品读流传千年的精美词章，再现“人生若只如初见”的心动瞬间！

小钗用细密的感受力去重现那些诗人漫步时经过的苍苔、抬头仰望的月光、指端拂过的微风。把那些久远的灵魂，抖落历史的尘埃，重新带领到我们面前，把活泼泼的生命情感展示给我们看，让我们惊异地发现，我们和那些灵魂之间，原来并非隔着一千个春天或夏天，而仅仅、仅仅只是一颗宁静的心，一双聪慧的眼。

这是一部不同寻常的赏词手记。

不再苦苦纠缠于风花雪月，也不再一味缠绵于儿女情长。

在词中，小钗看到的是生命起伏所掀起的各色波澜，听到的是时光流逝、往事难再时的悄声叹息。

从“青梅如豆柳如眉”的甜蜜对视到“人生若只如初见”的黯然，从“诗酒趁年华”的璀璨到“谁教春去也”的无奈，从“衣带渐宽终不悔”的无怨到“往事已成空”的独自悲凉，无论过去还是现在，世间的一边盛开着多少的欢欣喜悦，另一边就铺满了更多难解的忧伤。

当小钗把那些久远的心灵故事带到我们面前，你会发现，自己与那些长短句背后的灵魂，并非隔着一千个春天或夏天，而仅仅、仅仅只是一颗宁静的心、一双智慧的眼。

青梅如豆柳如眉

 青梅如豆柳如眉

 采莲晚出清江上

 风乍起，吹皱一池春水

 斜晖脉脉水悠悠

 江上柳如烟

 杏花吹满头

 呵手试梅妆

 花腮酒面红相向

 只有情怀，不似旧家时

 知否？知否？应是绿肥红瘦

 夜阑犹剪灯花弄

 雨打梨花深闭门

 日日思君不见君

相对坐调笙

 年年今夜，月华如练

 花影闲相照

 夜月一帘幽梦

 疑是故人来

 谁复挑灯夜补衣

 障风映袖，盈盈笑语

 相对坐调笙

 私语口脂香

 镜里花难折

 有当时、纤手香凝

 吹花小径，听雨高楼

隔墙送过秋千影

 片帆烟际闪孤光

 照花淹竹小溪流

 征棹动晨钟

 隔墙送过秋千影

 关河冷落，残照当楼

 依稀风韵生秋

 玲珑闲看月

 商略黄昏雨

 随月过横沟

 情共香俱透

 梦好恰如真

诗酒趁年华

 越王宫殿，叶藕花中

 去年沙嘴是江心

 中庭月色正清明

 人生何处似尊前？

 衣带渐宽终不悔

 乍疏雨，洗清明

 诗酒趁年华

 又得浮生一日凉

 不用思量今古，俯仰昔人非

 记得年时沽酒那人家

 几人尘外相视，一笑醉颜酡

 人生若只如初见

何处是前期？

 寒日暮天红

 去国十年、老尽少年心

 何处是前期？

 乱分春色到人家

 飞红万点愁如海

 流落归来，到了心情少

 枉负狂年少

 无端却被秋风误

 悠然心会，妙处难与君说

 生怕见、花开花落

 回首夕阳红尽处，应是长安

 庭都是月

谁教春去也？

 往事已成空

 忆君君不知

 香消酒未消

 帘儿底下，听人笑语

 怕梨花落尽成秋色

 两无言、相对沧浪水

 不道中原归思、转凄凉

 侧帽停杯泪满巾

 回首东风泪满衣

 一任阶前点滴到天明

 谁教春去也？

青梅如豆柳如眉

醉桃源

冯延巳

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

“南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞”一直都是我心中关于春日的最美最温柔的画面。而且，当这两句词浮现在脑海中时，无论身处闹市还是严冬，世界总会在顷刻间变得温暖、宽阔和缓慢，安静的空气中弥散着青草的芬芳……还有，情窦初开那一刻淡淡的、清甜的爱情味道。

王国维一直对冯延巳(字正中)赞誉有加，在《人间词话》中表扬道：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”这样的评价算是很高的了，假如我一开始就顺着这个评语怀着钦佩之情来仰视这位南唐宰相的话，说不定会对他形成另一种印象：严肃、深沉，蓄着漂亮的胡须供文思泉涌时随意地捋一捋。当然，现实里的冯延巳到底是什么模样我从未深究过，而让我最先真正关注到这个五代时期大词人的，却是这首名不见经传的《醉桃源》。

想不起来是在什么地方和它第一次相遇的，只是牢牢记得那种眼睛一亮之后的一见钟情。这与后来读冯延巳其他作品的感觉都不大相同，更是无法和“独立小楼风满袖，平林新月人归后”中的那个惆怅的背影联系起来。但真的很喜欢，即使下阕的“花露重，草烟低，人家帘幕垂”不过是在俗套地讲述一个关于思念的老故事，可上阕漂亮得出奇，做不到视而不见。

“醉桃源”这个词牌有一个更大众化的名称是“阮郎归”，后者虽然也温和柔媚，但我始终愿意把它叫做“醉桃源”一因为“南园春半踏青时，风和闻马嘶”分明是要人沉醉不醒的，一开篇铺出来的背景就已经好看无比。曾有人评价这两句“明丽如画”，读到不禁会心一笑，评得真好，四字道尽个中真味。

不过，假如没有那句“青梅如豆柳如眉”，画面也就失去了点睛之效。当“青梅”两个字落在纸上，这个春日也就顺势笼罩上了一层爱情的薄纱，似有若无的情意在春季里一丝丝散发出来，花一样悄悄绽放。青梅，除了青梅竹马，还能联想到什么呢？“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的恋情，是无数颗心中一束不会黯淡的光。那个暗暗爱慕着的女孩明亮眸子上弯如柳叶的细眉，一定会连同“日长蝴蝶飞”的春季一起深深铭刻在年轻时的回忆里。

年少的情总是难以忘却吧。记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑的日子，都是裹着轻纱飘在云中的悠悠往事，仿佛触手可及却怎么也拽不回来，同桌女孩向你借半块橡皮时的小心翼翼最终会在那个让人困倦的春日中随着蝴蝶的翅膀慢慢飞走。大家在轻柔温和的歌声中一遍又一遍地倾诉“梦里花落知多少”的遗憾，无可奈何地在每一个春天默默怀念“青梅如豆柳如眉”的懵懂时光。

不是说曾经的那一片温和的蓝天或某一个人真的举世无双以至于不可替代，而是，我们无法丢弃那些在最好的季节中萌生的、最美的爱。

因为，人人心中都有一些固定不变的最佳模板在年轻的漫不经意中就铸下了。等岁月把一切都风干成型，当初那些天真笨拙的一笔一画也深深地长成了专属于自己的情感纹路，左右着心情的方向。痴心也好，执着也罢，很多时候真的无法解释一种惯性十足的爱或喜欢。就像有些女生的梦中情人永远都会穿着洁白的衬衣出场，而我的春天也永远都应该如这首僻桃源》的文字那样美得醉人和从容不迫——风在林间漫步，蝴蝶在花丛中舞动薄薄的翅膀，世界柔和干净，树梢上每一片新长出来的叶子都微笑着，在午后的阳光下闪闪发亮。

采莲晚出清江上

菩萨蛮

冯延巳

欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。顾影约流萍，楚歌娇未成。

相逢颦翠黛，笑把珠珰解。家住柳阴中，画桥东复东。

冯延巳填词时偏爱《鹊踏枝》《菩萨蛮》这两个词牌，一写就是洋洋洒洒的十余首，其中有很多名作的身影，后人传诵日久。而这一阕不那么出名的《菩萨蛮》，仿佛一个笑容甜美的邻家女，自自然然地跻身一群大腕中展示她与众不同的美。

旧时文人笔下的女子，多是以娇弱柔媚、泪光盈盈的标准形象来赢得心上人的怜爱。于是左看右看都是一班垂泪叹气的美娇娘，乍见一张笑靥如花的面庞，禁不住心头一暖，即刻被她感染，也不由得仔细打量，看个究竟。

别人的情事要么极尽缠绵，要么寂寞怅然，可在她这里却是一片明朗生动的颜色，爱得无忧无虑，叫人艳羡不已。当一个“相逢颦翠黛，笑把珠珰解”的女孩在江边黄昏的夕阳中微微笑着对你说“家住柳阴中，画桥东复东”时，你又怎么舍得把她和那些弱不禁风的闺中女子相提并论？

上阕是她的出场模样，“欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上”。“欹鬟堕髻”又称堕马髻，将头发束得偏垂而似堕不堕，是古代女子的一种发式。而“莲”与“怜”同音，“采莲”也喻择取爱人。

P3-5

遇见，妙不可言

清宁

在某个灵光一闪的时刻，我发现，生活就是无数的遇见。遇见一个人、一本书、一阕词、一首诗、一个美妙的春日午后、一件标致的白衬衫。我们对每一次相遇的感受力度、广度、深度决定我们生活的质地是细密柔软还是粗糙敷衍。有些遇见带我们的灵魂穿越时间；有些遇见像飓风一样让我们晕眩；有些遇见打动心灵带来成长。

2007年的某个夏夜我在天涯论坛遇见小钗。小钗一开帖，我这样的专业潜水员也忍不住浮出水面来。

从柳永的“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明”到苏轼的“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”，数年的时间里，她不紧不慢地写，我不紧不慢地看，一人击筑，一人高歌，一来一往间印证许多相通的心意和灵光一现。

如今这样一个疯狂时代，有时连美和真都会沦为理性工具。几乎每个人都有不同程度的知识焦虑症，文字和感受都成为产品，无关心灵。有多少人会从书架上取下一本唐诗或宋词，一字一字地读，一直读到时光深处，去想象千年前的某个雨夜、某处荷塘，某个诗人内心充满张力的情绪是怎样由心头流泻笔端？有多少人会想象当时的月色、当时的梨花、当时的笛声？

王维写寂静时说“雨中山果落，灯下草虫鸣”。我却觉得，自然界之宁静，需要有内心宁静的应和。小钗写词评，就是在心神的宁静中，去聆听悄然坠落的雨中山果。她就这样沿着时光之路，在逐行的诗词中走啊走，就这么悄悄地领略到了无数伟大心灵的丰盛景致，然后再将这段奇异的灵魂之旅用纤如亳发的感受力表述出来。

在感受和体会中，小钗和那些久远的心灵互相印证，她用细密的感受力去重现那些诗人漫步时经过的苍苔、抬头仰望的月光、指端拂过的微风。她在语词的顿挫中感受诗人们每一次心灵的起落，每一次神经末梢的悸动。

她把那些久远的灵魂，抖落历史的尘埃，重新带领到我们面前，把活泼泼的生命情感展示给我们看，让我们惊异地发现，我们和那些灵魂之间，原来并非隔着一千个春天或夏天，而仅仅、仅仅只是一颗宁静的心，一双聪慧的眼。