《高野圣僧(泉镜花小说选共2册)》选录了包括泉镜花代表作《高野圣僧》《汤岛之恋》《外科室》《琵琶传》4个中短篇小说，内容多为描写凄美、悲剧的爱情故事。作品兼备绚烂与苍古，是日本语所能达到的最高的表现，是近代日本文学史最光彩陆离的一页。

泉镜花跨越明治、大正、昭和三个时代的著名作家，他的作品被誉为“兼备绚烂与苍古，是日本语所能达到的最高的表现，是近代日本文学史最光彩陆离的一页”。在他去世近半个世纪以后的今天，他的作品越来越受到重视。译者文洁若，著名作家，也是国内最优秀的翻译家之一，曾获日本政府“勋四等瑞宝章”勋章。萧乾夫人。泉镜花编著的《高野圣僧(泉镜花小说选共2册)》是日本名著系列之一，《高野圣僧(泉镜花小说选共2册)》选录了包括泉镜花代表作《高野圣僧》《汤岛之恋》《外科室》《琵琶传》4个中短篇小说，内容多为描写凄美、悲剧的爱情故事。

外科室

琵琶传

汤岛之恋

高野圣僧

那一天，医学士①高峰要在东京府下的一座医院为贵船伯爵夫人动手术。我凭着自己是个画家这一有力的借口(其实是出于好奇心)，逼着这位亲如手足的友人让我去参观。

当天上午九点多钟，我走出家门，乘上人力车赶到医院，径直走向外科室。只见那边有两三位秀丽的妇女推门步履轻盈地踱出来，在走廊当中和我擦身而过。她们的装扮，像是华族家里的贴身侍女。

只见她们簇拥着一个穿罩衣②的七八岁小姑娘，转眼间就消失了踪影。从门厅通到外科室，从外科室通到二楼病房的长长的走廊里，还穿梭着身着大礼服的绅士，制服笔挺的武官，穿日本式礼装的人物，以及贵妇小姐等等，个个雍容华贵，不同寻常，或擦身而过，或凑在一起，或走或停。我想起刚刚在大门前面看到的几辆马车，心中亦自了然。他们有的沉痛，有的忧虑重重，有的慌里慌张，每个人的神色都很紧张。医院的顶棚蛮高。匆匆迈着小碎步的皮鞋声、草屐声，打破了寂静，异样地响彻在宽敞的屋宇和长长的走廊之间，愈益显出一派阴惨的气氛。

少顷，我走进了外科室。

这时医学士和我相互凝望，他唇边呈一丝笑意，交抱双臂坐在椅子上，脸稍微往上仰着。尽管马上就要动手术了，但这位肩负重任(几乎关系到我国整个上流社会的一喜一忧)的人，却冷静沉着，如赴晚宴般轻松，像他这样的恐属罕见。室内有助手三名，台下指导的医学博士一名，以及红十字的护士①五名。护士当中还有佩戴勋章的，估计是皇室所特赐。此外就没有妇女了。还有一些公、侯、伯爵在场，都是病人的亲戚。病人的丈夫伯爵呈露着难以形容的表情，凄然而立。

外科室纤尘不染，明亮之至，中央坐落着手术台，不知怎的使人感到凛然不可侵犯。躺在上面的就是受到室内人们关切的注视，室外的人们为之忧心忡忡的伯爵夫人。她白装素裹，恍若陈尸。面也白皙，高高的鼻梁，尖下巴，四肢细得难耐绫罗。朱唇稍稍褪了色，微露白玉般的前齿，双目紧闭，柳眉略颦。松松柬着的浓密的头发，从枕边一直披散到手术台上。

这位赢弱、高贵、纯洁而美丽的病人刚一映入眼帘，我就嗖地一下感到浑身发冷。

我无意中看了看医学士，他好像无动于衷，态度诚挚，泰然自若。室内唯有他一个人坐在椅子上。这种极端的沉着，固然让人觉得可靠，但我既然见到伯爵夫人的病容，也就感到这位医学士有点过于冷静。

这当儿，门被轻轻推开，有人悄没声儿地走了进来。这就是方才在走廊里遇见的三个女佣人当中特别显眼的那个。

她悄悄地面向贵船伯爵，以低沉的声调说：

“老爷，小姐好容易不哭了，乖乖儿地待在另外那个房间里呢。”

伯爵默默地点了点头。

P3-4

日本新文学是在日本近代社会特定的历史条件下，在继承日本民族丰富多彩的文学遗产的基础上，吸收西方文学和中国古典文学的营养，随着日本整个国家的成长壮大而发展起来的。我们更熟悉夏目漱石、森鸥外、岛崎藤村、谷崎润一郎，相比之下，泉镜花在中国没那么知名，然而他死后近半个世纪以来，他的作品在日本却越来越受到重视。

日本近代短篇小说巨擘芥川龙之介说，泉镜花的“行文笔致兼备绚烂与苍古，几乎可以说是日本语所能达到的最高的表现。……《镜花全集》(十五卷)不仅是明治大正文艺，而且是整个日本文艺所建造的巍峨的金字塔……为近代日本文艺史留下了最光彩陆离的一页。”①诺贝尔文学奖获得者川端康成曾写道：“日本到处都是花的名胜，镜花的作品则是情趣的名胜。”②但至今中国读书界对他还是比较陌生的。

泉镜花原名镜太郎，1873年生在位于石川县的日本美术古都金泽市。他的父亲泉清次是个手艺高超的黄金象牙雕工，母亲阿铃出生于能乐(日本的一种古典乐剧)演员的家庭。镜花五岁时就对母亲收藏的附有彩色插图的草双纸(江户时代盛行的通俗小说)发生兴趣，他最喜欢听母亲讲解里面的故事，因而自幼就受到日本传统文化的熏陶。他七岁上小学，在父亲的鼓励下，课余经常临摹草双纸上的插图。两年后，不幸母亲去世，年仅二十九岁。镜花的两个妹妹先后被过继出去。这种亲人的生离死别，使他小小年纪就怀有孤寂心情，养成了感伤的性格。十一岁入真爱学校(次年改称北陆英和学校)，打下了坚实的英文基础。1887年辍学，投考金泽专门学校未第，一度入井波私塾。从此，出租书店就成了他的课堂。他借了许多小说来读，尤其喜欢尾崎红叶的作品。

1890年11月，他抱着当小说家的宏愿去东京，一心想拜尾崎为师，但是找不到门路。他过了将近一年的颠沛流离的生活，饱尝了下层人民的痛苦。次年十月，才辗转从亲戚那里弄到一封介绍信。前去拜访住在东京牛选区横寺町的尾崎，当上了尾崎家的门丁。他在尾崎家一直勾留到1895年2月，在这期间，他专心致志地学习写作，并读了上田秋成的《雨月物语》(1786)等神怪小说。他的处女作是《冠弥左卫门》，1893年5月起在《京都日出新闻》上连载，署名岛芋之助。这部作品有浓厚的褒善惩恶思想。父亲去世后，他一度回乡，因生活无着，曾产生过自杀的念头。他多次把作品寄给尾崎，经尾崎修改后才发表。尾崎对镜花的热心培养，在日本文学史上传为佳话。

泉镜花的中篇小说《义血侠血》于1894年11月在《读卖新闻》上连载。次年十二月经川上音二郎改编成话剧《泷白丝》，在浅草驹形剧场首次公演，成为日本话剧界保留剧目之一，至今仍为广大观众所喜爱。

在文坛上奠定了地位后，1896年泉镜花在东京定居。1909年以来，先后结识夏目漱石、永井荷风、谷崎润一郎、久保田万太郎、水上泷太郎等作家，1920年并开始与芥川龙之介往来。1927年5月，以镜花为核心，成立了谈论文学的九立九会。由于他在文学方面功绩卓著，1937年6月被遴选为帝国艺术院会员。他在1939年7月发表了鲍笔之作《缕红新草》，九月即去世，终年六十六岁。

泉镜花的作品，大部分是写男女之间的爱情悲剧，没有一部是以大团圆为结局的，其中以《义血侠血》中走江湖的女艺人水岛友和马车夫村越欣弥的遭遇最为感人。故事是这样：水岛友劝欣弥赴京学法律，答应接济他学费。

泉镜花小说的行文笔致兼备绚烂与苍古，几乎可以说是日本语所能达到的最高的表现，为近代日本文学史留下了最光彩陆离的一页。

——芥川龙之介

日本到处是花的名胜，镜花的作品则是情趣的名胜。

——川端康成