微型小说,又名小小说、袖珍小说、一分钟小说、一滴泉小说、超短篇小说或百字小说等。具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。
微型小说是一种敏感,从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景,一种新鲜的思想。
这本《飘零》收录的就是微型小说,作者均系中国文学界名家,如鲁迅、老舍、郁达夫、朱自清、冰心、萧红、郑振铎、许地山等。
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书名 | 飘零/百年百部微型小说经典 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 鲁迅 |
出版社 | 四川文艺出版社 |
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简介 | 编辑推荐 微型小说,又名小小说、袖珍小说、一分钟小说、一滴泉小说、超短篇小说或百字小说等。具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。 微型小说是一种敏感,从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景,一种新鲜的思想。 这本《飘零》收录的就是微型小说,作者均系中国文学界名家,如鲁迅、老舍、郁达夫、朱自清、冰心、萧红、郑振铎、许地山等。 内容推荐 《飘零》是百年百部微型小说经典系列丛书之一,收录了中国文学界名家的微型小说65篇。如鲁迅的《孔乙己》、《求乞者》,老舍的《买彩票》、《毛毛虫》,郁达夫的《半日的游程》、《立秋之夜》,冰心的《是谁断送了你》、《落价》等。 《飘零》由四川文艺出版社出版发行。 目录 立论/鲁迅 狗的驳诘/鲁迅 求乞者/鲁迅 一件小事/鲁迅 兔和猫/鲁迅 示众/鲁迅 阿金/鲁迅 孔乙己/鲁迅 鸭的喜剧/鲁迅 白光/鲁迅 聪明人和傻子和奴才/鲁迅 死后/鲁迅 颓败线的颤动/鲁迅 头发的故事/鲁迅 饿/刘半农 坟/胡也频 不能忘的影/胡也频 家长/胡也频 一个村子/胡也频 便宜货/胡也频 买彩票/老舍 五九/老舍 电话/老舍 毛毛虫/老舍 创造病/老舍 马裤先生/老舍 记懒人/老舍 立秋之夜/郁达夫 寒宵/郁达夫 祈愿/郁达夫 半日的游程/郁达夫 飘零/朱自清 猫/郑振铎 压岁钱/郑振铎 惊悸/郑振铎 平凡地毁了一生/郑振铎 一个不幸的车夫/郑振铎 落价/冰心 是谁断送了你/冰心 三儿/冰心 忏悔/冰心 一个兵丁/冰心 万般皆上品/冰心 他去追求职业/萧红 来客/萧红 搬家/萧红 最末的一块木袢/萧红 广告员的梦想/萧红 十元钞票/萧红 当铺/萧红 买皮帽/萧红 小黑狗/萧红 欧罗巴旅馆/萧红 雪天/萧红 提篮者/萧红 饿/萧红 他的上唇挂霜了/萧红 补破衣的老妇人/许地山 债/许地山 万物之母/许地山 银翎的使命/许地山 再会/许地山 别话/许地山 爱流汐涨/许地山 处女的恐怖/许地山 试读章节 鸭的喜剧 鲁迅 俄国的盲诗人爱罗先珂君带了他那六弦琴到北京之后不久,便向我诉苦说:“寂寞呀,寂寞呀,在沙漠上似的寂寞呀!” 这应该是真实的,但在我却未曾感得;我住得久了,“人芝兰之室,久而不闻其香”,只以为很是嚷嚷罢了。然而我之所谓嚷嚷,或者也就是他之所谓寂寞罢。 我可是觉得在北京仿佛没有春和秋。老于北京的人说,地气北转了,这里在先是没有这么和暖。只是我总以为没有春和秋;冬末和夏初衔接起来,夏才去,冬又开始了。 一日就是这冬末夏初的时候,而且是夜间,我偶而得了闲暇,去访问爱罗先珂君。他一向寓在仲密君的家里;这时一家的人都睡了觉了,天下很安静。他独自靠在自己的卧榻上,很高的眉棱在金黄色的长发之间微蹙了,是在想他旧游之地的缅甸,缅甸的夏夜。“这样的夜间,”他说,“在缅甸是遍地是音乐。房里,草间,树上,都有昆虫吟叫,各种声音,成为合奏,很神奇。其间时时夹着蛇鸣:‘嘶嘶!’可是也与虫声相和协……”他沉思了,似乎想要追想起那时的情景来。 我开不得口。这样奇妙的音乐,我在北京确乎未曾听到过,所以即使如何爱国,也辩护不得,因为他虽然目无所见,耳朵是没有聋的。 “北京却连蛙鸣也没有……”他又叹息说。 “蛙鸣是有的!”这叹息,却使我勇猛起来了,于是抗议说,“到夏天,大雨之后,你便能听到许多虾蟆叫,那是都在沟里面的,因为北京到处都有沟。” “哦……” 过了几天,我的话居然证实了,因为爱罗先珂君已经买到了十几个蝌蚪子。他买来便放在他窗外的院子中央的小池里。那池的长有三尺,宽有二尺,是仲密所掘,以种荷花的荷池。从这荷池里,虽然从来没有见过养出半朵荷花来,然而养虾蟆却实在是一个极合式的处所。蝌蚪成群结队地在水里面游泳;爱罗先珂君也常常踱来访它们。有时候,孩子告诉他说,“爱罗先珂先生,它们生了脚了。”他便高兴地微笑道,“哦!” 然而养成池沼的音乐家却只是爱罗先珂君的一件事。他是向来主张自食其力的,常说女人可以畜牧,男人就应该种田。所以遇到很熟的友人,他便要劝诱他就在院子里种白菜;也屡次对仲密夫人劝告,劝伊养蜂,养鸡,养猪,养牛,养骆驼。后来仲密家果然有了许多小鸡,满院飞跑,啄完了铺地锦的嫩叶,大约也许就是这劝告的结果了。 从此卖小鸡的乡下人也时常来,来一回便买几只,因为小鸡是容易积食,发痧,很难得长寿的;而且有一匹还成了爱罗先珂君在北京所作唯一的小说《小鸡的悲剧》里的主人公。有一天的上午,那乡下人竟意外地带了小鸭来了,咻咻的叫着;但是仲密夫人说不要。爱罗先珂君也跑出来,他们就放一个在他两手里,而小鸭便在他两手里咻咻的叫。他以为这也很可爱,于是又不能不买了,一共买了四个,每个八十文。 小鸭也诚然是可爱,遍身松花黄,放在地上,便蹒跚地走,互相招呼,总是在一处。大家都说好,明天去买泥鳅来喂他们罢。爱罗先珂君说,“这钱也可以归我出的。” 他于是教书去了;大家也走散。不一会,仲密夫人拿冷饭来喂他们时,在远处已听得泼水的声音,跑到一看,原来那四个小鸭都在荷池里洗澡了,而且还翻筋斗,吃东西呢。等到拦他们上了岸,全池已经是浑水,过了半天,澄清了,只见泥里露出几条细藕来;而且再也寻不出一个已经生了脚的蝌蚪了。 “伊和希珂先,没有了,虾蟆的儿子。”傍晚时候,孩子们一见他回来,最小的一个便赶紧说。 “唔,虾蟆?” 仲密夫人也出来了,报告了小鸭吃完蝌蚪的故事。 “唉,唉!……”他说。 待到小鸭褪了黄毛,爱罗先珂君却忽而渴念着他的“俄罗斯母亲”了,便匆匆地向赤塔去。 待到四处蛙鸣的时候,小鸭也已经长成,两个白的,两个花的,而且不复咻咻的叫,都是“鸭鸭”的叫了。荷花池也早已容不下他们盘桓了,幸而仲密的住家的地势是很低的,夏雨一降,院子里满积了水,他们便欣欣然,游水,钻水,拍翅子,“鸭鸭”的叫。 现在又从夏末交了冬初,而爱罗先珂君还是绝无消息,不知道究竟在哪里了。 只有四个鸭,却还在沙漠上“鸭鸭”的叫。 P23-25 序言 《百年百部微型小说经典》编选者邀我作个序。对于微型小说这一文学样式我很喜欢,多年前我曾写过一篇关于微型小说的杂感,就是为其鼓与呼的,现不妨摘录于下,以示对这浩浩百卷的出版给予热烈的祝贺。 尽管人们可以对“微型小说”这一名称提出不同的意见,微型小说的存在却是一个事实。 它是一种机智,一种敏感,一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住,抓住了就表现出来的本领。 因而,它是一种眼光,一种艺术神经。一种一眼望到底的穿透力,一种一针见血、一语中的的叙述能力。 它是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默,只此一点。 它是一种智慧。简练是才能的姐妹。微型小说应该是小说中的警句。含蓄甚至还代表了一种品格:不想强加于人,不想当教师爷,充分地信任读者。 它是一种语言,举一反三,一以当十,字字千斤重。 它又是自成体系的一个世界,并不窘迫,并不寒伧,肝胆俱全。 它是谦虚的,它自称微型,自称小小。 它又是困难的,几百字,赤裸裸地摆在严明的读者面前,无法搭配,无法藏头露尾,无法搞障眼法。 它是一种机遇,踏破铁鞋无觅处。它也许是一种命运吧!命运啊,这一生,你能给我几篇像样的“微型”呢? 王蒙 2011年9月26日 |
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