《我的独立消失在雾中》由夏榆所著，顾长卫、阎连科、初安民、李洱联袂推荐，《南方周末》资深文化记者夏榆最新力作。

一部追寻生活真相的勇气之书。

一群精神流离者“在路上”的叛逆之旅。

夏榆总是在竭尽所能地阐明真相，总是在艰辛地维护着我们的自由与尊严。经由他的文字，我们在冷酷的人世中得到一丝温暖，我们在坚硬的存在中感受到一腔柔情。

《我的独立消失在雾中》由夏榆所著，《我的独立消失在雾中》以记者阮郎和自由摄影师唐卡两个人的人生经历为主线，描摹出一幅职业记者眼中的时代精神图谱。阮郎自称做过“前工业时代的矿工”、“曾经的职业记者”，在一次策划关于纪念西班牙马德里恐怖爆炸事件的专题报道时找到唐卡，并通过唐卡认识同为记者的陆游。唐卡是事件的亲历者，因目睹这一次灾难性场景精神几近崩溃。这个四处漂泊的女子精神无以救赎，不幸又遭遇疾病失去子宫，承受精神和肉体的双重打击。阮郎十年的记者生涯也使自身深陷在黑暗与恐惧的深渊里不能自拔。两个人兄弟般的无性的伟大爱情只能彼此温暖，无力拯救。

前记/我是井底之蛙，愿意坐在世界底部观天

如果不跑没命的话，你就跑吧

世界向前行，她在往后退

那些繁复的罪名如遍布的梅花桩

我们都在同一趟列车上

老天啊，你还是让我记得吧

我想要的只是真相，给我一点真相

我们有时候就像一棵老树遭受雷劈

导弹是危险的，人体炸弹也是危险的

枪炮的力量是我不能理解的

痛苦和灾难的记忆像钉子扎在我心里

用牛皮鼓声召唤出走的灵

爱情是短暂的，它的来去就像云烟

生活的痛苦远远超过了欢乐的程度

如果我死在这里，将无葬身之地

我端起相机，不过是我打量这个世界的借口

列车驶进隧道，灯光熄灭

太阳已经落山，午夜的钟声还没敲响

火光和烈焰，我们相隔的最后界限

终局/善没有理由战胜不了恶

有天午夜我回家遇到一桩疯狂的事情。

在北京街头打车。街上行人寥落，几部黑车停在路边。

几个人站在那里。看到我，其中一个吆喝拼车。

我多看了他们一眼，其中一瘦高个青年酒喝高，眼神迷离，站立不稳。我不打算跟他们坐在一部车里。喝高的青年很生气，站在那里骂。我对他微笑，他更狠地骂。用很脏的字，很凶地骂过来。

他说要整死我。他的恶意很好笑。但我还是不回嘴，对他微笑。

我的态度让他觉得很可欺，更恶毒地骂。

跟他站在一起的几个青年看着我。要是我站下来回嘴，他们笃定冲过来。我觉得那青年就是借着酒劲撒野，制造出疯狂的样子。他瘦得像麻秆，站都站不稳。但我还是避开他，我愿意认□。我后撤，远离他们。同时不忘把笑脸挂上给他们看。

青年愈加生气，他连说要整死我，而我却对他微笑。我看到他生气烧出来的烈度让他身体直摆。我的□让青年的暴怒无处施展。打不到我，他很受伤，立在街上歇斯底里。

撤到灯光明亮处，拦下一辆正规的出租车。我见司机敦厚，就拉开车门。一部黑车司机跑过来拉住我说，赶紧坐我的车走，那几人在截你，小心被打死。经常有人在街头被无故暴打致死，这样的情况我是知道的。

对黑车司机我也微笑，不坐他的车。他把恐惧传给我的时候，我也没有惊慌。开门钻进等在身边的正规出租车里，黑车司机也骂我。

人类就是这么好笑。总是欺软怕硬，欺良怕恶。哪怕是奴才或乞丐。

车子从那个路口闪过时，我看见喝高的青年还在跳脚暴怒地骂。

这午夜荒凉的街头，积聚在心里的暴力无处施展，这是青年痛苦的来源。对我来说，在午夜的荒凉街头，遭遇心念恶毒精神疯狂的人，安全地回家就是完胜。他人的侮辱和恫吓没有到达我身上，我有效地跟愚蠢和野蛮的侵害相隔离，我对自己很满意。

就这样回家。在午夜的黑暗里，我觉得内心安详无比。

我现在不惧怕黑暗，不惧怕夜行。

我觉得黑暗就是我经常穿着的一件星光斑斓的锦衣。整座城市在我的胯下。城市的楼群是我食用的酥饼，我有坚利的牙齿，咬起它们咔咔作响。我的脚踩到大地之上如同地震，很多楼房顷刻碎裂。如果我有敌人，他们没有办法逃出我的巨掌，只要伸手他们就化为碎屑。只是我没有敌人，所有的人类都是我的尤物，我只是欣赏他们，把玩他们。即使那些神智蒙昧精神混浊的人，我也更怜惜他们。我是谁？我是侏罗纪时代的超级巨兽，生活在好莱坞电影神秘的胶片里。

这是个玩笑，或者算我的玄幻。

事实是我热爱黑夜，我觉得它们浩瀚深邃意味无穷，星辰的装点使它们更加绚丽。

当然北京城的重度污染已经使它们很难被人看到。现在的人能看到什么？都是眼前的零碎。

但我可以看到。因为我住乡下，也因为我视力非凡，心灵敏锐。

这都是黑暗给我的训练，也是黑暗给我的馈赠。

很久以来，我一直以为黑暗是我个人的私产。

我知道怎样在黑暗中生活，怎样在黑暗中应对危险和祸患。这是我的本领。我长久地跟黑暗在一起。黑暗如同汪洋之海，我就是一尾海中游动的草鱼。

黎明即起，在夜色中行路，赶着去矿井上班。暗夜中升井，黑暗中归来，这是我从前的生活。  那是向下沉降的时刻。在弥漫着煤尘、尿臊气的交接班房里，更换衣服。即使玻璃破碎，有风吹进来也难消尿臊气息。或是黎明，或是午夜，或是白昼；或是盛夏，或是春秋，或是寒冬。站在四季幽暗的更衣室里，面对沿墙壁而立失去本色的旧更衣柜，把带着体温的干净衣服脱去放到箱子上层，换上放在下层的冰凉潮湿沾满煤屑的窑衣。把脚用白洋布织的袜子裹好，塞到胶靴里。戴上黑色的胶壳帽，用皮带系好从灯房姑娘手里领到的矿灯，伴随着灯影走向井口。

就是这样。对你们来说这是陌生的生活。陌生到无从想象。

很多矿工在走向井口之前会使劲吸烟。深吸进肺腑，然后缓慢地吐出。看着烟雾在眼前缭绕。

我不吸烟，不能体会吸烟者的心情。在他们看来，走进矿井能不能再吸一次烟有时候也是未知数。就像矿工们放入更衣箱的鞋子，能不能再穿到脚上也是未知数。井口如同地堡，走进去里边开阔宽大。地堡中央盘旋的钢缆悬空而置，钢缆之上悬挂着吊座，如同自行车的车座。我们叫它猴车——猴子坐的车。下矿井的矿工就坐着这些猴车向下沉降。钢缆吱吱嘎嘎地响，猴车会运行几十分钟才能把我们送到数千米的坑底。这事现在说起来轻松，在当时对我来说却是挣扎不休。

矿井是70度的斜井。站在高处用灯往下照，我在最开始的时候总是感到眩晕。害怕站不稳滚下去。从井筒出来的风很强，那是由机器制造的风，为了保证矿井空气的流通。我也要防备着，不让自己被机器造出来的强风吹倒而滚落到矿井里。

P3-5

《我的独立消失在雾中》呈现我们残酷的精神现场，惊讶于夏榆的洞察，惊讶力透纸背的书写。

——顾长卫/导演

读夏榆的小说，常常让我反省自己的写作。他的纯粹、他的与功利无关的文学思考和笔触的探讨，映照出了包括我在内的许多作家的世俗。这部《我的独立消失在雾中》依然如此，当他的思与诗进入人物的内心时，照亮的不只是人物的灵魂，还有我们写作者的内心。

——阎连科/作家

当现实与虚构不断交替变奏时，呈现岀一幅幅轰轰被袭击的精神舆图，在救赎与完成之间，可能吶喊的是更为巨大的困惑。这是一部自冷冽黧暗的角度，摄像机般扫描出的优异作品。

——初安民/出版人