湖畔所著的《人间极美纳兰词》自是天上痴情种，不做人间富贵花，一往情深深几许，问君何事轻离别，谁念西风独自凉，当时只道是寻常。他在繁华中独享宁静，他在尘埃里觅得清凉。他是沧海桑田的一滴泪，落到天涯，落到孤舟，落到尘世所有的悲情里。

湖畔所著的《人间极美纳兰词》内容简介：纳兰容若，一个如清莲一般的生命，一个翩翩浊世佳公子，长叹明月下，静思秋风里，将一段一段的往事，一重一重的悲愁，雕刻成词句，成诗行，成时间永远磨洗不掉的悲伤情调。孤绝如他，做然如他，冷寂如他，多情如他。他在繁华中独享宁静，他在尘埃里觅得清凉。他的生命很短暂，却又无限绵长，足以催开世间所有的花朵，淹没世间所有的苍白。

《人间极美纳兰词》中纳兰的词，由心内流出，清丽婉约，成为我们的感动与悲伤，欢喜与惆怅。

菩萨蛮（萧萧几叶风兼雨）

菩萨蛮（春云吹散湘帘雨）

菩萨蛮（晶帘一片伤心白）

临江仙（长记碧纱窗外语）

临江仙（点滴芭蕉心欲碎）

虞美人（曲阑深处重相见）

虞美人（银床淅沥青梧老）

鬓云松令（枕函香）

鹊桥仙（梦来双倚）

青衫湿遍·悼亡

沁园春（瞬息浮生）

南乡子·为亡妇题照

南乡子（烟暖雨初收）

南乡子·捣衣

踏莎行（月华如水）

金缕曲·亡妇忌日有感

蝶恋花（辛苦最怜天上月）

蝶恋花（眼底风光留不住）

蝶恋花（又到绿杨曾折处）

蝶恋花（萧瑟兰成看老去）

山花子（林下荒苔道韫家）

山花子（风絮飘残已化萍）

山花子（欲话心情梦已闲）

清平乐（风鬟雨鬓）

清平乐（画屏无睡）

秋水·听雨

如梦令（正是辘轳金井）

采桑子（彤霞久绝飞琼字）

采桑子（谁翻乐府凄凉曲）

采桑子（桃花羞作无情死）

采桑子（拨灯书尽红笺也）

采桑子（谢家庭院残更立）

采桑子（而今才道当时错）

画堂春（一生一代一双人）

河渎神（风紧雁行高）

落花时（夕阳谁唤下楼梯）

眼儿媚（重见星峨碧海查）

眼儿媚·中元夜有感

浣溪沙（欲问江梅瘦几分）

浣溪沙（记绾长条欲别难）

浣溪沙（谁念西风独自凉）

浣溪沙（十八年来堕世间）

浣溪沙（一半残阳下小楼）

相见欢（落花如梦凄迷）

减字木兰花（烛花摇影）

减字木兰花（相逢不语）

少年游（算来好景只如斯）

木兰花令·拟古决绝词

浪淘沙（紫玉拨寒灰）

浪淘沙（红影湿幽窗）

浪淘沙（眉谱待全删）

鹧鸪天·离恨

荷叶杯（帘卷落花如雪）

荷叶杯（知己一人谁是）

采桑子（明月多情应笑我）

忆江南·宿双林禅院有感

菩萨蛮·过张见阳山居赋赠

踏莎行（倚柳题笺）

虞美人（黄昏又听城头角）

金缕曲·赠梁汾

于中好·送梁汾南还为题小影

清平乐·忆梁汾

金缕曲·慰西溟

浣溪沙·寄严荪友

浣溪沙（谁道飘零不可怜）

临江仙（六曲阑干三夜雨）

浣溪沙（万里阴山万里沙）

相见欢（微云一抹遥峰）

采桑子（深秋绝塞谁相忆）

蝶恋花·出塞

长相思（山一程）

如梦令（万帐穹庐人醉）

清平乐（烟轻雨小）

清平乐·弹琴峡题壁

南乡子（何处淬吴钩）

于中好（别绪如丝睡不成）

临江仙·寒柳

采桑子·塞上咏雪花

减字木兰花·新月

采桑子（那能寂寞芳菲节）

南乡子·秋暮村居

浣溪沙（残雪凝辉冷画屏）

虞美人（风灭炉烟残灺冷）

于中好（独背斜阳上小楼）

菩萨蛮（萧萧几叶风兼雨）

萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。

夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。

纳兰的词，有很多类似这首的，完全用白描的手法，来表现当时的心境。白描，却不苍白，简单却不平淡，总是有一份情深沉地印刻在字里行伺，让我们不由自主地陷入其中，而又甘愿接受他的字句带来的凄凉和落寞。这就是纳兰，一个把最真实的情感毫不迟疑，毫无保留地留在那些让人在遐想中惆怅的词句中的词人。

秋天，萧疏与冷寂一如往时之秋。萧索的西风、凄冷的秋雨，孤独的身影，那是怎样凄凉的画面？独立窗前，或者徘徊窗前，却总也走不出帘外那一望无际的秋光。秋雨霖铃，秋风刺骨，最是让人伤神时分。而纳兰，就将自己冷寂的生命，无可奈何地投放在如此冷寂的秋夜里。他在惆怅，他的一生，似乎都是在惆怅和悲伤中度过的。

世间的愁心事，分离算是一件，对于一个诗人来说，离愁更是容易被幻化成各种心绪，延绵成无尽的寂寞、无助、忧伤、哀愁。“离人偏识长更苦”，假如离别的人能够安然睡去，那还不至于在夜深人静的时候，独自品味那份离愁，可是离别后的人，却偏偏就在深夜里无法人眠，就在那些疏疏落落的星光下，在如水的碧天下，品尝着离别苦。相思痛，离别苦，真是个无奈的夜！

枕席是凉的，可也没办法，只好独自在上面数点秋天的落寞惆怅，可是那秋天深处藏着的悲凉，实在太深太长，恐怕每一朵秋风中的落花，都有一个悲伤的故事，数不清那些悲伤，也便走不出那些悲伤情绪。于是，那夜的月亮更显得孤单冷落。

似乎，诗人是离不开月亮的，而经常又害怕月亮。 “月有阴晴圆缺”，这便又是一种无奈和感伤。对于此时的纳兰，如果那轮上弦月一直伴着自己愁思，那恐怕也是好的，可叹，月亮还是离去了，那勾着相思的玉盘，在那一夜归去了，只剩下庭院里一个孤寂的身影，枕席上无限悲愁的魂灵。

秋寒，恐怕也比不过心寒。蓦然间，他感觉到一阵凉意袭来，是被子太薄？唉！那也无人知晓，他只是一个人，一个人过秋夜，一个人看窗前落叶满天，一个人度过秋天的凄凉。他在凝思，在回忆，泪水终于还是忍不住落下来，而随之落下的还有他那一刻无可奈何地凝望着的灯花。泪花与灯花，凋零在冰冷的秋寒之夜，那是一种无言的默契吗？

“无处不伤心，轻尘在玉琴。”想来，在那秋寒之夜，偌大一个人间，似乎也装不下纳兰的寂寞。眼前的一切，都在他眼神所至时生出一些悲伤情调，伴着他的伤心，连着秋天的所有凉意。只有一次次让自己走入回忆，可是回忆又是那样让人心碎。那寂寞的瑶琴，曾经弹奏出多少动人心弦的曲子，可是此刻，它无声无息，而曾经弹奏它的那人，却在人寰的另一处，越念想越回忆，心底的悲伤就越强烈。看着瑶琴上蒙上的尘，就仿佛是那些美好的回忆，也蒙了岁月的尘，让人徒叹奈何！

回忆，漫长而冰凉，一如那个秋夜。P1-3

人间何处问多情

世间一切的繁华与煊赫，都会落幕，落幕便是寂寥的开始。辉煌的大清帝国走远了，那些不可一世的王侯将相走远了，只剩下一座空荡荡的紫禁城，供后人叹息。只有那个名字，那个身影，仍清晰地映在很多人的心中。他是一个形象，丰满而苍凉；他是一阕清词，凄婉而深挚。他是云，是风，是早春的柳丝，盛夏的莲荷，深秋的月光，寒冬的飞雪。他是梅花于六月绽放枝头的不可思议。

他是纳兰容若，一个如清莲一般的生命，一个翩翩浊世佳公子，长叹明月下，静思秋风里，将一段一段的往事，一重一重的悲愁，雕刻成词句，成诗行，成时间永远磨洗不掉的悲伤情调。他的一生，只有三十一载，那样短暂，却又那样精彩，爱便爱得天崩地坼，伤便伤得无与伦比，谁说，这样的生命不是最绚丽的生命呢？

生如夏花，恐怕只能这样形容他的一生。或许，他只是一片叶，在枝头短暂鲜绿后，被秋风送回地面。他，只是一颗星，在夜空惊艳璀璨后，便收起光芒，沉落到沧海里。可是谁又能说，他的生命不是永远鲜绿的，永远熠熠生辉的呢？他的生命，足以催开世间所有的花朵，淹没世间所有的苍白。

他像是一个爱玩的孩子，在宽广的大海边，钻进那一堆贝壳里面，把那些杂乱的贝壳理出头绪，整齐地排列起来，然后忙里偷闲地在海滩上写几个字，或者，把柔软的浪花捉住，放进某一个他喜欢的贝壳里。他永远这样纯真，用一颗纯净的心来体悟人情冷暖，用一双纯净的眼睛来欣赏花开月落。可他又是悲伤的，凄凉的，那一生对于他，有过无限的欢喜，有过灿烂的相逢，可是最多的还是寥落与哀愁。

那个喧嚣的时空里，他如一朵清荷、一丝微风、一片流云，将整个世间的荒凉与空洞、惨淡与无味，勾勒成清新自然的风景长卷。长卷外的我们，穿过历史的长河，依稀能看到那个俊逸的身影，在蓝天下、风起时，细细思索，默默吟咏，将一阕阕词寄给远方。于是，身在远方的我们，于繁芜的人寰中，看到了一卷《饮水词》。

秋天，捧一卷纳兰词在斜阳里独自品味，却被一阵风吹到了遥远的时空里，那里一个身影也在斜阳里伫立着，一支玉笛，一份惆怅。沉思往事，残阳饮血，那笛声里分明有千年都解不开的悲伤与落寞。那样的景况，恐怕也只能无奈地问一句：人在谁边？

看那静默的身影走向月光，是一镰孤寂的下弦月。就着月光，将心底的愁绪和盘托出，揉入几丝秋风，几片夜云，便是一阕清寂冷绝的词。他的词，是用最真挚、最无瑕的情感，最无瑕、最纯净的性灵编织而成的，所以我们才会爱不释手，那些词能直达我们心底，触碰到我们最柔软的琴弦。很多人也许不喜欢他的悲伤落寞，却必然被他的真情感染，那是一道清泉，流人心田，便是一份久违的甘甜和清凉。

三百多年以后，我们也会不经意问问自己：人在谁边？经历过爱恨离别，这样的疑问便是心中难解的惆怅。而那时候，纳兰的疑问更是对于整个生命历程的疑问，就像那断肠声里，苦涩的生平记忆！我们总在找寻他，可总是只能在月光下，西风里，凭着那些清婉的词句，随着思绪去到遥远的时空里，看他的身影。其实不用找寻，他就在那里，在塞北的悲凉里，在江南的旖旎中。他在红尘的书签上，只有一页，却凝结了所有的悲伤、寂寞、感叹、凄凉。

倘若我们非要问他，人在谁边？那么，他必在那些短短长长的词句里，在那个幽幽暗暗的时空里，独自沉吟，独自叹息。孤绝如他，傲然如他，冷寂如他，多情如他，一世红尘，却好似经历了万年的寥落。他在繁华中独享宁静，他在尘埃里觅得清凉。他是沧海桑田的一滴泪，落到天涯，落到孤舟，落到尘世所有的悲情里。