杨远婴主编的《北京香港：电影合拍十年回顾》认为：纵观时下中国电影，合拍早已占据半壁江山，值此对内地和香港两地合拍勾勒出一个轮廓是应时、必要的。合拍初期，以北京为代表的内地，只为港产片提供场地、人工等简单劳动，核心主创均来自香港本地；后在CEPA政策引导下，香港导演纷纷开始“北上”，虽然影片导演、编剧、主演等仍为港人，但逐渐摸清内地电影拍摄政策后，合拍进入良性发展期。时至今日，港人已融入内地文化，诞生了《投名状》、《十月围城》、《叶问》等叫好又叫座的影片。由于内地电影的蓬勃发展，香港导演从单纯的合作拍片到如今主动出击成立独立工作室，或者寻找内地伙伴。两地创作的主体性悄然置换，影片的叙述话语开始顾及内地主流价值观。

前言

第一章 合拍——渐成气候

 第一节 80年代——合作初探

一、“左派”先行北上

二、武侠类型渐热

 第二节 90年代——武侠风潮

一、武侠跟风之作

二、合拍救命稻草

 第三节 九七回归——艰难起步

一、在寻找中回归

二、内地政策放宽

 第四节 CEPA签订——政策明晰

一、关于香港影片的界定

二、关于引进香港影片

三、关于内地与香港合作摄制电影

四、关于内地与香港投资改建影院

第二章 北京——开门迎接

 第一节 明星北上先行

一、香港明星北上

二、香港明星制造

三、内地明星策略

 第二节 北上导演研究群像

 第三节 电影工业北移

一、合拍片成功模式

二、意识形态缝合术

 第四节 港片中的北京

一、城市空间的隐喻：中心与边缘

二、私密空间：一种“他者”的边缘视角

三、开放的身份

第三章 香港——“摸索北上”

 第一节 香港电影的北进想象

一、叙事转向

二、空间模糊

三、人物位移

 第二节 合拍第一人——吴思远

一、合拍推动者

二、合拍片教父

三、投资影院事业

四、投身公共事业

 第三节 “香港电影”：概念新探

一、“香港电影”概念

二、合拍片时期的“新香港电影”

 第四节 类型模式

一、喜剧片——“北进”及新世纪香港喜剧电影的流变

二、警匪片

三、动作片

四、香港本土

第四章 观点——策略思考

 第一节 内地和香港电影合拍流变及思考

一、合拍三部曲

二、“人文娱乐”与“空壳娱乐”

三、成本：合拍中不能承受之重

 第二节 碰撞中的策略及症候——谈香港与内地合拍片之现状

一、警匪片之绝境与突围

二、动作片中新的历史表述

三、喜剧终归还得古装

 第三节 意识形态与商业利益的角逐——两地合拍历程论