丰子恺编著的《丰子恺儿童文学全集(儿童故事卷)(精)》包含丰子恺经典故事篇章——《少年音乐故事》和《少年美术故事》，用讲故事的手法让大家学会基本的音乐、美术知识。故事性很强，让人在不知不觉中懂得音乐、美术的原理。故事的小主人公为热爱艺术的孩子，体现出丰子恺喜欢孩子、热爱孩子，读起来生动有趣，引人入胜。

丰子恺编著的《丰子恺儿童文学全集(儿童故事卷)(精)》收录了丰子恺笔下优秀的儿童故事，包括已经出版的《少年音乐故事》以及《少年美术故事》两部集子，《丰子恺儿童文学全集(儿童故事卷)(精)》寓教于乐，深入浅出，对于陶冶性情、增长知识能够起到“润物细无声”的作用。

贺年

初雪

花 纸 儿

弟弟的新大衣

初步

喂食

儿童节前夜

踏青

远足

竹影

爸爸的扇子

尝试

珍 珠 米

姆妈洗浴

洋蜡烛油

新 同 学

葡萄

“九一八”之夜

展 览 会

落叶

二 渔 夫

壁画

寄 寒 衣

援绥游艺大会

独揽梅花扫腊雪

晚餐的转调

松柏凌霜竹耐寒

理法与情趣

铁马与风筝

律中夹钟

翡 翠 笛

巷中的美音

外国姨母

芒种的歌

蛙鼓

街上的雪已被许多人的脚踏坏，弄得龌里龌龊了。只有外婆家旁边的小弄，望去很好看。雪白而很长一条，上面蜿蜒地画着一道脚踏车轮的痕迹。不知那一端通到什么地方?样子很是神秘。

走进外婆家，看见外婆坐在厅上的太师椅子里，把小脚踏在铜火炉上，正在指挥女仆整理网篮和铺盖。她见了我们，惊喜地说：“这么大雪天，亏你们走了来!”就拉住我们的手，检查我们穿着的衣服。然后指着那网篮铺盖说：“叶心昨天晚上才回家，行李还没有收拾呢。你们到洋房楼上去玩吧。他父子两人正在那里布置房间呢。你娘舅新买来的那种新式椅子，后面空空地，坐上去像要跌交似的，教我是白送也不要它!你们去看看吧。”我们把年糕送给外婆，就转入厅内，通过走廊，跨上洋房的楼梯。

我们走进房间，看见娘舅和叶心哥哥大家穿着衬衫，卷起衣袖，脸上红红地，靠在窗边端相室内的家具。看见我们进去，叶心哥哥叫道：“你们来得正好!我们方才布置妥当，正想有客人来坐，你们来得正好!”便拉我们去坐。我好久不见娘舅，正想问问安，已被叶心哥哥拉到房间中央一只奇形的玻璃桌子旁边，硬把我按在一只奇形的椅子里了。弟弟也被按在我对面的椅子里。于是娘舅和叶心哥哥也来相对坐下。四个人坐着四只奇形的椅子，围住一张奇形的桌子，好像开什么特别会议。我从看惯了的自己家里出门，走过龌龊的街道，通过外婆的古风的厅堂，忽然来到了这里，感觉得异常新鲜。这房间里的墙壁都作淡青色，壁上挂着银框子的油画。油画下面放着几何形体似的各种桌子，茶几，沙发和书橱。这些家具上面毫无一点雕花，连一根装饰的直线也没有，好像是用大积木搭出来的。尤加奇形的，是我们所坐着的椅子。这些椅子用一根钢管弯成，后面没有脚，真如外婆所说，好像坐上去要跌交似的。但我坐上了，却觉得很舒服。这样新奇的一个房间，被三四个大窗子里射进来的银色的雪光一照，显得愈加纯洁朴素，好似一种梦境。娘舅开始向我们问爸爸姆妈的好，又说他为了美术学校开教授作品展览会，才于昨天回家。为了要布置这些家具，还没有来望我们的爸爸。随后就把这种新家具一样一样地为我们说明。他说：“这是很新的一种形式，其特点是省却以前的种种繁琐的装饰，而用朴素的几何形体。旧式的家具，统是弯弯曲曲的线，统是细致的雕花，虽然华丽，但太复杂，看上去不痛快。现代的人，对于一切美术要求其单纯明快。凡不必要的装饰，应该除去。因此家具渐渐地朴素起来。到了现在，就有人造出这种最新的形式来。你们觉得好看吗?”我们都说好看。弟弟指着墙上的自鸣钟惊奇地叫道：“咦!这只钟没有数目字的!”我抬头一看，果然看见一个圆形的黑框子里，四周画着十二条粗大的黑线，两只粗大的黑针一长一短地横在中央，此外毫无一物。那十二条粗线中，垂直的两条(十二点和六点)和水平的两条(三点和九点)都是空心的，因此容易认识。我一看就随口说出：“九点还差一分。”娘舅得意地笑道：“我这里的东西都是奇怪的。但你一看就能说出几点几分，可见奇怪得还有道理。”他笑着立起身来，拿了大衣预备出门，叫叶心哥哥陪我们玩。等他出走……

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儿童文学是“大人写给小孩看的文学”，这种特殊的文学生产方式与传播方式决定了儿童文学蕴含着两代人之间进行精神对话与文化传递的价值期待。因而儿童文学的发生、发展，起根本作用的是成年人如何理解和对待孩子的态度与观念(儿童观)。 中外儿童文学的发展历史表明，儿童文学在某一时期或某一地区之所以能得到超常规的发展，往往与彼时彼地出现的特别热爱孩子、特别愿为孩子做事。而又特别能给孩子做事的那些人有着密切关系。

在20世纪上半叶的中国社会，丰子恺就是这样一个人。丰子恺(1898-1975)有着多重身份：画家、艺术教育家、翻译家、散文家。同时他又是一位特别喜欢孩子，并为此创作了大量儿童漫画的画家，写了大量儿童题材作品的儿童文学作家。

丰子恺特别喜欢孩子、热爱孩子，甚至到了“崇拜孩子”的地步。他说：“我的心为四事所占据了：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童。”他认为孩子“有着天地间最健全的心眼”、是世间“彻底真实而纯洁”的人。他甚至希望自己的孩子不要长大，让生命一直浸润在童心世界的快乐和本真中。为此他还满怀惆怅地写了一篇《送阿宝出黄金时代》的散文，既为自己的儿女长大而欢欣，又为孩子告别童年而伤心。

这就是丰子恺。心中装着太多的童心、童真、童趣。笔底表达出来的自然是“青春在眼童心热”——活泼泼的儿童世界。丰子恺笔下的儿童漫画，无疑是现代中国儿童漫画的巅峰之作。画中的儿童，那神态，那情趣。那天真样，那快活劲，使人看了真恨不得自己也化身为画中儿童，重回到儿童时代去。 同样，丰子恺创作的儿童文学作品——童话、故事、散文等，也无一不是描写儿童世界的精品。

文学创作贵在一个“诚”字，有了至诚之心与至诚之情。才能使笔下的人物形象打动人、感染人、影响人。尤其是儿童文学。没有一颗鲜活的童心，没有对孩子的爱，没有甘为孩子“做牛做马”的奉献精神，没有如同陈伯吹先生所说“善于从儿童的角度出发，以儿童的耳朵去听，以儿童的眼睛去看，特别以儿童的心灵去体会”的儿童立场与视角，就断难写出真正为孩子们喜欢的作品来，即使一时叫好也难以传世。丰子恺的儿童文学作品如同他的儿童漫画一样，之所以历经大半个世……