《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰创作于1873-1877年的作品，由两条既平行又相互联系的线索构成：一条是安娜与卡列宁、符朗斯基之间的家庭、婚姻和爱情纠葛；一条是列文和吉蒂的爱情生活及列文进行的庄园改革。公安娜·卡列尼娜是世界文学史上最优美丰满的女性形象之一。这个特别的女性，以自己的方式追求个性的解放和真诚的爱情，虽然以失败而告终，但她以内心体验的深刻与感情的强烈真挚，以蓬勃的生命力和悲剧性命运，长久地震撼着人们的心灵。

“所有幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭则各有各的不幸。”

正如这句著名的开场白所显示的，这部作品对现实的思考是以家庭婚姻为基本单位展开的。《安娜·卡列尼娜》创作于1873-1877年，由两条既平行又相互联系的线索构成：一条是安娜与卡列宁、符朗斯基之间的家庭、婚姻和爱情纠葛；一条是列文和吉蒂的爱情生活及列文进行的庄园改革。安娜是一个上流社会的贵妇，年轻漂亮，追求个性自由，因为陷入和年轻军官符朗斯基的婚外恋中，使自己置身于与社会对立的痛苦境地。在失去儿子，又遭情人背叛后，她再也无法容忍这种虚伪的生活，选择了卧轨自杀。

这部作品一发表便引起巨大的社会反响。托尔斯泰并没有简单地写一个爱情故事，而是深刻描写了个人感情需要与社会道德之间的冲突。据同代人称，它不啻是引起了“一场真正的社会大爆炸”，它的各个章节都引起了整个社会的关注，以及无休止的“议论、推崇、非难和争吵，仿佛事情关涉到每个人最切身的问题”。

不久，社会就公认《安娜·卡列尼娜》是一部了不起的巨著，它所达到的高度是俄国文学从未达到过的。伟大作家陀思妥耶夫斯基兴奋地评论道：“这是一部尽善尽美的艺术杰作，现代欧洲文学中没有一部同类的东两可以和它相比！”

书中的女主人公安娜·卡列尼娜也成为世界文学史上最优美丰满的女性形象之一。这个特别的女性，以自己的方式追求个性的解放和真诚的爱情，虽然以失败而告终，但她以内心体验的深刻与感情的强烈真挚，以蓬勃的生命力和悲剧性命运，长久地震撼着人们的心灵。

第一卷

第二卷

第三卷

第四卷

第五卷

第六卷

第七卷

第八卷

在对待自己方面，奥勃朗斯基是个真实的人。他不能欺骗自己，不能装作对自己的行为感到后悔。他，现今三十四岁，风流倜傥，潇洒多情；他的结发妻子只比自己小一岁，却有着五个活着的、两个夭折的孩子。他不再爱她了，对这一点他并不觉得后悔。他后悔的是，自己没有能更好地瞒过她。不过，他倒是感觉到了自己处境的全部难处，也替妻子、孩子及自己可怜。要是预料到这个消息对妻子有这么大的影响，他也许会更好地设法隐瞒自己的过错。他从来没有清楚地考虑过这个问题，但他模模糊糊地知道妻子早已猜到他对她不忠，只不过睁只眼闭只眼罢了。他甚至觉得，她，一个憔悴、衰老的女人，风采尽失，魅力全无，完全成为个家庭的贤妻良母，平心而论，应当宽宏大度些才是。结果，竟完全相反。

“哎呀，可怕！啊，啊，啊！可怕！”奥勃朗斯基自言自语，一点儿办法也想不出来，“在此之前，一切是那么美好，我们和和睦睦地活着！她为孩子们感到满意、幸福，我也从不妨碍她，由她随意管教孩子和料理家务。对，坏就坏在她曾经是我们家的一位女家庭教师。这不好！追求自己家的女家庭教师，的确显得有那么点儿庸俗、下流！(他回想起罗兰小姐那双狡黠的黑眼睛及她的微笑。)可是只要她在我们家里，我从没有纵容过自己。而最糟糕的是，她已经……好像这一切是成心和我过不去似的！哎呀，哎呀，哎呀！可是有什么办法，有什么办法？”

在生活中遇到各种最复杂难解的问题时，他通常会主动忘却，聊以过活。目前他也别无他法。但此刻他不能靠睡梦来忘忧，至少在晚上前是不行了，也就无法回到那种有长颈玻璃瓶式的女人唱歌的音乐中去了；他只好靠生活之梦将其忘却。

“听其自然吧。”奥勃朗斯基自言自语。他站立起来，穿上浅蓝色丝绸里子的灰色晨衣，拉起璎珞打了个结。他挺直宽阔的胸膛，深深吸了口气，轻松地迈开载着他肥胖身子的双脚，像通常一样健步走到窗户边上，拉开窗帘，按了按铃。他的贴身仆人马特维听到铃声，立刻拿着他的衣服、鞋子和一份电报走了进来。跟着马特维进来的，还有带着理发用具的理发师。

“机关里有公文来吗？”奥勃朗斯基问道，接过电报在镜子面前坐下来。

“在桌子上，”马特维用关切的目光疑惑地看了一眼老爷，稍等了一会儿，又带着狡黠的微笑补充说，“出租马车处来过人。”

奥勃朗斯基什么也没有说，只在镜子里瞥了马特维一眼；从他们在镜子里相遇的目光中，看得出两人是彼此理解的。奥勃朗斯基的目光仿佛在问：“你干吗说这个？难道你不知道？”

马特维双手放进自己单排扣的短外套口袋里，伸开一只脚，脸上微微浮出笑容，善良地默默看了老爷一眼。

“我叫他们下个星期天来，在这之前别来打扰您，来也是白跑一趟。”显然这是事先想好的话。

奥勃朗斯基明白了，马特维是想开个玩笑，引起对他的注意。他拆开电报看了一遍，猜测着弄清了电报里常有的不连贯句子，脸上露出了得意的神色。

“马特维，我妹妹安娜·阿尔卡杰耶夫娜明天到。”他说着，要理发师那只油光肥胖的小手停一会儿。理发师正在他长长的卷曲络腮大胡子间拨出一条粉红色的道道。

“感谢上帝。”马特维回答道，表明自己和老爷一样明白客人这次来的意义；这客人就是安娜·阿尔卡杰耶夫娜，奥勃朗斯基心爱的妹妹，她或许能帮助哥嫂重归于好。

“一个人来，还是和丈夫一起？”马特维问。

奥勃朗斯基没法说话，因为理发师正在给他修剪上嘴唇的部位。他就竖起一根手指。马特维对着镜子点了点头。

“一个人来。那就给准备楼上的房间吧？”

“告诉达丽娅·阿列克山德罗夫娜，她会吩咐的。”

“是告诉达丽娅·阿列克山德罗夫娜吗？”马特维疑惑地重复了一遍。

“对，告诉她。喏，把电报拿去，交给她，照那边说的办。”

“您是想让我试探一下，”马特维心里明白，但他嘴里只说了一句，“是，老爷。”

马特维一只手拿着电报回来，两只靴子咯吱咯吱响地跨进房间时，奥勃朗斯基已经洗过脸、梳好头发，正准备穿衣服。理发师已经离开了。

“达丽娅邯可列克山德罗夫娜要我禀报说，她要走了。她说：随他——也就是您——爱怎么办就怎么办。”马特维眼里含着笑意说，同时把双手塞进口袋里，向一边侧过脑袋，注视着老爷。

奥勃朗斯基沉默了一会儿。然后，他那漂亮的脸上露出几分善良而可怜的苦笑。

“啊？马特维？”他摇摇头说。

“不碍事儿，老爷，会解决的。”马特维说。

“会解决的？”

“是的，老爷。”

“你这样想吗？谁在那边？”听到门外有女人裙子的沙沙声，奥勃朗斯基问。

“是我，老爷。”一个坚定而令人愉快的女人声音响起，接着玛特连娜·菲里莫诺夫娜严峻的麻脸从门外探了进来。

“怎么了，玛特连娜？”奥勃朗斯基迎着她向门口走去，问道。

尽管在妻子面前全是奥勃朗斯基的错，他自己也感觉到了这一点，但家里几乎所有人都站在他一边。甚至眼前这位保姆，达丽娅·阿列克山德罗夫娜的心腹，也不例外。

“怎么了？”他沮丧地问。

“您过去，老爷，再去认个错吧。或许上帝会帮忙的。她太痛苦了，让人看着都觉得可怜。再说家里一切都乱套了。该可怜可怜孩子们，老爷。认个错吧，老爷。有什么法子！爱坐雪橇……”

“可是她不会接受的……”

“您得尽力啊。上帝是仁慈的，向上帝祷告吧，老爷，向上帝祷告。”

“那好，你走吧。”奥勃朗斯基说着，突然一阵脸红。“来，给穿好衣服。”他果断地脱掉晨衣，对马特维说。

马特维已经举起事先准备好的像套具似的衬衣，吹去上面一点儿几乎看不见的东西，带着明显满意的神情，把它套在老爷娇惯的身上。P3-6

这是一部尽善尽美的艺术杰作，现代欧洲文学中没有一部同类的东西可以和它相比！

——陀思妥耶夫斯基