得节目形式丰富多彩,不断增加了知识性、趣味性的成分。由于全台上下的共同努力,加之听众朋友的支持热捧,《京剧大戏院》取得了可喜的成绩,多年来始终保持着较高的收听率。 在这个节目中,有一个板块名为“梨园书场”。文艺广播邀请到我,这是对我的信任,我又喜爱京剧,因此权充滥竽,接了“令箭”。在台里的协助下,播出了“京剧剧目故事”、“梨园演义”、“京剧摇篮富连成”、“京剧掌故”等系列节目,得到不少听众的关爱和鼓励。后来台里又有了一个新的想法,从节目中撷取一些东西,准备出一本书。经多方考虑,决定出一本有关谭富英先生的书。这个撰写任务又交给我了。我既非京剧演员,更非京剧评论者,只是看过一些谭先生的戏,除此而外没有什么资本。不过因为我实在佩服谭先生的艺术,所以壮着胆子把这个任务又接下来。其实全书的主旨内容、资料取舍、结构安排等等都是在文艺广播的具体督导下完成的,所以这是一部集体创作的书,我本人只不过是个“记录员”的身份。我再一次申明,我是个京剧门外汉,所以书中纰漏、谬误之处或许不少,诚望剧界诸贤和广大读者批评指正! 在成书过程中,不少方家给了我很大支持。元寿先生、孝曾老师贤桥梓自不必说,其他如元寿先生入室弟子王文贵先生、谭富英先生义子陈传武先生都尽力不少。尤其是和宝堂先生在选取图片资料中鼎力相助,实在令人感动! 谭元寿先生更是为本书写了序言,书法家陈传武先生为本书题写了书名,这都给本书增色不少。天津古籍出版社责编赵娜女士也为这本书的出版付出了不少艰辛,在此一并致谢。 王文玉 2013年7月 |
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