《陈荒煤文集(1小说剧本报告文学)(精)》汇集了陈荒煤先生所著小说、话剧、报告文学作品。小说部分包括《灾难中的人群》、《刘麻木》等25篇广为人知的短篇小说作品。话剧部分包括《黎明(独幕剧)》《七·二八之夜(独幕剧)》共有6部，其中4部为独幕剧，2部为多幕剧。报告文学共有12篇。

《陈荒煤文集（1小说剧本报告文学）（精）》是的陈荒煤先生的作品。

《陈荒煤文集（1小说剧本报告文学）（精）》：

“小说”：创作时间自1934年春至1941年冬，时间跨度7年，共25篇作品，目次排列均以写作时间（或发表时间）为序。这些作品在报刊发表后曾收入作者自己编订的《忧郁的歌》（上海文化生活出版社1936年5月初版）、《长江上》（上海文化生活出版社1937年1月初版）、《在教堂里歌唱的人》（桂林雅典书屋l943年冬初版）等短篇小说集，其中2l篇收人人民文学出版社1980年2月出版的《荒煤短篇小说选》。编辑本文集时，对作者未收入文集的少数散见于报刊的作品也一并选人。

“剧本”：作者自1936年至1944年，时间跨度8年，共创作话剧剧本共6部（其中3部与其他作者合作），本文集全部收入，并由编者做了题注。目次排列均以写作时间为序。

“报告文学”：收入作者抗日战争到解放战争期间随军赴前线所写作的报告文学共12篇，目次排列均以写作时间（或发表时间）为序。其中10篇作品发表后曾收入报告文学集《新的一代》（上海海燕出版社1951年2月初版），两篇散见其他报刊。

小说

灾难中的人群

刘麻木 

抛包

人们底爱

秋 

本份人

毕业

黑子

孤苦者

罪人

忧郁的歌

那家伙(狱中杂记)

夜 

长江上

弱者

活在记忆中的

——写给苇友

泥坑

何拐子

儿子底生日

父子书记

只是一个人

支那傻子

在教堂里歌唱的人

无声的歌

夜车

剧本

黎明(独幕剧)

七·二八之夜(独幕剧)

——一个戏剧的sketch

打鬼子去!(独幕剧)

总动员(多幕剧)

我们的指挥部(独幕剧)

粮食(多幕剧)

报告文学

塔  

童话 

谁的路  

陈赓将军印象记

——鲁艺工作团报告之一 

我看见了敌人底自供

破坏吗?建设吗?

抬一口棺木回来吧 

新的一代 

刘伯承将军会见记

一个厨子的出身

模范党员申长林 

万水千山只等闲

——记解放军某部在暴风雨中翻越荆山的进军

那家伙（狱中杂记）

这家伙又徘徊了一上午。

从那牢房里添了两个囚犯的时候起（那还是半夜里），就看见这家伙象一个影子般在廊道里摇摆丁，。

他穿着一身“香云纱”的裤褂，白白脸，很胖，肥的肉简直把眼睛都给挤小了。额上那顶圆顶“巴拿马”的草帽，戴得很低，把浓黑的，戏子样的竖起来的眉毛都压断了一截似的。手里拿着一把白纸摺扇，但并不用它，多半的时候，倒是斜插在颈项里的。那手，短胖得象箩卜，每只手上都很刺目地戴着黄澄澄的粗大的金戒指。

他在廊道里徘徊，有时和看守闲谈，十分悠闲的样子，但他实在是注意着什么，他常常停下来搁一双腿在板凳上，把裤腿掀起，露出满是黑毛的小腿来，打开纸摺扇，赶苍蝇般挥着。那两只老鼠眼睛，就贪婪得可怕地瞧着那两个新来的囚犯。看守和他说话，他不做声，只不时转着眼光．用鼻子哼着：“晤、晤……”

那新来的两个囚犯，一个看起来很茁壮，但只躺着呻吟，是四十来岁的中年汉子，有一张紫膛色的、宽大的脸，高大的身材；另一个，只有二十好几的样子，身材矮小但是结实，他有一对阴沉的大眼，当他蹙着眉头凝视什么时，那眼睛看起来很凶恶而尖利。他年青的额高宽而有皱纹，鼻子微有点钩，嘴唇不薄也不厚，一开口，就可以看见很白的牙齿。他不断地用锐利的眼光去注视牢外徘徊的那家伙。当那家伙碰着这种眼光就很快地掉过头去，在右耳旁颈脖上显出一条不小的创痕来的时候，他底眼睛并且闪着困惑、愤怨的光。

这家伙有意无意地就走到这牢房面前来了。他装着不在意的样子望望，准备走开，但望着躺着的大个儿睡熟了，便停住了脚。

“好汉子！”这家伙把纸摺扇敲着大腿，装着自语的神气说，“上两次‘老虎凳’哼都不哼一声！”

矮个儿不做声，微抬起头望一眼，不说一句话，又低下头去瞧着外面。

对眼看守在廊道里，一条蛆样懒懒地来回走着，提着那根竹藤鞭随手摆。他不时偷偷地望着那家伙底背影，好象情不自禁地狡猾地微笑；若偶尔一下碰见了矮个儿底尖锐的眼光，他便象被窥破了什么秘密似地有点忙乱，转过身去，向那些靠近铁栏子想得点较清爽的呼吸的囚犯们吆喝道；“都站起来干吗，干吗？”笨手笨脚地跑开了。

“喂！看你这样子不象本地人。”

这家伙得不着矮个儿的回答，又搭讪着问。他用大嗓子叫，使矮个儿吃了一惊。但矮个儿还是不做声，点点头。这也就够了。这家伙顿时堆上一脸笑，接着又问：

“贵处是哪儿？”

“河北！”矮个儿无可奈何地答应了一声。

“河北？嘿，咱们是乡亲啦！嘿嘿……”这家伙用假嗓子勉强笑了两声，“出来多年了吧——什么时候出来的？”

矮个儿有点厌恶的神情，粗声地答应：“前年春天！”

“哦，前年春天？我还没到这儿……”

“唔？”足一种充满了不信任的，讽刺的口气。

“什么？”这家伙仿佛从这里面听出了别的意思来，慌忙地问。但随即又觉得自己露了神，便张开大嘴，显出一口讨厌的黄牙，打了一个假呵欠，表示自己是疲乏了。

“先生尊姓？”矮个儿瞪着眼问。

“唔，哦？我姓王，王寿山，你……”

“我姓李。”

“哦，李！”王寿山用懒懒的声调，好象一点也不是自己愿意地，又问：“他呢？”

“谁？”

“你底朋友。”指指那躺着的大个儿。

“外面牌子上不都写得有？”矮个儿冷冷地，带着不可测的奸滑的笑回答。

……

本卷收入作者三个方面的作品。

“小说”：创作时间自1934年春至1941年冬，时间跨度7年，共25篇作品，目次排列均以写作时间（或发表时间）为序。这些作品在报刊发表后曾收入作者自己编订的《忧郁的歌》（上海文化生活出版社1936年5月初版）、《长江上》（上海文化生活出版社1937年1月初版）、《在教堂里歌唱的人》（桂林雅典书屋l943年冬初版）等短篇小说集，其中2l篇收人人民文学出版社1980年2月出版的《荒煤短篇小说选》。编辑本文集时，对作者未收入文集的少数散见于报刊的作品也一并选人。

“剧本”：作者自1936年至1944年，时间跨度8年，共创作话剧剧本共6部（其中3部与其他作者合作），本文集全部收入，并由编者做了题注。目次排列均以写作时间为序。

“报告文学”：收入作者抗日战争到解放战争期间随军赴前线所写作的报告文学共12篇，目次排列均以写作时间（或发表时间）为序。其中10篇作品发表后曾收入报告文学集《新的一代》（上海海燕出版社1951年2月初版），两篇散见其他报刊。

以上三个部分的作品均属于作者早期作品，编辑文集时，严格遵循作品原貌，对文字（包括习惯用语）及标点符号等不做任何改动。由于部分原始打印稿字迹不清，实在难以辨认的字句均以“口”代替。