文龙的这本书，50多万字，其中有小说、剧本、诗歌、散文、小品、电影故事、学术论文，甚至还收录了他担任总导演的几个大型晚会的串联稿，展示了40年来，他对生活、社会的观察、理解和思索，用“浮光掠影”来概括、命名，我觉得还是贴切的。翻看这本书，有几点印象比较深刻。首先是文龙为文、为人的真诚和坦荡；其次，文龙每一篇作品，都饱含着比较强烈的感情色彩，也就是爱憎；文龙的小品、相声，视角也比较独特。

纵观文集所收录的所有作品，无不体现出文龙的童心未泯与兴趣广泛。他甚至还花时间去创作童话作品(如童话小说《琪琪和他的小伙伴们》)，出乎我的意料。他的许多作品不乏智慧的火花，显得很有灵气(比如古装戏剧小品《三秀才》和喜剧情景短剧《可怜天下父母心》等)。但我觉得最难能可贵的，还是文龙作品里时时洋溢着的强烈爱国主义情怀。比如2008年奥运会举办前夕，当奥运圣火在一些欧美发达国家传递过程中，发生了遭藏独分子哄抢、干扰的严重事件。文龙怀着强烈义愤，立即创作了多媒体情景话剧《忍无可忍》。在这部剧作中，海峡两岸和海外的炎黄子孙，由持不同政见，发展到同仇敌忾，共同用青春热血竭力维护中国的统一和尊严。读来正气凛然，令人热血沸腾。

序/荣广润

小说集

到底何求(短篇小说)

小业主宋青(短篇小说)

鼻梁上的月牙儿(短篇小说)

病(短篇小说)

大门内外(短篇小说)

灵魂，应该像水晶(短篇小说)

抄袭(短篇小说)

烟(短篇小说)

要为真理而斗争(短篇小说)

月夜(短篇小说)

琪琪和他的小伙伴们(童话)

父亲的选择(微型小说)

我最尊敬的老师(微型小说)

被蹂躏的雪(中篇小说)

剧作集

女人的眼睛(八场大型现代沪剧)

光明使者(六幕大型滑稽戏)

血谜(七场都市情感沪剧)

圣爱(新编六场古装越剧)

荷花泪(独幕话剧)

橘子熟了(四幕多媒体科普滑稽戏)

出洋相(五幕大型滑稽戏)

自寻烦恼(六场大型滑稽戏)

未名剧(独幕话剧)

《开心公寓》之可怜天下父母心(情景喜剧)

三秀才(电视古装系列短剧)

 1.竹杠与快刀

 2.虚荣自误

 3.劝懒

 4.智劝

 5.讨债难

 6.对面人家

 7.自食其果

 8.包治百病

 9.斗智

 10.员外求墨宝

 11.看牙

 12.鸡毛蒜皮

 13.代考

 14.千金买药

忍无可忍(五幕多媒体情景喜剧)

狗眼睛传奇(荒诞电视剧)

城隍庙恩仇记(故事梗概)

把生的希望留给他人(电影故事)

《小小海鲜馆》之心灵似花(电视系列短剧)

专业户家中的笑声(电视喜剧小品)

旅游受骗(电视小品)

美好的记}乙(电视小品)

阿凡提售书(电视小品)

吃蟹(电视小品)

看晚报(电视小品)

如此美食家(独脚戏)

心声(独脚戏)

意外收获(独脚戏)

卫生之窗(滑稽小品)

滴水的悲剧(荒诞小品)

劳模咏叹调(相声)

佛庙新徒(荒诞电视小品)

空座的魔力(小品)

发廊杀手(小品)

跳(小品)

海的骄子(电视青春偶像短剧)

带泪的红玫瑰(电影故事)

毅力(电影故事)

支柱(电影故事)

随笔集

论《红楼梦》的立体结构

一曹雪芹在长篇小说结构艺术上的独创性

论戏剧的电视录播的导演技巧

期待电视戏剧艺术的创新和突破

回来吧，我的布谷一寄给远方的他(叙事长诗)

快乐的网络斩恶魔(叙事诗)

白衣天使(情景诗朗诵)

下雨了(散文)

镜子(散文)

美国的胖子(游记)

听歌珠江畔(游记)

报效祖国的“最佳时期”(新闻特写)

互做媒人的姑嫂(新闻特写)

两个小“济公”及其父母(新闻特写)

农村三伉俪(新闻特写)

婆媳同上演唱台(新闻特写)

我们这一家(新闻特写)

新劳模和她的男友(新闻特写)

追梦(暨后记)

不，不，文人们的话显然是片面的，这幅画就是明证，它几乎使人忘记了严酷的现实！

他看了看表，已经过了七点。“再过一个半小时，那两个人就要……唉呀呀，从七点到九点，不是我自己法定的美术时间吗？我怎么气量狭窄到差点把这样重要的事情忘了！让两个小人牵着鼻子跑，岂不是太没出息了吗？”

他马上穿上工作衣，拿出自制的各种塑刀、铲子和塑头发用的木梳，搬来了早上就踩熟的黄泥。脸部早已塑好，基本上用不着再修整了。就剩下头发和身体的某些部位再修补一下。一定要注意赋予每个局部的动态，又保证整个形体的统一美。他果断地拿起了塑刀，但是……中指又剧烈地疼痛起来。心灵再次被那件事猛地一刺，于是，整个思绪又紊乱了。

这样的心情是没法搞艺术创作的，还是想想别的事吧。但，一定不能再想那件伤心事。是的，一定！他又坐在藤椅上。

他首先想到的就是他所在的先锋服装厂——过去叫“长河街道先锋缝纫组”～一正面临的生产危机。他们的顶头上司——国营孔雀针织厂已经通知他们，将从11月起，逐月缩减交给先锋厂的服装加工任务。理由是先锋厂“厂房”太挤、太脏，不适合加工出口产品。这个理由，明显地站不住脚，——先锋厂的产品在广交会上得到外商赞美的消息，正是从孔雀厂传来的。他派人打听到的情报是，孔雀厂的厂长准备把原来给先锋厂的加工任务，逐步交给他的小舅子所管辖的市郊一个生产队办的缝纫组去承接。据说，那儿的劳动力更便宜。可是这样一来，先锋厂可要倒霉了，没活干就没产值，那职工的工资就要发不出来了。两个月前，群众民主选举他担任副厂长时，他曾立下军令状，两年之内改变厂里生产的落后面貌。可现在，饭碗都快保不住了，以后怎么向工人们交代？为了能从一些大厂讨到比较多而稳定的加工任务，他跟厂长和采购员跑了好些地方，打肿脸充胖子请客送礼。可是到现在，还是一无所获。本街道的几个兄弟单位，也都碰到了类似的问题。他觉得应该向市委和市政府写信，反映这些隋况。吁请有关方面制定法律条文，使大厂不能任意“解雇”其配角——街道小集体企业。另外，国家应该向小集体企业提供一定数量的平价的原材料和机电设备。否则，允许小集体搞自产自销就是一句空话。再有，目前对小集体的税收制度很不合理，没有体现多劳多得的分配原则。他们的收入本来就不多，却既要向国家上缴远远高于国营企业的所得税，又要向区和街道的三个上级单位交纳剩下的一半左右的奖金。那么，叫小集体企业拿什么去改变作坊式的落后面貌，扩大再生产呢？最后，在社会上百分之四十的职工增加了工资，不少物价在上涨的时候，决策机构应该考虑小集体职工的低工资问题了。现在，有些年龄大的小青年，常常围住几个厂长，一个劲地逼问：“我们，什么时候才能做家长？！”

谢文霄的心情非常沉重。他起身本想打开窗户，呼吸几口新鲜空气。但是，看了看睡着的母亲，他又坐了下来。他不是一个不看报纸的人，他知道国家收支上的巨大赤字及国家经济上所面临的其他困难。于是。他想，写信归写信，也得想办法打开其他的生财之路，使自己管理的小厂渡过难关，谋求发展。首先应该发动全厂职工献计献策，争取搞一些市场急需，而自己经过努力是能够生产的商品，提供给市场。现在，漂亮的电视机罩得到群众欢迎，布绣的其他工艺美术品在新婚小家庭里，也很受宠爱……这些小笔生意当然也应该做起来……总之，要尽快在经济上自强起来，让生产组的职工，特别是男女青年，在短期内富裕起来，让他们全都获得作为一个人都应该获得的神圣的基本权利一爱情！

所有这些想法，非常之好。他打算明天就将这些想法告诉街道党委书记和李厂长。

他不由自主地看了看表，七点四十几分，离电影开场不到一小时了！他的心又颤抖了起来：唉，粱美雯，你为什么要离开我呢？

“女子在生活问题上总是要比男子思考得长远一些。”他心中有一个声音在为她辩护。

哦，这个问题以前自己虽然晓得。但在自己的爱情里，始终是将此排除在外的。

可是，排除掉的东西，不等于不存在啊。女子要求在婚后得到美满的生活，生了孩子后，家庭能够承担得起剧增的开支，能为母子的健康慷慨解囊。同时，作为一个现代人，即使成了家庭主妇，也需要丰富多彩的精神生活啊……这些，你谢文雷难道能认为是过分的吗？你能够满足得了这些吗？谢文雷啊，亏你还是副厂长呢，厂里有些小伙子在找到女朋友后，怎么一个个吹了，个中的缘由，你还不清楚吗？……

谢文雷因自己对她体谅太少而感到羞愧。但是他不是为自己辩解：“可她从未向我吐露过这方面的想法啊。记得她还嘲讽过郝秀华看中的是韩庆九的职业，而不是他这个人……而我当初之所以爱上她，不就是因为她重情而轻财吗？”

初恋，足人生中最珍贵、最美好、最难以忘怀的。他不由地抬起头来，看了看挂在对面墙上的米莱斯的油画《盲女》。P024-025

记得半年之前，同为上海白玉兰戏剧表演艺术奖的评委，在上海话剧中心观赏一部参评话剧结束时，文龙赠给我一本他新近出版的《张文龙剧作选》。我当即向他表示了祝贺，但难免有些惊讶。我的惊讶，缘于我对文龙所从事的电视导演工作性质的了解——极其繁忙，很难静下心来写作。我与文龙认识，少说也有20多年了。身为上海电视台导演的他，曾多次因导演一些国内外大型文化艺术活动前来采访我。作为风风火火的电视人，他居然能放弃许多宝贵的休闲放松的业余时间，去从事艰苦、乏味、远离经济效益的“爬格子”劳作，我不得不刮目相看。半年之后，文龙又对我说，他已准备推出他的新书——《浮光掠影一文龙文集》，我更是惊讶不已。作为合作多年的好友，我欣然答应了文龙要我为他的新书作序的诚邀。

文龙的这本书，50多万字，其中有小说、剧本、诗歌、散文、小品、电影故事、学术论文，甚至还收录了他担任总导演的几个大型晚会的串联稿，展示了40年来，他对生活、社会的观察、理解和思索，用“浮光掠影”来概括、命名，我觉得还是贴切的。翻看这本书，有几点印象比较深刻。首先是文龙为文、为人的真诚和坦荡。他的有些文章，写于上世纪70年代末，有着明显的时代烙印。当时，“文革”刚刚结束，社会舆论的惯性依然存在。文龙对“文革”是深恶痛绝的，他对此的许多反思，发人深省，又令人唏嘘不已。但作为社会的一员，他的一些思考，也带有那个时代特有的语言标签。事过30多年，经历了改革开放和社会转型巨变的文龙，并不掩饰自己当年政治上的稚嫩，而是袒露心迹，仍然将这类文章收录其中，实属不易。文龙于1978年创作的短篇小说《要为真理而斗争》，以及叙事长诗《回来吧，我的布谷～寄给远方的他》等，就是这方面的例子。小说和诗歌有许多那个时代特有的故事和特有的语言。现在的青年，或许很难理解其中含义，但我以为，越是这样越有必要保留这样的文章。毕竟，对于“文革”的研究，我们做得还远远不够，而作为一个成熟的民族，我以为，这道历史之坎，是无论如何也不能被遗忘的。

其次，给我印象深刻的是，文龙每一篇作品，都饱含着比较强烈的感情色彩，也就是爱憎。正如我国美学先哲刘勰曾经指出的，在形象思维过程中，作者的感情发挥着不可或缺的作用，作者的感情、态度，总是与他艺术想象中的形象融合在一起的。即在进行艺术构思“神与物游”的过程中，始终是受着情感——欢乐、悲伤、热爱和憎恨——的有力驱动。作者一旦进入形象思维，那么不但万千的图像会接二连三地出现在他眼前，而且感情的波涛会同时涌上他心头。作者的感情越丰富、越饱满，思维中的形象就越鲜活，就会达到呼之欲出的境界。刘勰所言“登山则情满于山，观海则意溢于海”，说的就是这个道理。国学大师王国维也持有相似的观点，他说：“一切景语皆情语。”我们看到，在文龙创作的14篇中短篇小说中，有些作品渗透着浓烈的辛辣，比如《小业主宋青》、《大门内外》和《病》等，阅读之后，我感到自己的心灵受到某种震撼，许多地方令人扼腕；有些作品虽然比较理想和飘逸，比如《月夜》和《灵魂，应该像水晶》等，但在优雅、细腻的文字背后，却是对虚伪的鄙视和对真爱的憧憬；当然其中也有个别应景之作，比如上世纪80年代，文龙曾在《萌芽》文学期刊上发表过的短篇小说《烟》，该文讲述一对城市底层的小夫妻拮据的日常生活，女主人公福根嫂为了节约和丈夫的健康，略施小计，就达到了使福根戒烟的目的，虽然结构精巧，但还是留下了些许刀斧痕迹。然而瑕不掩瑜，就总体而言，文龙的作品一贯是感情充沛，爱憎分明。

我还观察到，文龙的作品往往包孕着较为深邃的哲理，如他在上世纪80年代中期创作的荒诞喜剧小品《空座的魔力》、《卫生之窗》和《滴水的悲剧》等即是。滑稽可笑的故事背后，是对小市民劣根性的善意挖苦和抨击，即便用现在的目光审视，这些篇章，还是属于小品中的佳作。在文龙的小说中，也常常不经意地流露出冷峻的黑色幽默。像《大门内外》中那个顶住大门的小伙的经历，令我忍俊不禁。我注意到，文龙几乎所有创作，都非常讲究故事的戏剧性结构，这点，在后来阅读了他撰写的《论(红楼梦>的立体结构》之后，得到了证实。原来，他对此早有研究和心得。

文龙的小品、相声，视角也比较独特。比如相声《劳模咏叹调》就是一个异类之作。以前，劳模这类题材比较敏感，容易擦枪走火，作者一般不敢去碰。但到了文龙笔下，却化作对当时劳模生存状况的深刻反思，既有对劳模吃苦在先，享乐在后的歌颂，又有对社会上一些人士不问断地压缩劳模合法权益做法的讽刺，实际上起到了提醒整个社会对劳模要热情保护的作用。

如果说，文龙早期创作的电影故事，偏重于对道德完善的呼唤，那么完成于近期的电影故事《城隍庙恩仇记》，则既有强烈的人文精神的追求，又具有历史的和世界的眼光，以及十分明显的商业大片的特质。我可以毫不夸张地说，此文一旦被中国电影导演界的高手相中，然后拍成电影，相信很有可能成为中国乃至世界的电影巨作！文龙告诉我，那是根据上海浦东流传于民间的儿个故事，花了很多时间思索后编创而成。

纵观文集所收录的所有作品，无不体现出文龙的童心未泯与兴趣广泛。他甚至还花时间去创作童话作品(如童话小说《琪琪和他的小伙伴们》)，出乎我的意料。他的许多作品不乏智慧的火花，显得很有灵气(比如古装戏剧小品《三秀才》和喜剧情景短剧《可怜天下父母心》等)。但我觉得最难能可贵的，还是文龙作品里时时洋溢着的强烈爱国主义情怀。比如2008年奥运会举办前夕，当奥运圣火在一些欧美发达国家传递过程中，发生了遭藏独分子哄抢、干扰的严重事件。文龙怀着强烈义愤，立即创作了多媒体情景话剧《忍无可忍》。在这部剧作中，海峡两岸和海外的炎黄子孙，由持不同政见，发展到同仇敌忾，共同用青春热血竭力维护中国的统一和尊严。读来正气凛然，令人热血沸腾。

文龙即将退休，我希望他能不辍笔耕，为文坛留下更多有价值的作品。

2010年5月4日于上海

从小，我就有成为一名文学家的梦想。

促成这一梦想的，首先是我的慈父。他为人极其忠厚老实，一生中几乎没有什么冤家。他除了能写一手苍劲有力的好字外，还能背诵许多古代的诗文。尤其是《论语》的片段和各种成语，他都能信手拈来。可以说，他是我的第一个启蒙老师。我是共和国诞生第二年出生的，刚刚谙事，父亲就开始对我进行学龄前教育，他常常告诫我们兄弟几个：“玉不琢，不成器。”父母习惯早起，早晨六点不到，就把我们兄弟几个叫醒，待哥哥们去上学后，父亲就开始手把手地教我学写毛笔字。采用的帖，是柳公权和颜正卿的。说实话，睡眼惺忪的我，当时是有些怨气的。后来懂事了，觉得竟一辈子受用，因此感恩不尽！父亲是2008年夏，因八年来，每天都要去服侍我多病的老母，积劳而成疾，不幸去世的。他俩婚后恩恩爱爱了66年，给我们小辈做出了很好的榜样。不然的话，今年，我们就可以为他做90大寿了……我祈福他的在天之灵！

父亲是开西药房的，我的家就安在店堂的楼上。离我家不远的地方，有一家门面狭窄的连环画书店。念小学之前，我一直是那里的常客。我将父母平时给的几分、几角的零花钱，大多花在那里。一开始，大多数的文字，我并不认识。但是，渐渐地，画面中的人物在我心里都活了起来，我很快看懂了画与画之间的联系和所演绎的故事。于是，看连环画的嗜好变得一发而不可收拾，有点像现在孩子染上了网瘾。为此我经常忘了吃饭，甚至忘了天晚得回家睡觉。常常要等到母亲来叫唤，我才依依不舍地离开。躺在床上时，头脑里尽是连环画里的那些故事和人物。

进了小学，我的功课一直都很好，尤其是语文。到了四年级，我遇到了写作上的启蒙老师，他叫张法沫，来自天津，普通话很好，写得一手好字。当时，他还是单身汉，有些不修边幅，衣服总是粘着粉笔灰，显得有点脏。但教起语文来，眉飞色舞、文采飞扬，思路极其清晰。他给我们讲述了很多古今中外著名文学家的有趣故事，还灌输给我们许多文学常识。我则是边听课，边在废纸上临摹他漂亮的板书。我写的作文，经常被他当作范文，在班上朗读、点评，这对我的触动和鼓励是前所未有的。我当时就暗暗立下誓言：将来长大成人，一定要当一名文学家。一年半后，张老师就被调走了。离别时，他赠给我一枚精美的散发着香味的书签，上面是他亲笔写下的两行工整的小楷字：“莫等闲，白了少年头，空悲切。”这是岳飞《满江红》中的名句。这张书签，我至今还保留着。

我考中学，是在1964年。当时政治运动接二连三，阶级斗争理论的宣扬甚嚣尘上，正所谓：“山雨欲来风满楼”。我报考的是本市一所高干子弟云集的重点中学，最后事与愿违，却落到了一所刚刚开办的初级中学——崂山中学。我多少有些沮丧。初一和初二，我的学习成绩，除了语文平均成绩在85分以上，其余各科的成绩全是100分。我是全校成绩最好的三个学生之一，连续两年被评为校“三好学生”。尽管各科成绩都不错，但我最喜欢的还是文科，还是那永远做不到满分的作文！以至于在上其他辅课时，常常偷看放在台板下的《红旗谱》、《牛虻》之类的小说书。我的班主任和语文老师叫陶云凤，当时她刚刚跨出大学校门，执教于我班。她热情奔放，非常敬业。她每一次布置的作文，我都认真对待。先打好腹稿，然后一吐为快。我的作文在陶老师那里，又成了在作文课上常常要朗读和评析的“学生佳作”。陶老师对我的赞赏和鼓励，进一步坚定了我将来走文学创作之路的决心(顺便补充一下，40多年来，我抱着感恩之情，每年都要去看望陶云凤老师一到两次)。我在中学期间，在思想、道德、学习等诸方面，对我教诲颇多，不断帮助我茁壮成长的，还有老校长谈溶和朱企文老师。

然而，一场政治大地震突然爆发，——“文革”来了，几乎把我的梦想彻底粉碎！还差一点完全改变了我的人生轨迹。当时，我刚念完初二，因全国都在停课闹革命，我的学业就此戛然而止。更糟糕的是，因为父亲十年之前开过药房，我们被抄家了。父亲从此得了严重的胃病，三天两头会莫名其妙地呕吐。体弱的母亲一边带他去看病，一边问寒问暖、无微不至地予以了安慰、开导和照顾。我们的家庭，俨然成了父亲最安全最温暖的港湾。当时年方16的我，常常为母亲的贤惠和识大体而感动不已。不过，我自己的情况也不妙，我从校“三好学生”，一下子沦为“黑七类”子弟，和所谓的“团内走资派”。由于要照顾受到凌辱而病得不轻的父母，又要躲避当时汹涌澎湃的政治大潮的打压，我被迫辍学了9年！其中，前8年是在里弄里当“病休青年”。失学又失业，惨不忍睹！虽然十分绝望，但我内心并未认输。在“文革”运动如火如荼的大气候之下，蜗居在家的我，开始努力学习两项技艺：首先，学养活自己的本领——木工和摄影。我买来一本《农村木工》的书，很快就学会了打制家具。我哥哥结婚时，饭桌、写字台、床头柜、靠背椅等都是我亲手制作的，连油漆也是我刷的。另一项，是摄影。我在家里布置了一间暗房，还动手做了底片放大机和印照机。冲洗胶卷、放大照片等技艺，很快都被我“破译”。此外，通过给一家五口人做一日三餐，我还学会了烹调。这样，我就不担心自己将来会因为“四体不勤”和没有手艺而去喝西北风了。其次，便是读书自学，那是我的至爱！一有空，我就把家里没有烧掉的各种书籍拿出来阅读。我悄悄地结交了一些书友，其中有一位叫戴嘉舫(几十年后，听说他先是在音乐学院当教授，后一度又当上了国家文化部艺术司的司长)。我们秘密地交换阅读过许许多多的所谓禁书，比如：《红楼梦》、《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《悲惨世界》、《白痴》等等。那是我漆黑的心灵中，迎来的一道道曙光，无比璀璨辉煌，令我心旷神怡！那是落魄于广袤的沙漠中长途跋涉的我，突然喝到的玉液琼浆，难以言述的浑身惬意、满足和幸福！从此，身无分文的我，精神世界却变得越来越富有，身处逆境而心底欢甜。我咬紧牙关，顽强地活着，因为心里充满了憧憬和希冀！在此期间，我有幸结识了来里弄下放劳动、被错打成“党内走资派”的原杨浦区财政部长陈明刚老师。他给了我许多指点和开导。“四人帮”粉碎后，他被重新启用，担任了三届杨浦区副区长。40多年以来，我年年都要去拜访这位良师益友。

辍学的最后几年，1975年1月，我才得以进街道生产组工作。做了41天工人，然后到街道修建队担任会计和队长。盖了包括街道医院在内的好多幢楼房。修建队里的员工最多时有一百几十个。将近半数，是劳改释放人员。这样的人文环境，虽然从未经历过，但以前有过多年当班、校学生干部的经历，26岁的我居然也把位子坐得稳稳当当。我甚至觉得，这样的环境，特别能锻炼我的工作能力。第一年，我得到的工资是每天七毛钱。第二年涨到了九毛。对此，我毫无怨言，我十分珍惜这份来之不易的工作。但空闲时我也想过：从此，我幼年的梦，大概完了。不料到了次年，1976年10月，“四人帮”被粉碎，街道成立了业余中学。我这个只具有初二学历的青年，居然被派去当校长并兼任语文老师。显然，街道革委会的领导看好我的文学实力。于是，我的梦想，又断断续续地萌发了。

1977年底，全国恢复高考。消息传来，只有两个多月的备考时间。我白天工作，晚上恶补数学。我报考的第一志愿，是复旦大学的国际政治专业。结果考分大大超过复旦的录取分数线。体检也通过了，但政审就是通不过。因为，我的爷爷和父亲都被定性为中、小资本家！但是，我没有气馁，反而拥有了前所未有的自信。第二年，我再次参加高考，并放低身段，报考上海师大中文系，结果如愿以偿。我的文学之梦又复活了！大学的四年里，我学习非常勤奋。在我们寝室里，我是每天起得最早，睡得最晚的人。老同学都记得我的习惯性动作：每天吃罢晚饭，张文龙总是拿了个紫色的保暖杯去庞大的阶梯教室自修，子夜时分才摸回寝室休息。那时，我在写作上仍然倾注了满腔热血，也得到了教我们写作的段万瀚老师的悉心指点。他有几次写的评语，甚至比我写的作文都长，使我受益匪浅。入学第一年，在上师大举办的剧本比赛中，我创作的话剧剧本《荷花泪》一举摘得一等奖。

1982年夏，我大学毕业，被分配在杨浦区教育学院教中文。第二年，参加了上海文广局招聘编辑、记者、导演的考试，经过三轮严格筛选，我终于考进了上海电视台，成为一名电视导演。从此，我的人生轨迹彻底改变，我踏上了传播电视文化之路。27年来，在电视台各级领导和各位前辈艺术家和同仁的指点、帮助下，我的业务能力得到了比较充分的发挥，文学才华也得以较好展现。我导演的电视综艺作品在全国的各类电视赛事和评比中，曾四十多次获星光、金鹰、兰花等各种奖项。八年前，经层层考核，我被上海文广新闻传媒集团(SMG)评审会推举为首席导演。借此机会，我要向上海文广局、集团、广播电视台及综艺部的各级领导，指导过我的各位老师、同仁，表达我最衷心的感激！我要说，没有你们的关怀和帮助，就没有我张文龙的今天！谢谢你们的协助，圆了我的文学之梦！

另外，业余时间，我的文学创作也没有止步。半年前，上海人民出版社的《张文龙剧作选》，收录的大部分剧本，都是我在电视台工作期间，利用晚上空闲时间编创的。感谢相关的剧团领导、编导和演职员，使我书中的大部分作品能够立体地呈现于舞台之上。个别的戏，比如滑稽大戏《光明使者》，上世纪90年代初，在全国各地巡演了多达千余场。有的戏，至今还在公演。

《张文龙剧作选》出版后，得到了民进上海市委蔡达峰主委、王慧敏、陈强努、金培基、黄山明、干建达等诸位领导，以及民进浦东区委主委张少波、顾小林等各位领导，及许多民进会员的厚爱和支持。蔡主委还在百忙之中，欣然为我的书作序。我将永远铭记他们的善意、友情和提携！

我还要感谢我的妻子陈国美，是她为我创造了许许多多的写作时间。结婚30多年来，我们一直相濡以沫。在儿子幼年时，我在大学住校读书，孩子基本上都是她一个人带的。后来，我任导演后，在家伏案写作时，她承担了大部分的家务。同时，她又是我作品的第一位读者。她的评价常常能使我得到教益。是她，始终陪伴着我去追梦。

40多年来，除了创作大戏的剧本，我还抽空写了一些小说、小品、诗歌、论文和电影故事等。在电视台，我基本上都在一线担任编导工作。一方面因为熟悉本职，一方面也是为了节约开支，我承担了自己绝大多数节目的串联稿撰写工作。有时自己还创作一些节目中所需要的小品。说实在的，这些年我流失的文章许许多多。因为，使用电脑并妥善存盘还是近十年的事情。感谢上海世纪出版集团的高龙海先生的热情提醒和悉心指导，我花了些时间，将多年的这些作品编纂起来，做成这本集子。书名是龙海兄帮助起的，叫做《浮光掠影——文龙文集》。我有自知之明，这是上海人民出版社的领导和高龙海等朋友在抬举我，其实个中的文字和不少地方，还是缺少打磨和功力的！所以，在退休之后，我一定会在读书和写作上下更大的工夫，继续去追逐我童年的梦。

我还要感谢上海戏剧学院前院长荣广润教授。他是大忙人，经我诚邀，他于百忙之中为我作序。我将铭记他的友情及文中的教诲和指点。

另外，我的好友、中央电视台戏剧频道的领导李纯博在得知我又要出书，便主动提出帮我题写书名。纯博友是中国书法家协会会员，他寄来的题字果然不同凡响，功力颇深，我永远珍视他的友情！我还要感谢帮我整理、校正部分文字的我的儿子张昱坤，和帮助打印稿件的几个年轻朋友，她们是张文琪、唐文韵和卜文隽。

最后，我要对上海人民出版社参与本书策划、设计、校对、印刷等工作的所有朋友，致以最诚挚的谢意！

张文龙2010年5月于枣树斋