《名人传》，是19世纪末20世纪初法国著名批判现实主义作家罗曼·罗兰（1866~1944年）创作的人物传记作品，它包括《贝多芬传》（1903）、《米开朗琪罗传》（1906）、《列夫·托尔斯泰传》（1911）三部传记。

由罗曼·罗兰所著的《名人传(全译本)》给不缺爱的孩子精神上再补点“钙”！

同名书中最全译本和最完备的注释，三位精神巨人的经典传记！

诺贝尔文学奖得主的传世佳作！

最震撼人心的《英雄交响曲》，青少年励志书的最佳文本。

由罗曼·罗兰所著的《名人传(全译本)》即“贝多芬传”、“米开朗琪罗传”、“托尔斯泰传”三篇传记。

传记里的三人，一个是音乐家，一个是雕塑家兼画家，另一个是小说家，各有自己的园地。三部传记都着重记载伟大的天才在人生忧患困顿的征途上，为寻求真理和正义，为创造能表现真、善、美的不朽杰作，献出了毕生精力。贝多芬、米开朗琪罗、托尔斯泰，这些被罗曼·罗兰尊为英雄的人，他们或受病痛的折磨，或遭遇命运的悲惨，或因内心的惶惑矛盾，或三者交叠加于一身，深重的苦恼，几乎窒息了呼吸，毁灭了理智。他们所以能坚持自己艰苦的历程，全靠他们对人类的爱，对人类的信心。贝多芬“用痛苦换来欢乐”的音乐；米开朗琪罗以一生的心血奉献出震撼心灵的杰作；托尔斯泰始终关心万千生灵的伟大与渺小，借以传播爱的种子宽容的理想。

贝多芬传

序言

贝多芬

贝多芬遗嘱

思想录——关于音乐

米开朗琪罗传

序言

引言

上编战斗

下编抛弃

结尾

托尔斯泰传

序言

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

托尔斯泰著作年表

1792年11月，贝多芬定居在维也纳，这是当时德国的音乐之都。那时候，法国大革命爆发了，并开始蔓延到整个欧洲。当战争来到的时候，贝多芬恰好离开波恩。在前往维也纳的路上，他遇见了开向法国的军队。在1796和1797年，他把弗里贝格的战争诗歌谱成音乐：一首是《出发之歌》；还有一首是爱国主义的大合唱：《我们是伟大的德意志民族》。但是他为大革命的敌人所谱的曲子却徒劳无益：因为大革命已经征服了世界，也征服了贝多芬本人。从1798年起，虽然奥地利和法国的关系很紧张，但是贝多芬仍然和法国人保持着亲密的关系，比如和法国大使馆以及和刚刚来到维也纳的贝尔纳多德将军等。在和他们的谈话里，他逐渐开始形成了自己对共和主义的情感，在他以后的人生中，我们还可以看到这种情感强有力的发展。

这一时期，施泰因豪泽给贝多芬画了一幅肖像，相当准确地表现了他当时的样子。就像盖兰画的拿破仑像与其他拿破仑像的差别一样，这一幅像和贝多芬以后的肖像差别很大。那张严峻的脸，显现了野心的狂热。在这幅画上，贝多芬显得比真实年龄还要年轻，体形瘦削，身材笔挺，高领带让他显得有点僵硬，目光有一种怀疑一切的紧张。他知道他的价值所在；他也相信自己的力量。1796年，他在笔记本上写道：“勇敢一点！虽然身体虚弱，但天才的我一定会取得成功……二十五岁！不是已经来临了吗？在这个年纪，就应当是一个成熟的人了。”德·伯恩哈德夫人和葛林克说他很高傲，举止粗野，神情忧郁，还带着非常强烈的外省口音。只有他的几个好朋友知道，掩藏在这笨拙之下的善良的心是多么的美好。他写信向韦格勒描述他的成功时，第一个念头是：“比如说，我看见一个朋友正陷于困境，而且即使我的钱袋不足以立即帮助到他时，我也只需要坐在书桌前面，在极短的时间内，就可以解决了他的困难……你瞧这多么令人开心啊。”。随后，他又说：“我的艺术应该为可怜的人们带来好处。”

然而，痛苦已经在敲门了；它在他身上赖着不走了。在1796—1800年问，重听已开始了对他的迫害。。耳朵不分昼夜地发出嗡嗡的吼叫声；他体内的疼痛也在折磨着他。听力越来越糟糕。他瞒了别人好几年，哪怕是对最亲爱的朋友们也不说：他躲着所有人，好让他的残疾不被别人发现；他自己一个人守着这个恐怖的秘密。但到了1801年，他无法保持沉默了；他绝望地把秘密告诉了两个朋友——韦格勒医生和阿曼达牧师——

“我亲爱的、善良的、诚挚的阿曼达……我多么希望你能常在我的身旁！你的贝多芬已不幸到了极点。我得告诉你，我最高贵的一部分，即我的听觉，大大地衰退了。当我们之前在一起时，我已经感觉到了许多症状，但我隐瞒着；从此这情况越来越糟糕……我还能痊愈吗？我自然希望这样，可是这希望非常渺茫；这一类的疾病是无药可救的。在这个如此悲惨、如此自私的世界上，我就得凄凉地活着了，就得躲着我爱着的和我珍视的一切了！……我不得不躲在悲惨的顺从之中！也许，我曾告诉自己，要战胜这些疾病；但是我怎样才能做到这一点呢？……”

他写信告诉韦格勒：“我过着一种悲惨的生活。两年以来我躲避着一切交际场合，因为我无法与他人说话：我聋了。要是我干着别的职业，也许还可以；但在我的职业中，这是一种可怕的情况。我的对头们又将怎么说我呢，他们可是为数不少啊！……在剧院里，我必须得坐在紧挨着乐队的地方，才能听见演员的话。如果我坐得比较远一点的话，我就无法听见乐器和歌唱的高音……当人们温柔地说话时，我勉强能听见，然而，当人们大声喊叫时，我简直无法忍受……我经常抱怨我的人生……普鲁塔克让我学习顺从。但是，如果可能的话，我愿挑战我的命运；但生命中的有些时候，我真的是上帝最可怜的作品啊……顺从！多么凄凉的避难之所！然而这是我唯一的选择！”

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