本书包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔·波尔特的相关谈话。本次出版，补全了原作家出版社的中译本被删掉的后半部分。

由杜拉斯和影星热拉尔·德帕迪约扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，杜拉斯讲述着一部电影，电影里的女人搭上一辆卡车，与司机滔滔不绝地聊了一个小时二十分钟。谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让女人搭顺风车的镜头。德帕迪约就是卡车司机，杜拉斯就是搭车的女人。对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像两者并置起来。

玛格丽特·杜拉斯是法国二十世纪著名女作家。在长达半个世纪的创作生涯中，她创作了众多小说、散文、戏剧剧本、电影剧本。1984年出版的《情人》为她赢得巨大荣誉，确立了她在法国文坛以及世界文坛上的重要地位。她的作品被译成30多种文字在全世界传播，影响广泛而且深远。

在巴黎街头女主人公拦下一辆卡车要搭车。女主人公上了卡车，便与司机滔滔不绝地聊了一小时二十分钟，无所不谈。而作家笔下的女主人公的原型就是作家本人，搭车也正是她的亲身经历。

静默。然后音乐。

这个地方昏暗封闭。窗帘拉上。灯亮着。地毯。镜子。这是个起居的地方。日光从白窗帘透入，说明是白天，但是门窗关闭。中间有一张圆桌子。有两个人坐在桌子旁：热拉尔·德帕迪约和玛格丽特·杜拉斯。桌面上放着稿子。这部影片的故事是念的。他们将要念这个故事。

只有夜色降临后才看得到这个地方的外面。

影片放映时，背景有变化，但是内景在同一个地方，只是一些物品如桌子、灯，变换位置。光线保持不变。手拿稿子的阅读方式也不变。

这个地方可以称为：暗室或阅读室。

除了画外音以外，整部影片都在这个地方展开。

影片里的音乐伴奏没有特殊的场景提示，也不设任何让人感到音乐存在的书面标志。

现在，暗室开始工作。

德帕迪约：

这是一部电影？

杜拉斯：

这原本是一部电影。

（停顿）

不错，这是一部电影。

（停顿）

卡车消失了，后来，又出现了。

可以听到海涛声，在远处，但是很响。

然后，一个女人等在公路旁。她打手势。卡车向她靠近。

这是一个中年妇女。穿着像城里人。

（停顿）

您懂吗？

德帕迪约：

是的，我懂。

杜拉斯：

四周没有一幢房子。

她带着一个旅行袋。

她乘上卡车。

卡车又开了。

他们离开了海边。

德帕迪约：

他们在什么样的地方？

杜拉斯：

那无关紧要：

可能是博斯，往夏特勒去的路上。

或者在伊夫林的移民区。

特拉普工业区。

音乐（迪亚贝利主题）。

横移镜头。

连绵不断的仓库、大型超市、广告牌。近景中有卡车交错而过。

杜拉斯的画外音：

这时她可以开始观看风景。

远处是海，

公路，

白色天空，

寒冷，  形形色色的东西。

然后她唱歌。

移镜头结束后静默。

暗室。

杜拉斯：

可以看到卡车的驾驶室，室内很暗。

司机和搭车女人都不说话。

他们坐在一起是命运使然，并不和谐。

（停顿）

您懂吗？

德帕迪约：

是的，我懂。

杜拉斯：

他们面对着公路，这条公路涌入他们的眼里。

（停顿）

这里有音乐。

影片里听到的音乐可以看出是从卡车收音机里放出来的。

（停顿）

车外的光线可以比车内明亮，像雪光似的。

（停顿）

司机和女人望着车外的光、公路、赤裸的田野、泥地，望了好久。

（停顿）

可以看到卡车驾驶室座位上面有一张两用铺位，躺着一团影子，这是一个人。卡车上的第二名司机。他在睡觉。他在整部电影里一直睡着。

（停顿）

司机和女人的共同处是，在同一辆车里面孔对着公路；他在干他的工作，而她被他带着走。

您懂吗？

德帕迪约：

我懂。

杜拉斯：

他们共有的是这条公路和这个景色。他们四周是寒 冷、荒凉的空间和冬天。

（静默）

这个本子可以不考虑任何排演。

（静默）

德帕迪约：

她说话吗？

杜拉斯：

她快说话了，快了。

德帕迪约：

（停顿）

她是谁？

杜拉斯：

落魄的人。

（停顿）

您懂吗？

德帕迪约：

懂。  （停顿）

杜拉斯：

他们之间唯一共同的特征，就是严峻的眼神。面对着眼前的这片空白、赤裸的冬天和海。

（停顿）

影片开头，两人一言不发，可以说明人物之间的最初关系。

关系是疏远的，几乎漠不关心的，机械的。

这可以为未来的关系发展做一个铺垫。

德帕迪约：

未来会有关系吗？

杜拉斯：

（停顿）

可能永远不会。

德帕迪约：

（停顿）

您认为呢？

杜拉斯：

（停顿）

永远不会。

特拉普工业区。横移镜头，第一次移镜头的继续。连绵不断的仓库、大型超市、广告牌。近景中有卡车交错而过。

音乐。

杜拉斯的画外音：

这时她可以开始说话了。

她说她看到车外的东西。

她说：要看的东西真多……

太多了……

多得烦了……您不觉得吗？

他没有回答。

静默。

她闭上眼睛。

她还在说话。

她说：别以为我睡了。

恰恰相反。

暗室。

杜拉斯：

片子可以拍得很快，您看……时间上一点不要拉长。

拖拖沓沓。

片子可以拍得不贵。从这部片子的性质来看，不妨使用简陋的设备。

（停顿）

也可以拍成黑白片。

（停顿）

我念这一段：

这时她开始唱歌，唱给自己听。

眼睛始终注视前方。

窗外景色，始终是壮丽赤裸的博斯山丘。

或者是：

壮丽荒凉的移民区。

（停顿）

她说话。她说：  这哪儿能说是山丘，说是山包还差不多……才那么点儿……您看……

……像地心里的压力稍稍往外拱……地下是水，或许是湖……要找寻出路……是水源……通过这里往外喷……往外涌……

（停顿）

地球努力要把自己的秩序颠倒，真叫人吃惊。到处这样，里面的东西轮着要变成外面的东西……

这里，一切刚刚启动，还看不出来。

（停顿）

您看：一切都停了下来，而这时……就在这个时候……睡眠停止……

静默。

德帕迪约：

您相信什么？

杜拉斯：

（停顿）

跟您一样，相信一切革命都是不可能的。

（停顿）

您看，她还在说话。

（停顿）

她说：

看啊，这是世界末日。

德帕迪约：

她在指什么？

杜拉斯：

（停顿）

她在指海。

夜。建筑土堆。远处是用于移民规划的空地。没有一棵树。一片荒地。荒地中央是铺面占好几公顷、灯火通明的欧尚超市。

音乐。

杜拉斯的画外音：

她可以是指海。

（停顿）

她说：看啊，这是世界末日。

任何时刻。

每一秒钟。

到处。

海都在向外扩展。

她说：是的，这样更好。

这那么困难……那么……那么艰苦……那么……

还是这样好。

这样更好。

我相信，这没必要……

（停顿）

她说：以前，这里已经是海了，这里。

那里，您看。

那里。

（停顿）

他说：您到底在说什么？

她说：我在说话。

（停顿）

她唱了起来。  她闭上眼睛，唱了起来。

暗室。

杜拉斯：

她可以谈许多东西，谈沿途经过的地理环境，谈世界末日、死亡、太空中地球的孤独、人类起源的最新发现。

说这些话时，并不要求她对所谈的问题有正确的认识。谈科学、地理、最新的星系发现时她可以犯错误，偶尔也可以犯大错误。

（伊夫林圣康坦）韦里埃工业区。横移镜头。一家卡车工厂。然后，几块赤裸的空地，然后远处是树林。

音乐。

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