王为民的《上古汉语元音音位研究——兼论(切韵)的元音音位系统》，在讨论上古汉语元音音位的原则问题上叙述了自己的见解，也批评了一些有缺点甚或错误的论点，这种勇于争鸣的做法，值得鼓励。王为民提出，架构上古汉语的韵母系统时应遵从“一部一个主元音原则”，这是李方桂先生和王力先生很早就提出的，其理论基础是“互相押韵的韵段必然包含相同的韵基”。

《上古汉语元音音位研究--兼论切韵的元音音位系统》编著者王为民。

《上古汉语元音音位研究--兼论切韵的元音音位系统》主要依据汉语的内部材料，运用严格的结构主义历史音位学理论与方法诠释《切韵》音系的元音音位系统和《诗经》音系的元音音位结构。本书论证《切韵》是一个7元音音位的结构体系。《诗经》之、支、脂、微、歌五部是同韵尾结构最复杂的韵部结构体，最能代表《诗经》的元音音位系统。之、支、脂、微、歌都含有j韵尾，故需要5个元音来区别。也就是说《诗经》是一个1高3中1低的5元音音位的结构体系。

《山西大学建校110周年学术文库》摩言

天道酬勤——序王为民《上古汉语元音音位研究——兼论<切韵)的元音音位系统》

第一章 绪论

 1.1 选题依据

 1.2 国内外研究现状

 1.3 研究材料和方法

第二章 《切韵》的元音音位系统

 2.1 《切韵》音系的性质及其在语音史中的地位

 2.1.1 《切韵》音系的性质

 2.1.1.1 前人的研究

 2.1.1.2 本文观点

 2.2 分析《切韵》音系的基本原则

 2.3 《切韵》的元音音位系统

 2.3.1 已有的研究

 2.3.2 薛凤生对《切韵》元音音位系统的假设

 2.3.3 “重纽”、“重韵”与《切韵》音系的关系

 2.3.4 《切韵》的元音音位系统

 2.3.4.1 止蟹两摄元音音位的分布

 2.3.4.1.1 支、脂、之三韵元音音位的讨论

 2.3.4.1.2 止蟹两摄的重纽

 2.3.4.2 臻山两摄元音音位的分布

 2.3.4.3 深成两摄元音音位的分布

 2.3.4.4 通江宕梗曾五摄元音音位的分布

 2.3.4.4.1 梗曾宕撮诸韵的元音音位的分布

 2.3.4.4.2 通江两摄的元音音位分布

 2.3.4.5 流效两摄元音音位的分布

 2.3.4.5.1 流摄元音音位

 2.3.4.5.2 效摄元音音位

 2.3.4.6 遇果假三摄元音音位的分布

 2.4 小结

 2.4.1 《切韵》元音音位的位移

 2.4.2 《切韵》韵母表

第三章 讨论上古汉语元音音位系统的原则

 3.1 音位原则

 3.1.1 研究上古韵母系统应遵从音位原则

 3.1.2 探讨上古汉语元音音位系统的方法和步骤

 3.1.3 郑张尚芳《上古音系》确定元音音位的方法商榷

 3.2 一部一个主元音原则

 3.2.1 折衷派一部多个主元音的立论基础

 3.2.1.1 白一平一部多个主元音的立论基础

 3.2.1.2 郑张尚芳一部多个主元音的立论基础

 3.2.2 白一平统计法存在的问题

 3.2.2.1 二项式分布假设检验统计法简介

 3.2.2.2 白一平依据统计法确定《诗经》韵字是否押韵中存在的问题

 3.2.3 白一平与郑张尚芳离析韵部之比较

 3.2.3.1 离析结果的比较

 3.2.3.2 离析原因的比较

 3.2.3.3 对《诗经》韵例解释的比较

 3.2.3.4 对《诗经》重言词的拟音的比较

 3.3 小结

第四章 《诗经》的元音音位系统

 4.1 《诗经》的韵部

 4.2 《诗经》的韵尾

 4.3 《诗经》收j诸部的元音——个实验性的元音音位系统

 4.3.1 之支脂微歌五部收j的根据

 4.3.1.1 之支脂微歌与《切韵》止蟹两摄的对应关系

 4.3.1.2 来自汉藏同源词的旁证

 4.3.1.3 现代学者的研究启示

 4.3.2 收j诸部的元音

 4.4 其他各部的元音

 4.4.1 与之、支、脂、微、歌相应各部的元音及相关问题

 4.4.2 鱼部及相应各部的元音

 4.4.3 幽、宵、侯三部及相应各部的元音

 4.4.4 收唇各部的元音

 4.5 小结

第五章 结论

 5.1 《切韵》音系的元音音位系统

 5.2 《诗经》音系的元音音位系统

参考文献

附录

附录1诸家《切韵》韵类拟音表

附录2 诸家上古韵部拟音比较表

后记