禽鸟在花鸟画中是重要的组成部分，而画禽鸟是离不开写生的。画家们对画出形神兼备的花卉禽鸟，产生出了一种神圣而虔诚的感情。赵昌在“每晨朝露下时，绕栏槛谛玩"，手中调色为花卉写生，所作“花则含烟带雨，笑脸迎风”。而易元吉为了观察翎毛的自然生态状况，在其长沙居舍后凿池畜水禽，“每穴窗伺其动静游息之态，以资画笔之妙”。宋徽宗赵估的宫苑之中更养了许多珍禽异卉，可以让他经常观察和赏玩，因此他的花竹翎毛能“以神运化，与天地同巧；寓物赋形，随意而得，盖白天造”。

今天，面对传统，我们在学习宋代绘画的艺术成就时，更应该珍视前人的这份宝贵遗产，汲取精华，剔除糟粕，去芜存菁，去伪存真，创造性地继承和发展宋代花鸟画的优秀传统，以期创作出更多的具有中国气派和时代气息的新工笔花鸟画。