茅盾编著的《速写与随笔》是老开明原版名家散文系列之一，为二十世纪三十年代民国时期老开明版的原版重印，系中国现代著名作家茅盾生前自选的散文随笔集，收录作品四十篇，其中多数为其代表作。

茅盾编著的《速写与随笔》讲述了：茅盾的散文反映时代，同时也超越时代，他的早斯散文多篇幅短小，以一小片人生的剪片来象征时代的苦闷。《速写与随笔》用文字对社会生活进行素描写生，对生活的体察细致入微，散文速写下的富于时代特征的社会生活场景丰富多样。

第一部

 卖豆腐的哨子

 雾

 虹

 红叶

 速写一

 速写二

 樱花

 邻一

 邻二

 风化

 自杀

 冥屋

 秋的公园

 在公园里

 公墓

 健美

 黄昏

 沙滩上的脚迹

 天窗

第二部

 我的学化学的朋友

 “现代化’的话

 香市

 乡村杂景

 陌生人

 谈迷信之类

 冬天

 上海大年夜

 也算是“现代史’罢

 老乡绅

第三部

 雷雨前

 大旱

 戽水

 人造丝

 桑树

 谈月亮

 疯子

 再谈“疯子”

 旧帐簿

 狂欢的解剖

 上海

早上醒来的时候，听得卖豆腐的哨子在窗外呜呜地吹。

每次这哨子声引起了我不少的怅惘。

并不是它那低叹暗泣似的声调在诱发我的漂泊者的乡愁；不是呢，像我这样的outcast，没有了故乡，也没有了祖国，所谓“乡愁”之类的优雅的情绪，轻易不会兜上我的心头。

也不是它那类乎军笳然而已颇小规模的悲壮的颤音，使我联想到另一方面的烟云似的过去；也不是呢，过去的，只留下淡淡的一道痕，早已为现实的严肃和未来的闪光所掩煞所销毁。

所以我这怅惘是难言的。然而每次我听到这呜呜的声音，我总抑不住胸间那股回荡起伏的怅惘的滋味。

昨夜我在夜市上，也感到了同样酸辣的滋味。

每次我到夜市，看见那些用一张席片挡住了潮湿的泥土，就这么着货物和人一同挤在上面，冒着寒风在嚷嚷然叫卖的衣衫褴褛的小贩子，我总是感得了说不出的怅恫的心情。说是在怜悯他们吗?我知道怜悯是亵渎的。那么，说是在同情于他们吧?我又觉得太轻。我心底里钦佩他们那种求生存的忠实的手段和态度，然而，亦未始不以为那是太拙笨。我从他们那雄辩似的“夸卖”声中感得了他们的心的哀诉。我仿佛看见他们吁出的热气在天空中凝集为一片灰色的云。

可是他们没有呜呜的哨子。没有这像是闷在瓮中，像是透过了重压而挣扎出来的地下的声音，作为他们的生活的象征。

呜呜的声音震破了冻凝的空气在我窗前过去了。我倾耳静听，我似乎已经从这单调的呜呜中读出了无数文字。

我猛然推开幛子，遥望屋后的天空。我看见了些什么呢?我只看见满天白茫茫的愁雾。

P3-4

昔年在日本西京，曾因“卖豆腐的哨子”，“红叶”，“樱花”等等，而写了几篇随笔。当时国内文坛尚无所谓“小品年”，而“性灵”、“个人笔调”之说，亦未有人大声疾呼。我是向来不大懂得“性灵”这个微妙的东西，而且素来喜欢发点议论，所以“卖豆腐的哨子”等篇虽然是偶书所见，仍旧充溢着“俗”的议论。

后来有二年多，我没有什么随笔之类写出来。不写，因为有别的事情分去了我的工夫。

“一·二八”以后，我常在《自由谈》上投稿。《自由谈》所需，正是五六百字的短文；然而《自由谈》到底是“软性读物”，不宜于说教式的短文。于是我所写的，便不得不是又像随笔又像杂感——乃至有时简直竞像评论。

同时《东方杂志》复刊后也因“文艺栏”地盘太窄之故．需要随笔一类的短文。我开始投的一篇，就是题为《我们这文坛》的，实在完完全全是议论?不过一个作家有时既不能不像一个厂家似的接受外边的“定货”，那他也就不能不照着“定单”去制造，这结果便是《冥屋》、《秋之公园》、《公墓》等等。

到一九三三年的七月，不知不觉已经积有四十多篇了；有一家书店要我给一本稿子，我就拿这些来充数，胡乱题了个《茅盾散文集》的名字。

在这《散文集》的自序中，我有这样一段话：

“从来有‘小题大做’之一说。现在我们也常常看见近乎‘小题大做’的文章。不过我以为随笔之类光景是倒过来‘大题小做’的。

“在这时代，‘大题目’多得很。也有些人常在那里‘大题小做’，把天大的事说得稀松平常，叫大家放下一百廿四个心静静地去‘等候五十年’。我的所谓‘大题小做’不是这么一种做法。

“我的意思是：大题不许大做，就只好小做做了。