《中国歌剧史(上下1920-2000)》所叙述的是我国的歌剧从上世纪初(1920年前后)至世纪末(2000年)的八十年间发展的简史。

中国歌剧是怎样产生的？又经过了何等艰难曲折的历程？留下了多少足迹？在每个大的历史阶段，特别是波澜壮阔的革命战争年代，它又是如何在血与火的斗争中成长壮大起来的？在世界歌剧历史中，它与欧、美各国的歌剧相比较，从内容到形式都有哪些不同的特点？在它成长的一路风雨中，又经历了哪些兴衰、给后人留下了哪些经验教训？……所有这些，都是本书试图探讨和回答的问题。本书由中国歌剧史编委会编。

序

引言

上编 中国歌剧在探索中诞生(1920—1949)

第一章 中国歌剧探索自己的路

 第一节 国人初识西洋歌剧

一、西洋歌剧初入国门

二、西洋歌剧未能落地生根

 第二节 中国歌剧的萌芽——儿童歌舞剧

一、从学堂乐歌到儿童歌舞剧

二、黎锦晖和《麻雀与小孩》等儿童歌舞剧

 第三节 中国歌剧初期的探索

一、阎述诗独创的抒情歌剧/《高山流水》/《风雨之夜》

二、上海早期的三部探索性歌剧/《王昭君》/《扬子江暴风雨》/《西施》

三、中央苏区的小调剧/《亡国恨》

四、歌舞之乡——新疆的民族歌剧

第二章 抗战时期的歌剧活动

 第一节 延安的歌剧活动

一、“鲁艺”——新歌剧的摇篮/《农村曲》/《军民进行曲》/《异国之秋》

二、西北文工团的《塞北黄昏》

 第二节 华北敌后抗日根据地的歌剧活动

一、歌舞活报剧的普及与秧歌舞形式的运用

二、关于“秧歌舞”展开的一场争论

三、中、小型歌剧与儿童歌舞剧的演出

四、两部反映敌后抗日斗争的歌剧/《钢铁与泥土》/《不死的老人》

 第三节 华中敌后抗日根据地的歌剧活动

一、小调剧、歌剧

二、戏曲音乐剧

 第四节 “孤岛”上海和“陪都”重庆的歌剧活动

一、“孤岛”上海的歌剧演出/《上海之歌》/《桃花源》/《江村三拍》/《大地之歌》/《孟姜女》

二、“陪都”重庆的歌剧活动/《秋子》/《木兰从军》

第三章 新歌剧在延安诞生

 第一节 秧歌运动——新歌剧的催生剂

一、从《拥军花鼓》开始的秧歌热潮

二、小型秧歌剧的诞生/《兄妹开荒》/《一朵红花》/《牛永贵负伤》/《十二把镰刀》

三、大型秧歌剧的诞生/《血泪仇》/《周子山》

四、戏剧家张庚、诗人艾青撰文论述秧歌剧

五、秧歌剧运动的迅速传播与发展

 第二节 新歌剧的里程碑——《白毛女》

一、歌剧《白毛女》的创作

二、歌剧《白毛女》首演于延安

三、抗战胜利后《白毛女》走向全国

 第三节 解放战争时期新歌剧的普及

一、延安中央管弦乐团演出歌剧《蓝花花》

二、华北联大在冀中演出多场次秧歌剧《秦洛正》

三、东北地区解放前后的歌剧活动

 ……

中编 民族歌剧走向繁荣(1949—1966)

下篇 荒芜、复苏与走向多元(1966—2000)

附录

编后记