汪氏的《诗馀画谱》刊行于万历四十年（1612），初名《草堂诗画意》，是根据南宋人所编选的《草堂诗馀》，因其名义，选其词作，仿其编次而成。编者从南宋人编选的《草堂诗馀》中选取了佳作一百篇（现残本存97首），除了署名李白的《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）和《忆秦娥》（箫声咽）外，其余全部都是宋代词作，且绝大多数是脍炙人口的名篇。其选词虽有得失，但可以算是一本较好的宋词选本。其版画主要是摹刻历代名家的画作。其绘事刻工，精妙流动，略无板滞；老松柔柳，临风伴月，尤擅胜场。编刻者在章法、场景、线纹等艺术处理上，都尽可能保留了名家原画的神韵，同时强调了木刻块面动静、虚实、刚柔的种种对比变化，在刀法上随类赋形，充分体现了徽派版画丰富妍丽的特点。校注者将原刻本中书法作品中的词作与通行本进行校对，对词作中的疑难字词及典故作了简明的注释，使得广大读者在欣赏了徽派版画的艺术魅力的同时，也能方便地阅读和欣赏宋词的婉美。

前言

诗馀画谱序

题诗馀画谱

捣练子（心耿耿）秦观

如梦令（莺嘴啄花红溜）秦观

如梦令（门外绿阴千顷）秦观

如梦令（昨夜雨疏风骤）李清照

如梦令（楼外残阳红满）秦观

如梦令（冬夜月明如水）秦观

浣溪沙（风压轻云贴水飞）苏轼

浣溪沙（一曲新词酒一杯）晏殊

浣溪沙（青杏园林煮酒香）秦观

浣溪沙（新妇矶头眉黛愁）黄庭坚

菩萨蛮（平林漠漠烟如织）李白

菩萨蛮（蛩声泣露惊秋枕）秦观

菩萨蛮（金风簌簌惊黄叶）秦观

卜算子（有意送春归）僧皎如晦

卜算子（缺月挂疏桐）苏轼

忆秦娥（箫声咽）李白

清平乐（春风依旧）赵令峙

阮郎归（春风吹雨绕残枝）秦观

阮郎归（绿槐高柳咽新蝉）苏轼

阮郎归（歌停檀板舞停鸾）黄庭坚

画堂春（落红铺径水平池）秦观

画堂春（东风吹柳日初长）秦观

海棠春（流莺窗外啼声巧）秦观

眼儿媚（楼上黄昏杏花寒）秦观

柳梢青（岸草平沙）秦观

柳梢青（子规啼血）蔡仲D

南乡子（霜降水痕收）苏轼

西江月（断送一生惟有）黄庭坚

西江月（玉骨那愁瘴雾）苏轼

桃源忆故人（碧纱影弄东风晓）秦观

桃源忆故人（玉楼深锁薄情种）秦观

南柯子（山与歌眉敛）苏轼

南柯子（十里青山远）僧仲殊

鹧鸪天（枝上流莺和泪闻）秦观

鹧鸪天（枕簟溪堂冷欲秋）辛弃疾

鹧鸪天（黄菊枝头破晓寒）黄庭坚

鹧鸪天（西塞山边白鹭飞）黄庭坚

玉楼春（东城渐觉风光好）宋祁

玉楼春（桃溪不作从容住）周邦彦

醉落魄（红牙板歇）无名氏

踏莎行（临水天桃）黄庭坚

踏莎行（雾失楼台）秦观嬲

小重山（花过园林清荫浓）沈蔚

临江仙（绿暗汀洲三月暮）晁补之

临江仙（池外轻雷池上雨）欧阳修

蝶恋花（花褪残红青杏小）苏轼

蝶恋花（庭院深深深几许）欧阳修

蝶恋花（钟送黄昏鸡报晓）王诜

蝶恋花（春事阑珊芳草歇）苏轼

渔家傲（平岸小桥千嶂抱）王安石

渔家傲（塞下秋来风景异）范仲淹

渔家傲（十月小春梅蕊绽）欧阳修

渔家傲（秋水无痕清见底）谢逸

行香子（北望平川）苏轼

江城子（天涯流落思无穷）苏轼

千秋岁（柳边沙外）秦观

过涧歇（淮楚）柳永

暮山溪（鸳鸯翡翠）黄庭坚

千秋岁引（别馆寒砧）王安石

洞仙歌（冰肌玉骨）苏轼

满庭芳（香瑗雕盘）苏轼

满庭芳（蜗角虚名）苏轼

满庭芳（潇洒佳人）胡浩然

凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）李清照

水调歌头（瑶草一何碧）黄庭坚

水调歌头（明月几时有）苏轼

水调歌头（落日绣帘卷）苏轼

烛影摇红（香脸轻匀）王诜

黄莺儿（园林晴昼春谁主）柳永

汉宫春（云海沉沉）康与之

汉宫春（潇洒江梅）晁冲之

八声甘州（有情风万里卷潮来）苏轼

八声甘州（谓东坡未老赋归来）晁补之

金菊对英蓉（远水生光）辛弃疾

念奴娇（洞庭波冷）叶梦得

念奴娇（素光练静）李邴

念奴娇（大江东去）苏轼

念奴娇（洞庭青草）张孝祥埒

念奴娇（水枫叶下）僧仲殊

桂枝香（登临送目）王安石旬

水龙吟（小楼连苑横空）秦观

水龙吟（楚山修竹如云）苏轼

水龙吟（似花还似非花）苏轼

瑞鹤仙（环滁皆山也）黄庭坚

石州慢（寒水依痕）张元斡

昼锦堂（雨洗桃花）周美人刀

雨霖铃（寒蝉凄切）柳永巧

二郎神（炎光谢）柳永

望海潮（梅英疏淡）秦观

风流子（东风吹碧草）秦观

风流子（亭皋木叶下）张耒

贺新郎（华燕飞华屋）苏轼

贺新郎（昼永重帘卷）赵善抗

金明池（琼苑金池）秦观

白苎（绣帘垂）柳永

十二时（晚晴初）柳永哪

玉女摇仙佩（飞琼伴侣）柳永

诗馀画谱跋（黄冕仲）