70后诗人在改变当代诗歌的面貌的同时，也引发了很多关于当代诗歌的新的问题。他们的写作会让我们重新反思当代诗歌的起点问题，也会促使我们考量不同的诗歌路径的问题。此外，对当代诗歌的代际关系，他们的写作提供了新的不同以往的挑战。这套诗系，或许能让人们从更多的侧面了解70后诗人是如何出牌的。《70后印象诗系·未焚诗》则是来自李兵,一个能将碍口识羞事物的语言瞬间合一说开的诗人！

《70后印象诗系·未焚诗》的作者是李兵。

《70后印象诗系·未焚诗》共分三部分，内容包括诗、随笔和诗事年表，都是他具有代表性的作品。

诗

路不拾遗

跳舞好吗

俯瞰

对面

外景

无情诗

飞机

田园诗

寓言

笔记簿

练习曲

新旧句

家居诗

鲤鱼

吹风会

传奇诗

电视颂

白蛇传

燕子

未焚诗

伪诗

随笔

昆虫记

数字记

小纸片

诗事年表

小纸片

“上大学时，我住的寝室门牌号是‘428’。三个偶数。当我在门口第一次看见它时，已经很黯淡了。但我还是向它礼貌地点了点头，对它说，就是你啦。然后推门走了进去。四年后，寝室里我最后一个提包离开。在锁门时，我一直不抬头看它。但是在抽出钥匙的一瞬，它先被惊动了。我说过，四年前它就是黯淡的。今天我再次用指甲反复找寻并辨认它时，吃惊地发现它已经没有了。它似乎刚刚离去，也可能从不存在。也可能需要你和七位兄弟站在这里喊上一天，它才会在这块门板那原来的位置上缓慢地现形，并循声归来。”

“主任将一张写有‘2楼1号’的纸条，拍进我的手心。应该说谢谢吗?不，不用了。你现在关心的只有数字。你手握这张亲密的纸条，开始在布满鸽粪的马路上飞奔。2楼1号。一个多么模糊的斑点、磁场。一个女孩正靠在它深色的肩上。你跑过去，你模仿飞翔的样子给她的未来留下了一个重要的话柄。”

“但不管怎么说，它毕竟也是房间。理应得到起码的尊重。何况它的一个优点还是你一直在称道的——每次傍晚归来，它都会从树枝间探出友好的一角，让你情不自禁想踮起脚尖，或者蹦起来，朝它拼命挥动你感激的手臂。有一夜，你躺在地板上入睡。外面的大风摇晃着它，像摇晃一只篮子。这时候你真切地感到自己是一个有房间的人，你与别人相比是不同的。至少在当时，生活里充满了意义。”

“现在我身处的，是充满遗憾的第三个。‘肖家河43号’。一个院落总的名称。楼下有喧哗和打闹的人——他们知道应该在什么时候及时地静下来。朋友建军，就住在隔壁——我打下这一行字时，还在回忆他昨天提着两幅画过来，然后站在板凳上朝墙上敲打钉子的样子。但这里要说的是门牌号码，是‘43’——它像一个人的年龄。比如门口修自行车的那位。那天我将自己的自行车塞给他，并观察他手上的每一个动作——年来我一直在尝试着去尊重劳动和劳动者。我目睹那辆车在他的手里被灵活地拆解并重组。大约一小时后，我连人带车重重地摔倒在数里开外的另一个门牌号下。——那个数字是一个老人的年龄。当我狼狈地爬起来时，这个年龄的拥有者，那位不知名的看门大爷，正在我的面前事不关己地哈哈笑着。哦，‘玉双路87号’。只有我如此近地抚摩到了你这开心的一刻。也只有我知道：在我摔倒之前的80多年里，你是多么无辜、多么郁闷。”

“而我头脑里还存在着另一个奇怪佝牌号：‘向阳村55号’。但它是虚设的。因为我无法告诉任何人究竟何处是向阳村。‘55’号，当然就更是子虚乌有。但奇『圣的是，我现在特别愿意相信它真的存在。世界上一定有一个向阳村。它的街道上其有54户人家。而t55，号也是确曾存在过的。你要是去了那里就一定会知道，那家户主的儿子早在童年就被囚于一个残缺的白日梦和半支歌谣。‘55’是他在梦中遇到的一个数字。他终生念着这个虚无的数字直到老死。他的理想是在一首未来的诗篇里悄悄复活，并让那曾经的‘55’号，内升起新的烟火。哎，我说的向阳村其实就是一间终生都在沦陷的房子，是一段我一直在强迫你牢记的往事。它的门牌现正挂在一棵成长的树上。‘55’是它死后的墓志铭中一个被我简写的名字。”

李兵诗中冒貌似戏谑的语调让我看到他天真的一面，尽管他试图用这样的语调告诉人们自己某种玩世不恭的对待生活的态度，但透露出的却是现代生活造成的内心的惴惴不安。我希望他能够保持这一点。

——孙文波(诗人)

20世纪90年代新诗的最大成就之一无疑是因介入和还愿日常生活而引发的对抒情的扬弃和叙事的重视，李兵的诗歌相别于传统，不再是简单地还原和追求整体性叙述的完整，而是进一步地撕裂和揉碎事件，并在其缝隙破裂处埋下炸药；李兵所使用的引线也不是此前的强调个人经验与世俗文化纠结的线性描写或复调演奏，而是看似禅宗般的无厘头随机棒喝似的突然呈现事件偶然的峥嵘一瞥，让他的诗句在有意无意走调的变奏中获得了出人意料的瞬间爆破力。

——一蒋浩(诗人)

当下诗坛，能在语言上呈现出新鲜质感的诗人实为少见，李兵则是其中之一。这需要天分，也秘密关涉于写作上具有历史意识的个体志向。他的作品，常常在舌尖与事物的遭遇中，进溅出“急智”的亮丽火花；如同清新LU风吹拂，一种跳脱于庸俗逻辑的精确抚触，往往使文本的关节处分泌出潮湿露珠，这露珠是感性，更是包含了多重文化视野的本体诉求。

——哑石(诗人)

李兵往往以较表现的瞬间合一的语象，让被碍口识羞的事物启言，诗人就这样一路说开。但他还感到这些事物要求充盈的表达，还有背后的“空”的苦恼，他自责、他回到念的源头，去吻合那更广大的语言暨世界。

——杜力(诗人)