你的愿望，我会为你达成；你的梦想，我会为你实现；即使你浑然不觉，我也会守护你，直到永远……

为守护心目中的女神而活的幽灵，五十年如一日地潜伏在与世隔绝的摩天楼楼顶，《摩天楼的怪人(上)》是日本推理小说之神岛田庄司笔下最凄美浪漫的绝世之恋，横跨半世纪的无解之谜！御手洗洁再次破解不可能犯罪！2005年《文艺春秋》十佳推理小说，2006年十佳本格推理小说，第六届本格推理小说大奖决赛入围作品。

岛田庄司编著的《摩天楼的怪人(上)》讲述了：中央公园高塔的建筑设计师死时，身上携带着象形文字的纸条，这条线索是破解整个谜题的关键，御手洗洁能成功破译这段文字及隐藏于其中的含义吗？随着御手洗洁的推理，这栋“幽灵大楼”曾经发生的多起不可思议案件的真相逐渐展露在众人面前：女明星相继以相同的方式自杀、钟塔上的时钟指针切断了戏剧制作人的头颅、大楼设计师坠楼身亡……这栋傲踞曼哈顿的摩天大楼里的幽灵，究竟是怎样将这些魔术一般的杀人手法付诸实施的呢？这栋充满了诡异惨死事件的大楼里，究竟暗藏着什么样的秘密呢？盘踞于钟塔中的幽灵的真实身份又是什么呢？

《摩天楼的怪人(上)》是日本推理小说之神岛田庄司笔下最凄美浪漫的绝世之恋，横跨半世纪的无解之谜！

第六章 齐格飞命案之谜

第七章 中央公园讲义

第八章 不可能的证明

第九章 沙利纳斯家的幽灵

第十章 幻想的空中巴士

终章 最后一场表演

后记

修复中央公园钟塔玻璃的工程，正日夜不停地进行着，这件事已经成为全美国最热门的话题之一。堆积得像山一样的玻璃碎片，用了整整两个星期才清除干净，玻璃碎掉的住户家里也重新装好了新玻璃。

这段时间，我们为了调查爆炸原因，甚至动员了交通警察，让警察分头到各个楼层做地毯式搜查。纽约市警察局成立的时间虽然已经不短了，但是如此彻底地搜查一栋大楼还是非常少见的。住在高楼层的住户都是有钱人，因此大楼进行维修时，他们大都搬到饭店里住了，这样反而有利于我们的搜查。不过，不管我们怎么查，就是查不出爆炸的原因。

我们没有遗漏地探访每一家住户，住户在家时详加询问，不在家时便仔细检查屋内的情形。检查的内容当然是和火药有关的事项，看看有没有爆炸残留的碎片、受到爆炸影响的室内物品、有没有任何爆炸的痕迹，或屋子里是否有奇怪的机械类物件、和爆炸有臭的零件、煤屑之类的东西。然而，做了相当彻底的搜查之后，仍然一无所获．我们没有在任何一个房间里发现上述物品或痕迹。同时因为没有发现任何异样，住户们也说不清楚这是怎么一回事，这让我们更摸不着头绪。

因为每个房间的玻璃都在同一个时间爆炸，所以爆炸物上应该装有计时器之类的东西。如果是有计时器的炸弹，就算火药部分的痕迹消失了，计时装置的零件还是会留下来的。可是这次事件完全不是那么回事。

虽然是一起爆炸事件，却找不到所谓的爆炸物。假设这个爆炸事件是使用火药类的炸药，那安装炸药的地方一定就是玻璃破碎的室内，就算不是在同一间，至少也是在隔壁问。可是，发生爆炸的时候，大楼内每问房子的每扇玻璃窗几乎都破裂、粉碎了。不只大楼东侧如此，西侧也一样，所以一定是在这栋大楼每户人家的每扇窗户上安装炸药，否则不会产生这样的效果。

然而．就物理学方面来说，那又是不可能的事。因为那样的爆炸所需要的炸药数量庞大，需要好几辆卡车来搬运。搬运的时候一定会被人看到。此外，有谁能在有人居住的室内，偷偷摸摸地安装炸药呢?好吧!就算能偷偷摸摸地安装，应该也会被住户或我们发现吧!

炸药引起的爆炸．除了造成窗玻璃破裂之外，也会让很多物品损坏。火药还会引起燃烧，会留下烧焦的痕迹，也会产生异味，发出爆炸的声音。还有，因为发生爆炸的时间是雨夜。大部分的住户都待在家里，应该有很多人因爆炸受伤。可是，爆炸发生后，没有任何人被炸伤。此外，虽然外面有飓风来袭，却没有住户听见除了玻璃破裂以外的声响。大楼里没有异样的气味，也没有任何房间发生火灾。

P7-8

我不是特别喜欢写后记的人，但是。在写这本《摩天楼的怪人》的过程中，我的周围发生了很多意想不到的偶发事情，又得到了许多人善意的支持，因此，我觉得我有必要在这本书的最后写一些话。

有很长一段时间，《摩天楼的怪人》是以《狮子大道》这个标题，在我的脑子里酝酿的。有些读者应该记得吧!我也有好几次在网络世界里，以《狮子大道》这个标题，讨论我的这个作品。为了不被误解为这是两部作品。我要在此再一次说明，以这两个标题发表的作品，其实是同一部。

这个作品曾经在东京创元社的推理杂志《神秘》上连载。当我把第一回合的内容，以e—mail传给负责的编辑后，编辑很高兴地以《摩天楼的怪人》的标题回信给我，我因此得到灵感，决定改变这变这个作品的标题。

其实我之前也想过要用《摩天楼的怪人》这个标题。因为如果要找一个明确的标题的话，《摩天楼的怪人》确实比《狮子大道》更适合。但是，《摩天楼的怪人》这个名字似乎太过直接地呼应这个作品的结构，而且好像是照着文字在作文，让我觉得有点对不起读者，因此抗拒使用《摩天楼的怪人》这个标题。

可是，另一方面，我也觉得如果用《摩天楼的怪人》这个名字作为标题，那么我就必须更挖空心思写出更精彩的内容。那样一来，为了让这个作品更有深度，或许我能写出更吸引人的情节。而透过一定的解说，也更能呈现曼哈顿这个地方的特色与魅力。

二〇〇三年四月，我去“东京车站艺廊”，参观了在那里举办的“安藤忠雄建筑展”。因为这个展览，《摩天楼的怪人》的写作计划终于在我的心中成型。我在这个展览会场上获得了许多灵感，在安藤先生的诸多作品中，曼哈顿阁楼的创意，最吸引我的目光。我站在这个可以表现我的计划的模型前，足足有三十分钟之久。

我花了相当长的时间，才把整个展览看了一遍，然后再度回到这个有着一张玻璃片的大楼模型前面。我反复地、来回地看着这个模型，怎么看都看不腻。在二十世纪二十年代的装饰艺术风格的高楼层建筑上，插入一片从东洋飞来的水晶一我被呈现在我的构思里的“诗”感动了。

我常有“心中的那首诗”从日语的世界来回一趟的感觉，也常有“诗跑到哪里去了”的问题。这时我觉得诗像在空中飞翔的隼的鸟巢，被筑在曼哈顿岛的摩天楼上。许多影像不断地飞过来，在我的脑袋四周盘旋。