《汪国真精选集(典藏版)(精)》是汪国真诗歌与散文的精选集。汪国真的诗在主题上积极向上、昂扬而又超脱，充满睿智和哲思。

他的作品一经问世，就深受广大少男少女的喜爱，以至在20世纪90年代形成一股“汪国真热”。其诗集销量创有新诗以来诗集发行量之最。

据北京零点调查公司1997调查“人们所欣赏的当代中国诗人”，在新中国成立后出生的诗人中，汪国真名列第一。

汪国真，1956出生于北京，祖籍福建厦门，是中国大陆当代著名诗人。出过多部诗集如《年轻的潮》、《年轻的思绪》等。

《汪国真精选集(典藏版)(精)》是汪国真诗歌与散文的精选集。

《汪国真精选集(典藏版)(精)》收录《虚荣》、《失恋》、《态度》、《说爱》、《贫穷》、《崇拜》、《深沉》、《浅薄》、《美与爱情》、《完美》、《宽容》、《高雅》、《教育》、《我喜欢出发》、《友情是相知》、《黄昏里的琴声》、《有那么一个日子》、《走出喧嚣》、《往事如昨》、《头上是片湛蓝的天》等作品。

谈汪国真的诗

赤诚之心真挚之情

思想者·世相

旗帜/问/是真将军不佩剑/永不改变/望云际水流/只为想问候/毕业/有一颗心/把自己融入自然/我携着色彩而来/给我一个答案/春日心语/思/思想者/向往/问远方/海滨夜话/感觉/期望/生活片断/倘若才华得不到承认/或许/一片向往/人不长大多好/诽谤/

无题/不要总说“好吧”/世相/不想告别/背影/回忆/叶子黄的时候/生命的真实/远点/自爱/那凋零的是花/那把伞/问琴什么做弦/风不能,雨也不……/岁月,别怪我太挑剔/孤独/忍受/我已经长大了/我还是想/泪与旗/洞察/从前的歌谣/真的/风格/无题/世事望我却依然/不是/缅怀/日子/选择/但是,我更乐意/我把小船划向月亮/应该打碎的是梦/如果生活不够慷慨/留一颗心给尊严/这就是生活/不因小不忍/当我们不再那样年轻/不要那么多“学问”/生活告诉我们/只比苦难多一点/心灵的天空/你就是你/在往事潋滟的波光上/高傲不是高贵/生命中最可宝贵的/死去的生/我干吗不快乐/希望是生命的天/汛期来了/渡河

心中的玫瑰·初恋

你就是我的梦/希望你活得潇洒/恨有多少/月明星稀的晚上/我不是你的风景/我的心你可懂得/那会是一个永远/思念是风是云是婵娟/一个季节的变化/偶感/握住我的手/最初的湖莲/分手以后/心中的玫瑰/无言的凝眸/

生命之爱/白栅栏/赠我一只苍鹭/只要彼此爱过一次/远方的来信如银箔/是否/永在一起/走向天涯/默默的情怀/悄悄话/我愿/黄昏的小路/原来那是一份思念/沉默就是我们的语言/不要急于相见/我能够不流泪/淡淡的云彩悠悠地游/爱你,不需要理由/留言/爱的片段/初恋/虹/忘我的境界/我想

青春时节·去远方

挡不住的青春/美丽的季节/青春不承认沙漠/跨越自己/看海

去/雨夜/为了明天/让生命和使命同行/想

象/别等/我微笑着走向生活/依然存在/让我们把手臂挽起/青春时节/山高路远/热爱生命/春天的儿女/走,不必回头/一夜/一个梦/致理想/妙龄时光/我喜欢自然/去远方/学会等待/我乘着风儿远游

江南雨·故园

海的温柔/寂静的山野/故园/秋/三月/故乡/音乐/惜时如金/我喜欢传说中的蓠草/更把琴声抚向夕阳/夜雨敲窗/春天来了/蝴蝶/月光/青檀树/酒/都市风景/冬天/晚归/日晷/一叶秋黄/小城/江南雨/镜子/春的请柬/你/咖啡与黄昏/悼三毛/线条/桥/向往的境界/真想/欣赏/请把那月光收藏/路灯/望海/天柱松/春到水乡/南方和北方/落日山河/小鸟、大树和土地

知音·秋日的思念

不问,是理解/母亲的爱/给友人/感谢/思念/知音/纪念/有一种语言/叠不起的心绪/愿看你从容/我知道/倾听/我不期望回报/秋日的思念/能够认识你,真好/友情/友人

散文编

流行

毁谤

选择

执著

势利

贪婪

由生

心口

处世

偏见

美与风度

评论

真诚

个性

魅力

淡泊

纯洁

眼光

等待

理智

微笑

修养

才华

诗歌

磨难

潇洒

欣赏

秘密

清高

孤独

忍耐

谦虚

宁静

承诺

感情

逆境

生活

真实

嫉妒

忧郁

愤怒

流言

沉默

自信

服饰

虚荣

失恋

态度

说爱

贫穷

崇拜

深沉

浅薄

美与爱情

完美

宽容

高雅

教育

我喜欢出发

友情是相知

黄昏里的琴声

有那么一个日子

走出喧嚣

往事如昨

头上是片湛蓝的天

走出孤独

早点回家

买书

我最初的文学生涯

汪国真艺术成就概要

京广铁路是中国铁路交通中的一条大动脉。从北京往南，途经的大城市有石家庄、郑州、武汉、长沙，最后一站是广州。

我最初的文学生涯同京广线上的三个大城市有着密切的关系，这三个城市就是北京、广州和长沙。

我的处女作是在广州上大学的时候发表的，我的第一首引起读者强烈回响的诗是在长沙《年轻人》杂志发表的。我决心走诗歌创作的道路是由于北京的《青年文摘》转载了我的诗，这次转载，使我意识到了我是有能力写出为读者、特别是青年读者所喜爱的诗歌来的，也就是从那个时候起，我决定定向发展，不再写那些令我感到蹩脚的小说，而专心从事诗歌创作。

或许直到今天，刊发我处女作的《中国青年报》那位叫梁平的编辑，刊发我第一首有影响的诗作的《年轻人》杂志那位叫谢乐健的编辑，以及第一次转载了我的作品的《青年文摘》那位叫秦秀珍的老师都没有意识到，没有这三次机遇，当年一个喜欢写作、名叫汪国真的青年，至今还可能默默无闻，但就在他们的举手投足之间，便成全了一个年轻人未来的事业……

一九七八年十月，我从北京踏上了南行的列车。就是这次南行，完成了我人生旅途的一个重大转折——我从一个普普通通的年轻人，一跃成为令许多年轻人都羡慕的大学生。

暨南大学位于广州南郊，文革期间曾长期停办，一九七八年十月，暨南大学迎来了她复办后的第一批大学生。

暨南大学的校园是美丽的，波光潋滟的明湖、郁郁葱葱的桉树组成的林荫道、淡黄色的学生宿舍楼、外形很像蒙古包造型别致的学生饭堂，以及在广东高校中最为漂亮的游泳池，这些都给我留下了深刻而美好的印象。

当时学校的董事长是廖承志，副董事长和董事则有霍英东、王宽诚、费彝民等知名人士，学校的校长是当时担任广东省副省长的杨康华。

一切仿佛在做梦一样，仅仅在半个月前，我还是一个常常被上夜班搞得疲惫不堪的年轻人，而今天当我置身于暨大校园里，望着南国处处一片生机勃勃的绿色，我感到了一种从未有过的清新和轻松。

让一切重新开始吧！我对自己说。

在全国有两所华侨大学：广东的暨南大学和福建泉州的华侨大学。

或许是由于侨校的缘故，学校的校舍在广东的高校中恐怕是最好的，也比较宽敞。本可以住八个人的房间，一般只安排六个，剩下两个铺位，用来放同学们的东西。由于我们系的辅导员余金水是个比较负责和尽职的老师，经常来宿舍检查卫生，因此，整个中文系男女生宿舍的内务都相当整洁。当然，这和房间相对宽松有很大关系。

我们同宿舍的六个同学，三位来自广东地区，另三位中，一位是山东的，一位是福建的，我是北京的。如今，其中一位广东的同学和一位福建的同学都已先后去了澳大利亚。

在我们八二届中文系的男生宿舍中，在我印象里，我们房间是唯一没有住进海外生的房间，其他房间都有海外来的同学穿插其中，这只是一种凑巧罢了。

在我的大学生涯中，我的各科成绩大概要算是中等略微靠上，算不上优秀，但也不至于太落后，就学习成绩来说，我是最不引入注目的。太优秀或太差劲儿，都容易引起同学们的注意。

我最引人注目的恐怕是答卷的速度。每次考试我差不多都是第一个交了考卷背起书包出门的，两堂课的答卷时间，我常常在半小时左右交卷，而且各科皆然。不论在当时还是现在，我都不是一个把分数看得很重的人，但我也不愿太丢面子，这样一种精神状态，决定了我既成不了优秀生也成不了劣等生。

我最大的嗜好就是跑图书馆和阅览室，看我喜欢看的图书和杂志。我不完全清楚整个中文系学生的借阅图书情况，但就我们宿舍来说，我恐怕是借阅图书和杂志最多最勤的一个。这种习惯，一直保持到我大学毕业，分配到中国艺术研究院工作后。

或许在我的许多大学老师和同学眼里，我是一个有个性的学生，却不是个将来能有大成就的学生，因为当时我的表现实在太一般了。

当我的诗歌在读者中引起强烈回响后，我曾在街上先后碰到两位中学同学，他们告诉我，他们都曾和我中学的老师议论过这件事，现在出了名的这个汪国真，是过去咱们班上的那个汪国真吗？

一位同学对老师说：“我觉得就是。”

老师半信半疑地说：“是吗？他在中学的成绩不错，但也不是特别起眼啊！”

客观地说，我在中学的成绩可以称得上优秀，因为那个时候我倒不是看重分数，而是好胜，这种好胜的心理支配着我取得了远远优于大学时代的成绩。如果中学老师都心有疑问，那么在我刚刚成名的时候，我的大学老师和同学们恐怕也会有这汪国真不是那汪国真的疑惑。

我的老师们完全有理由对我今天的成功感到惊讶，只要看看我当初发表出来的作品的水平，就能够明白我当时会给老师们留下一种什么印象。

在我们进入暨南大学不久，系里的同学们自己搞了一份油印刊物《长歌》诗刊。由于这份刊物倾注了同学们的热情和心血，尽管它比公开出售的印刷质量最次的刊物还要差好几个档次，但同学们都很珍视这份刊物，也乐意把自己最得意的作品拿到刊物上发表。当时，我写了一组诗，叫《学校的一天》，这差不多是我当时能够写出来的最好的一组诗了，这组诗由五首小诗组成，这五首小诗分别是——晨练：天将晓／同学醒来早／打拳、做操、练长跑／锻炼身体好；早读：东方白／结伴读书来／书声琅琅传天外／壮志在胸怀；听课：讲坛上／人人凝神望／园丁辛勤育栋梁／新苗看茁壮；赛球：篮球场／气氛真紧张／龙腾虎跃传球忙／个个身手强；灯下星光闪／同学坐桌前／今天灯下细描绘／明朝画一卷。

这组诗的稚嫩、直白和毫无文采可言是显而易见的，即便它出自于一个中学生之手，也谈不上是一组好诗，我今天看到的许多初中生、高中生寄给我的习作，都远比这一组诗强。我万万没有想到的是，这组诗居然能够发表，而且是一卞全部发表在全国最有影响的报纸之一《中国青年报》上。

一九七九年四月十三日中午，我正在学校饭堂吃饭，系里的同学陈建平兴冲冲地告诉我：“汪国真，你的诗在《中国青年报》发表了。”“你别骗我了，我从来没有给中青报投过稿。”陈建平不久前刚在《广州日报》上发表了一首诗，我想这次他大概是拿我打趣呢。“真的，一点不骗你。”陈建平一脸正经，一点开玩笑的意思都没有。“是什么内容的？”我有点半信半疑了，脑海里瞬间闪过种种猜测。“好像是写校园生活的，是由几首小诗组成的。”陈建平说。我开始相信陈建平的话了，我知道自己写了这样一组诗。P278-282

我与诗人汪国真二十多年前相识，他的聪敏和儒静以及写诗的勤奋和对诗的热情，都给我留下鲜明的印象。那时他的作品偶见报端，在诗界鲜为人知：未久便闻他的诗受到青年读者的喜爱，乃至多有相互传抄废寝忘食者。嗣后便有诗集《年轻的潮》和《年轻的思绪》等以最快的速度出版，销售十几、几十万册，形成一次次小小的出版和阅读的热湖。

的确，总有各种各样的“潮”，瞬息风动，云聚云飞，潮涨潮落，让人目不暇接。对于我，为潮涌而波动的心态早已同青春的年华和真纯的梦幻一起融入生命的年轮，化为理性的积淀。但是我能理解，少男少女的梦是美丽的，仿佛人生的道路应该铺满鲜花，仿佛成功的殿堂应该近在咫尺，仿佛友谊就该是煦煦熏风绵绵春雨，仿佛爱情就该是花中倩影月下琴弦。然而，少男少女的梦唯其天真稚嫩便易于破灭，于是在稚气里渴望成熟，在迷惘中欲辨真伪，在痛苦中寻求抚慰，在瞬息万变中有太多的悲泪和喜泪，在已知和未知中有太多的肯定和否定，都在期盼理解。这种复杂的心态既有鲜明的青春属性，又有内在的文化属性。那时，我在一篇文章中写道：“传统的人格模式受到冲击和挑战，人的心理素质和行为方式在急剧裂变。其明显特征，是缺乏传统意识上的对外部世界的责任心与使命感，强烈地拒绝前人所积淀的人格价值观念，以实用主义对待自己，以批判态度对待社会，由于感知到自我命运的不确定性，从而嘲弄理想主义”(《人格的重塑与实现》)。人格价值逃避传统的现实状况和对未来重塑的必然要求形成了一种难以解脱的矛盾，这是自我意识强化和对外部世界责任感淡漠的矛盾，也是对世界命运、人生命运在微观上清晰与在宏观上模糊的矛盾，这种矛盾必然加剧个人心境的渺茫和心弦的振颤。

汪国真的诗可谓是应时而至了，像是清风一缕，像是流云一片，像是碧水一潭，像是醉月一弯。他说：“雨很甜／云很秀／风很香／哦，三月／三月深处／是淋湿了的故乡”(《三月》)。那么，少男少女们淋湿的梦，就在雨甜云秀风香的童话世界里妙舞翩跹了。

汪国真的诗，笔致是圆熟灵秀的，色彩是清丽淡雅的，感情是纤细温婉的，基调是在明快中含着几许淡淡的惆怅。“你也沉默／我也沉默／我们中间有一条／无名的小河／默默地流着／／你也不说／我也不说／任凭思念的白云／从河面上／悄然飘过”(《前边，有一座小桥》)。他能很准确地把握初恋的心理，并且刻画得精微而美妙。他告诉人们，“善良，不是夜色里的松明／却总能把前途照亮、热血点燃／真诚，不是春光里的花朵／却总能指示希望，把憧憬编织成花篮”(《美好的情感》)。他以善良和真诚作为人生的信条，面对人生际遇；他以诚恳之情传导自己的心声：“我不去想是否能够成功／既然选择了远方／便只顾风雨兼程／／我不去想能否赢得爱情／既然钟情于玫瑰／就勇敢地吐露真诚”(《热爱生命》)。当然，在漫长的人生旅途中，也会“有一缕苦涩萦绕心里／迎着你是雾一样的惆帐／背过身是云一样的思念”(《旅伴》)。正是因为浸润着温馨而柔婉的情思的诗句能够和萦绕在少男少女们心头的情绪丝丝入扣，才在他们当中产生共鸣；正是因为他以哲理式的诗句表现进取向上的心志，才能感奋许多读者的情怀；正是因为有许多“春天，是个流泪的季节／你别忘了打伞”这样迷蒙的意象，才牵引着许多情窦乍开初探人生的青年，牵引着许多粗通文墨而又情思缱绻的青年，走进一片曲径通幽的圣地，以安放自己的灵魂。

我们应该尊重每个诗人自己的美学个性和艺术风格。汪国真以纯净的感情浇灌着他的纤巧而美丽的诗艺之花，并把它们奉献给社会。他应该获得人们的理解和恰如其分的评价。他在学诗未久初试锋芒之后便得到风卷云拂般的鲜花和掌声，不能不认为这也是一种价值的实现。但是，鲜花和掌声都不是衡量诗的价值的根本标准。从诗学意义和美学原则来审视，他的诗有着明显的不足与缺憾。就诗风而言，不管是豪壮还是温婉；就构架而言，不管是恢宏还是精巧；就语言而言，不管是明朗还是含蓄，一切优秀的诗篇都应该表现出诗人对生活真理和对美的新鲜发现，都应该表现出诗人对时代精神的灵敏的捕捉和准确的把握，都应该渗透着诗人对价值观念的新鲜而准确的判断。汪国真早期的诗，也难免意象比较狭窄和轻浅：拿起镜子，则“常感叹岁月的流逝”(《镜子》)；看看《小湖秋色》，只是“风来也婆娑／风去也婆娑／湖边稀垂柳／湖中鱼儿多”；写钟情也写留恋，写春花也写秋月，写夜的温馨也写笑的甜蜜……太窄的个人情肠，太小的一己悲欢，太浅的感情波动，必然显得精神内涵的淡薄。他写的《雨西湖》意境很美，语言也富有韵味：“西湖细雨里／一片苍茫／不见了莺飞草长／苏堤长长 白堤长长”，“有多少雨滴／就溅起多少幻想／西湖友人笑我／晴也寻常 雨也寻常”；他的《小城》更是风情恬淡了：“小城在梦里／小城是故乡／小城的石径弯弯／小城的巷子长长”，“小城没有／烟囱长长的叹息／小城没有／声音汹涌的波浪”……的确，它的“旋律是潺潺的”，但毫无时代特征，而颇似对一种古旧的闲士文化的重认。当前，人们的诗歌观念百态纷呈，但有一点我却可以认同：诗是意象符号系统。汪国真的作品中有些篇什，嵌入一些非意象化的格言式的句子使之意象疏散，也便冲淡了诗的意味。例如“世界是这样的美丽／让我们把生命珍惜”，“只要我们拥有生命／就什么都可以争取／一年又一年／为了爱我们的人／也为了我们自己”(《让我们把生命珍惜》)。所谓诗的哲理，一般是指诗化的哲学，在新鲜的意象中包容着丰富的精神内涵，包容着物质世界与精神世界的无穷奥秘，也包容着社会发展与自然发展的内在规律，能够给人以多层次的启迪。诗的创作不是生活表象信息的汇聚，也不是平白的类型化的语言的组合，而是主观与客观相融合的过程中新颖而精美的意象群的诞生，这才是阵痛中的辉煌。

汪国真的诗歌从风行一时到今日的再版再印，说明它在群众中仍有着众多读者，在诗歌这个广阔的世界里仍有着强大的生命力。在诗歌不太景气的这样一个年代，在许多诗人自费印书的这样一种情况下，这不能不说是一个奇迹，值得我们去反思。古人言：文人相轻，当今的诗人也难免相互轻视，这对诗歌的健康发展不是一个好的现象。我认为广大爱好和写作诗歌者当正视己所不足，吸收彼之所长，以此来破陈出新，推进诗歌的发展，拓宽诗歌的天地，作出有益于诗歌兴盛的贡献。

二十多年，变化翻天覆地。当年的诗者，或者中途易辙，作别一番世界的求索者；或者湮没无闻，沉入谋食者的流里；或者勤勤恳恳，创作不断，求索不绝，在诗歌这一块土地上默默耕耘。但我想作为一个真正的诗歌爱好者，无论他做什么，总不会离诗歌太远。

期间，我听闻汪国真还兼顾书画的创作，成果亦可喜，许多名山胜地多有其书法作品之镌刻。近年来，汪国真又开始音乐的研究和创作，并对三百多首古诗词谱了曲，这也是一份对古诗文化普及的工作，也是深可表扬的。

2011年6月24日