总序
前言
一 美术史研究
鼎与簋——商周青铜器艺术的造型
神遇与迹化——就《石涛画学本义》-书给著者的信
近年来传教士与西画东渐研究评述
20世纪中国美术研究
漫谈收集近代民间美术资料
认识周湘
李叔同和乐石社一日本发现李叔同新资料
90年代的美术史研究（上）
90年代的美术史研究（下）
20世纪上半叶中国美术史研究概评（上）
20世纪上半叶中国美术史研究概评（下）
林风眠与新中国十七年美术
要真正认识周湘
抗战时期关于绘画“民族化”问题的论争
吴道子青年时期是否入蜀之考辨
不全寓全——《八大山人全集》序
沈同衡与漫画工学团
清代宫廷绘画制度探微
论清雍正朝瓷器（上）
论清雍正朝瓷器（下）
对当代中国油画的观感和思考
中国大陆艺术设计理论20年的反思
取势得意
传统工艺造物文化基本范畴述评——传统工艺美学思想体系的再思考
热贡艺术的源流与现状
20世纪上半叶来华外籍美术教授（习）与中国近现代美术教育
林风眠与国立艺术院的创建
石涛晚年出佛入道问题研究
董其昌正议
龚贤的积墨法
《宣和画谱》名出金元说——兼论《宣和画谱》与徽宗绘画思想无关
关于“工艺美术”与“设计”的理论沿革
倡新说覆旧说当慎之又慎——就《宣和画谱》一文与韦宾先生商榷
20世纪中国画中的农民形象
“龙鳞装”与“旋风装”考
民初画坛传统派的应变与延展——以陈师曾的文入画价值与进步论为中心
对中央美术学院1 959至1 964年油画工作室教学的浅见
二 美术理论研究
指鹿为马——艺术批评漫议
走向开放和自由——20世纪中国女性艺术的变迁
理与情再探
性歧视与女性主义艺术
王朝闻美学思想述评
“人为事物”的科学：设计“设计学”
京派和浙派——南北美术教育中人物画体系和特色
笔墨问题答客问（上）——兼评“笔墨等于零”诸论
笔墨问题答客问（下）——兼评“笔墨等于零”诸论
“中国画”概念的拆解与重建
20世纪的中国版画研究
论长安画派
文人习画本无师——中国古代文人画教育思想述要
寻找家园的伟大——20世纪中国山水画精神变革探索
青州出土佛教造像艺术风格研究
北宋文人画思想情境略论
全球化语境与中国古典美术刍议
国画指要一辨名第一
学术规范与民俗艺术
黄宾虹艺术进程的分期及理由
五行与五色
消费文化与中国20世纪90年代美术
历史认知与历史真实的严重错位——20世纪进化论史观在中国美术史研究中的干扰与失误
新媒体视觉文化与书画艺术——从一个新角度对中国书画当代性问题的思考
重新写作艺术史——在中国建设世界艺术博物馆的基本思路
关于豫北滑县神像画的思考
论黄宾虹以金石学为基点的画学认识与“五笔七墨”的书学原理
国画的描绘对象
中国美术发展战略研究
中国古陶瓷饰纹发展史导论（上）
中国古陶瓷饰纹发展史导论（下）
以当代的视角重塑历史
“生活美学”：建树中国美术观的切近之途
人民是历史的主人——关于国家重大历史题材美术创作工程
试论中国书籍的传统范式
当代人文视角中的历史画卷