《五虎出列》的主题是：立足本土，关注社会，关注民生，展现安徽文化界的成果与风采。

《五虎出列》(作者吕士民、苏北、刘政屏、许春樵、赵昂)共分四个部分：先锋小说——许春樵作品；思辨杂文——赵昂作品；纯美散文——苏北作品；纪实随笔——刘政屏作品，四位作家在本命年合出一本作品选集，由另一位年逾古稀的著名水墨漫画家吕士民插图，可谓安徽乃至全国文坛的一件轶事。

《五虎出列》(作者吕士民、苏北、刘政屏、许春樵、赵昂)由安徽省著名作家、省文学院常务副院长潘小平作序，安徽人民出版社出版。《五虎出列》共分四个部分：先锋小说——许春樵作品；思辨杂文——赵昂作品；纯美散文——苏北作品；纪实随笔——刘政屏作品，四位作家在本命年合出一本作品选集，由另一位年逾古稀的著名水墨漫画家吕士民插图，可谓安徽乃至全国文坛的一件轶事。

先锋小说——许春樵作品

回头(小说)

一网无鱼(中篇小说)

思辨杂文——赵昂作品

公鸡的十大罪状

论小人

说规则

身不由己

被广告蛊惑的年代

短信这东西

“酒”死一生

一无所有

关于过年

被掠夺者的掠夺

掌声四起

说“笑纳”

胆大包天

被鄙视的劳动

好一个“杂”字了得

唠叨是一种监督

谁在作孽

以德服人

疑似诗思

纯美散文——苏北作品

童年眼镜下午茶

乡下

童年零碎

进城上学

挣钱买靴

一副眼镜

老师邓金迪

求学记

苦读记

走进都市

与蟑螂开战

鼻子吃面条

风雨五载

变故

感叹下午茶

家事八题

父亲

母亲进城

成长

虚惊

让我欢喜让我忧

快乐

94岁的外公

挑担棉衣上北京

一个父亲与一个孩子的夜晚

一个父亲与一个孩子的一天

纪实随笔——刘政屏作品

我的乡亲们

那些房客们

民工搬家

民工的那份辛苦

走出来的“熟人”

合肥长满青春痘

沿着长江路往前走

梅村风情

远处飘来的乡音

“不凑手”和“打会”

仔细地读着一座城市

52场悲剧

那个向我跑来的女人

父亲节的思绪

为儿子写一本书

一场突如其来的灾难(《就这样，我们赢了！》之一)

化疗，让人恐怖的化疗(《就这样，我们赢了！》之四)

孩子们最怕的是“打鞘”(《就这样，我们赢了！》之五)

可怕的时刻终于来了(《就这样，我们赢了！》之八)

我为什么要做志愿者(《就这样，我们赢了！》之四十一)

漫画人生——吕士民作品

我说我

苏北：速写吕士民

滋芜：捡回的记忆

城市的恶性膨胀和道路的拓宽砍光了街道两边的树，这种饮鸩止渴的扩张使人们在怀念绿树浓荫的同时亲眼目睹着城市裸露的钢筋混凝土结构和燃烧着的情欲，毫不含蓄的物质欲望、暴露无遗的情色行动在夏天的阳光下明目张胆。叶琳是在一个夏天的黄昏将孟阳和杨梦丽在自己的卧室里活捉的。

一般说来，罪恶如同害怕阳光的蝙蝠，总是在黑暗的夜幕掩护下开始的，而叶琳没想到光天化日之下的孟阳和杨梦丽居然滚作一团。叶琳以为在广州出差的孟阳还没回家，所以她就直接用钥匙开了门，还没来得及换鞋，就听到了卧室里复杂的声音此起彼伏，房门洞开。她冲进去一看，穿着睡衣的孟阳敞着怀，杨梦丽如同一个婴儿吮吸母乳般地无比贪婪的拱在孟阳的怀里，裙裾与乳罩凌乱不堪。孟阳坚决地推开了杨梦丽，恐惧地看着叶琳：“你怎么回来了？”叶琳的嘴唇在黄昏的光线下抽搐痉挛，她抬手一巴掌扇在杨梦丽的脸上，杨梦丽的脸上顿时呈现出5个生动的血指印，杨梦丽没有还手，她有条不紊地整理着自己凌乱的头发与乳罩，然后平静地对叶琳说：“你要讲文明，怎么能动手打人呢？”叶琳将手中的坤包砸向杨梦丽，杨梦丽敏捷地头一偏，包砸向了床头的电话，电话摔到地板上并发出了清晰的占线声。叶琳涨红了脸咆哮着：“我打人了怎么，我还要杀人呢！”说着一头撞向杨梦丽。孟阳连忙抱住叶琳，对杨梦丽喊道：“快，快走！”杨梦丽却像一个刚做完手术的优秀外科大夫一样，镇定从容地扣好乳罩，又从自己的包里摸出一把精致的梳子将一头长发梳得一丝不乱，然后挑衅性地对叶琳说：“该做的事我们都做了，感觉挺好。我想，我是有实力的。”叶琳被孟阳紧紧地箍在怀里，其挣扎的姿势很像一个拒捕的犯人在负隅顽抗，叶琳骂道：“婊子！畜生！流氓！”最恶毒的语言从叶琳的嘴里咬牙切齿地吐出来。

杨梦丽迈着青春焕发的步伐款款地走出房门，她身后的哭声与叫骂声一直尾随着她走进黄昏的暮色中。黄昏的城市如同一个死不悔改的酒鬼。

孟阳的解释漏洞百出。他说从广州回到家里刚洗完澡，就听到了敲门声，一开门发现是他的部下杨梦丽，(叶琳问杨梦丽是怎么知道我们家地址的，孟阳说他也不知道。叶琳说你应该知道是你打电话约了她，而且这不是第一次了。)孟阳说杨梦丽找他说急需敲定一批电脑的最后成交价，(叶琳问为什么不去办公室敲定。)孟阳说他也说到办公室去谈，可杨梦丽说我现在就在你家的楼下，(叶琳说即使在家里谈也应该在客厅里谈，难道谈工作非得到房间的床上滚在一起谈吗，说到这里叶琳就不可避免地伤心地哭了起来。)孟阳说电脑的型号及价格都存在他的电脑笔记本里，他进房间拿电脑笔记本时杨梦丽跟了进去。后面孟阳陈述的相关细节被叶琳全盘否定并定性为无耻谎言。其中孟阳说过他对杨梦丽说我已是有妇之夫，杨梦丽说我不在乎我只是喜欢你。孟阳将自己打扮成一个受害者，说是杨梦丽主动扑进他怀里的，在他的拒绝下，他们还没有进入实质性阶段。叶琳说小婊子自己都承认了你还抵赖，她愤怒地摔碎了1个花瓶两个茶杯和3只碗，然后说了两个字，“离婚”，孟阳说了3个字，“不同意”。

孟阳之所以迟迟没有在《离婚协议书》签字，是因为他坚持要去掉《离婚协议书》引言部分的“由于男方婚外不正当男女关系事情败露，从而导致夫妻感情破裂婚姻解体”那一句。孟阳说：“即使离婚，我也要清清白白地离婚。”叶琳说：“只要你承认错误，写一份悔过书，我可以原谅你。”孟阳说：“宁愿离婚，我也决不承认错误，我不能以牺牲清白来换取苟且的婚姻。”等到黄彪出现后，孟阳离婚的态度才逐渐坚定起来，但他要叶琳做出让步，将《离婚协议书》引言部分改成“由于夫妻感情不和导致婚姻解体”，这种抽象的描述会掩盖许多事实真相并使双方都能以体面的方式了结恩怨。叶琳却一定要孟阳承担婚姻解体的全部责任，双方僵持不下。转眼就到了冬季，最后双方达成一致，取消《离婚协议书》的引言与导语部分，使离婚成为流行歌曲中所描述的爱情那样，“没有理由，也没有原因”。而现在拖延签字的原因是，孟阳要求叶琳口头答应离婚后谁也不许攻击诋毁对方。杨梦丽已经去了美国留学，孟阳将杨梦丽出国后自己的手机、办公电话、电子邮件详细底根复印了一份交给叶琳，没有一个来自外国的电话和信息。叶琳说：“我为你感到悲哀。”

墙上的石英钟指向夜里11点40分，屋外的风越来越猛烈，客厅里隐约有某种摇晃与战栗的感觉，叶琳感到整个世界正在风的漩涡里盘旋下沉。她把毛毯盖在身上，眼睛盯着天花板发呆。她拿起电话打给港口值班室，想确认一下“风铃号”海轮是不是真的出事了，但值班室里无人值班。于是她又打电话给一个在信息台做主持的好朋友文嘉，文嘉的“情感热线”在这个情感很复杂的城市里让许多如丧家之犬般的孤男寡女们受伤的心灵找到了安慰，她曾劝过叶琳，像孟阳这样优秀的男人有女孩子爱他是正常的，没有女孩子爱他反而不正常。优秀的女人也一样，黄老板不也豁出去给你送花了吗？重要的是孟阳依然爱你。此时，文嘉接到叶琳的电话后说了一句：“看来你还是挺在意孟阳的哟！”叶琳说：“我是在意他回来签字。”叶琳放下电话，又打110，110答复叶琳说：“我们只管突发性治安事件，海轮出事不会打110的。”叶琳扔下电话，脑子里出现了电影《泰坦尼克号》中的一些镜头，杰克在沉人海底前用冻僵的手抓住罗丝：“答应我，活下去！”那天在电影院里看到这一场景时，叶琳情不自禁地哭了起来，当时孟阳将一方纸巾塞到她的手里，那时候，他们是世界上最幸福的一对，郎才女貌成双成对地出现在人们的视线中，叶琳甚至能明显感到周围羡慕与嫉妒的目光。

叶琳看着杯中已经冰凉的咖啡，想象着冰凉的海水，她不由自主地打了一个寒战，于是她进一步裹紧了毛毯，毛毯上开满了脸盆一样大小的深红色的牡丹花，咏叹牡丹的歌声在她恍惚的记忆中纷纷复活。

电话铃响了，她触电般地从沙发上反弹起来迅速抓住了话机，她感到自己的手在颤抖。这一次孟阳在电话里全无遇险的迹象，他似乎也不再解释什么了，声音温和平静：“叶琳，没事的，我很好！”

可叶琳却听到了电话里尖锐的背景声音，她小心地问：“船怎么了？”

孟阳说：“发动机熄火了，已经发出了SOS信号，救援的船只正在靠近。”

叶琳说：“风浪那么大，你为什么不坐明天的船回来？”

孟阳说：“是的，风很大，许多人退票了，我当时已经走到了退票窗口，可我想用我的信誉最后一次证明自己。我本来是不该坐这班船的。不过，没事的，我会获救的。”

叶琳问：“船舱没有进水吧？”

孟阳在电话里说：“叶琳，我的手机快没电了，每隔二十分钟，我给你打一次电话。”p10-12

许春樵、赵昂、苏北和刘政屏，打算合作出版一本作品集，一开始听说时，颇感诧异。不是说他们不能合作出书，而是觉得这四人的文风、情感、审美，以及各自所占有的思想资源和叙事资源，都相差比较大，用一句通俗的话来形容，就是风马牛不相及。春樵的优势在小说、赵昂的优势在格言、苏北的优势在美文、政屏的优势在平实记叙。当然，春樵也写散文，但春樵的散文重思想、轻感受、少气韵。而且他的散文无论是数量还是质量还是高度还是美感，都不及他的小说，作为一个成名作家，别人说到他的时候，是不会想到他的散文的；一样，苏北也写小说，但苏北的小说不怎么像小说，太疏、太淡、太不注重故事与情节，近学汪曾祺，远接明清笔记。众所周知，他一直以汪先生的弟子自诩。他是不太好写长篇的，也不太好写中篇，中篇需要足够的故事资源、长篇需要坚实的架构，这些都是上天给予一个人的“资源禀赋”，而不是后天通过练习可以轻易获得的。这就如同血型，是生命的底色。当然喽，若能写到汪先生那样，绝对能以小说闻名于世，但汪先生是不好学的，家学、境遇、才情、天性，尤其是涵养士大夫的社会氛围，早已经失去了。所以只有另辟蹊径。我女儿还小，大约是刚读高一或是还没读高中的时候，有一次读到苏北的小说，冷不丁冒出一句话：好是好，不过这样拷贝，有什么意义？我大惊失色，让她这话千万不要到外面去讲：人家会以为是妈妈说的！她斜了我一眼，很是看我不起。我女儿从小熟读汪曾祺，任何一篇、任何一句，都烂熟于心。所以她还是很有发言权的。后来，她读到苏北写女儿高考的文章，大加赞美，认为风趣幽默、气韵生动，而且率性而为、行不由径。这样的文字，妈妈是写不出来的。她自己虽然懒惰，至今“述而不作”，但对我的要求甚高，看到龙应台在成都电视台谈现代化和城市个性的冲突，就喊我过去听：这才是学者访谈——是变相地批评我。

话扯远了，拉回来说。再说赵昂，赵昂的散文中，不是没有叙事散文，但他的叙事散文，显然没有他的“语录体”格言好。赵昂的个性，安静、内敛、耽于冥想而疏于感知，造成他文字的精粹、句式的凝练、思想的深邃、表达的简括。他的文字，带有强烈的警世意味，一针见血，如锥如刺，让人会心一笑，或是心惊肉跳。所以赵昂是不适合写叙事散文、长散文的，警句已足以警世，罗嗦那么多干什么？好了，现在来说政屏。政屏的起步很晚，他之所以拿起笔来，不是出于对文学的热爱，也不是出于挤进作家队伍的愿望，而是生活所迫。不是说钱，是说遭际，当灾难突然降临时，巨大的压力之下，只有通过文字来缓解和抒发。十年前，政屏的儿子得了一种令人闻之色变的血液病，顷刻之间，天塌了。但他是父亲、是丈夫、是儿子、是家里的顶梁柱，所有人都能后退，政屏不能后退；所有人都能软弱，政屏不能软弱。真是茫然四顾，不知路在何处啊，万般无奈之下，政屏拿起笔来，于夜深人静之际，一点一点书写自己的希望、绝望、坚强、恐惧——逼自己承受，与死神对抗。所以政屏的文字，朴素、真实、平铺直叙，保留了生活本身的琐屑、温情、坚实和忍耐，以及事件的完整性。不管生活怎样惊心动魄、不堪回首，政屏的文字都是波澜不惊的。这是一种很好的品质，不矫情、不做作、不哗众取宠、不装腔作势，感染、感动了很多人。

作为写作者，每个人都有自己的优势和劣势，擅长和不擅长，用己所长而避己所短，这叫有自知之明。苏北的散文不以思想见长，却以灵性取胜，而且文字典雅、语词华丽，有语感、有节奏、有中国气息。当然，这得益于他熟读汪曾祺。春樵的小说，早年的《跟踪》、《谜语》、《悬空飞行》、《守望冬季》、《推敲房间》等等，有着强烈的形式意味和形而上的抽象与荒诞，在安徽作家中独树一帜。近期的长篇《放下武器》、《男人立正》、《酒楼》等等，注重人性的挖掘、表现灵魂的震颤，叙事也趋于现实和通达，思想、情感、阅历在更高的层面上融合。这一回几人合集出书，既是气味相投、山鸣谷应，也是出于一种情趣的考虑——几人都出生在1962年，都属虎。  可巧的是，为他们插图的著名漫画家吕士民先生，出生在1938年，也属虎。吕先生的漫画，想象丰富、着色大胆，洋溢着浓郁的乡野民俗气息，有着广泛的读者基础。中国的属相如同西方的星象，对人的一生，据说具有神秘的主导力量，又往往不可预测。民间所谓“龙从云、虎从风”，是对昂扬生命形态的赞美。借这本书的出版，祝愿他们在安徽的文坛上虎虎生风，呼啸而过。

2010年10月16日于城南匡水之侧