陈世雄编写的《戏剧思维》正文分上中下三编。上编部分论述戏剧思维的发生与形成，着重探讨戏剧思维过程中反映与创造的关系、从巫术模仿到角色扮演的演变过程，以及宗教思维与戏剧思维的关系；中编部分论述戏剧思维的方式与定势，包括戏剧思维的三种基本方式和戏剧性、戏剧思维与场面综合、戏剧思维与情节借用、历史剧的思维方式、悲剧、喜剧与思维定势等问题；下编部分探索了戏剧思维的当代特征，包括科学思维、哲学思维、电影思维对现代戏剧思维的影响，最后论述了原始戏剧思维及各种当代变体。

上编 戏剧思维的发生与形成

第一章 戏剧思维：反映与创造／3

 一 “戏剧思维”概念的提出／3

 二 对“戏剧思维”概念的理解／5

 三 反映与创造／10

 四 关于反映论的两点余论／16

第二章 从巫术模仿到角色扮演／23

 一 巫术性模仿与非巫术性模仿／26

 二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟／30

 三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制／33

第三章 宗教思维与戏剧思维／37

 一 神的拟人化与宗教戏剧的形成／39

 二 宗教思维对戏剧思维的影响／42

 三 宗教影响的衰退与回潮／49

中编 戏剧思维的方式与定势

第四章 戏剧思维的三种基本方式／57

 一 说明性的方式／57

 二 直接表现的方式／60

 三 程式化的方式／67

第五章 两种戏剧性／73

 一 “两种戏剧性”的提法／73

 二 内心活动的戏剧性／75

 三 外部行动的戏剧性／77

 四 产生两种戏剧性的机制／79

 五 两种不同的审美感受／81

第六章 戏剧思维与场面综合／87

 一 场面综合中的双向运动／88

 二 从本事到情节／91

 三 戏曲中的场面综合／96

第七章 戏剧思维与情节借用／101

 一 借用说辨析／102

 二 戏剧情节的借用及其历史演变／104

 三 戏剧情节借用的几种类型／110

 四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制／116

第八章 历史剧的思维方式／123

 一 从历史剧的兴衰说起／124

 二 隐喻式思维与陌生化／129

 三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间／133

第九章 悲剧、喜剧与思维定势／139

 一 中国戏曲悲剧及其思维定势／139

 二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”／145

 三 “悲剧衰亡”之谜／151

下编 戏剧思维的当代特征

第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响／169

 一 科学实验方法与左拉的自然主义／170

 二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏”／172

 三 现代因果观与布莱希特的开放式思维／176

 四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论／179

第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响／183

 一 现代西方戏剧的哲理化趋势／183

 二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响／187

 三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响／190

第十二章 电影思维与戏剧思维／197

 一 电影思维与戏剧思维的区别／198

 二 电影思维与戏剧思维的共性／206

 三 在更高层次上的互相渗透／211

第十三章 原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧／221

 一 原始戏剧思维／222

 二 希腊方式／226

 三 向原始方式的回归／231

附文四篇

附文一 人的异化与现代西方戏剧的发展／239

附文二 布莱希特的真实观／257

附文三 本雅明美学与布莱希特戏剧／269

附文四 木偶艺术论纲／281