书店里有几种金冬心诗草或者题画跋，大家闲暇了，可以买一册当催眠药。我等于给金冬心和出版社做广告。
齐白石一个时期专门学习金冬心写楷书，后来齐白石自己说，遇到李北海，写书法才好像找到组织了。
齐白石写金冬心的字后来不了了之，但是白石老头很智慧，他从金冬心的诗文里，学到了一种俭朴文质的精神气质。这样的气质几乎影响他一生。
不久前，北京画院美术馆展览白石画《石门24景图》，每图有题跋。那时白石老人的字学金冬心，题跋的诗文也是金冬心的气韵和气质。
金冬心与齐白石，与生俱来的人格气质很相像，他们这一类人在中国过去的说法里可以通称为寒士。过去称寒士，不是说缺衣少食，也不是缺医少药。比如倪云林，他家是大富豪，可是他不惜财，千金散尽，放浪江湖，孑然一身。所以倪云林是真寒士。
寒字包括了俭朴、孤傲、冷逸的意思，意思所指的是一种人生姿态与态度。寒士首先是不与时和、不与官人为谋。但是寒士也要生活，甚至吃的差一点他们也会有意见。
寒士们的世界观是冷峻、超然、野逸的，但在世俗社会里，他们往往比寻常百姓更热爱生活，比如倪瓒有洁癖，他一定不停地刷马桶；金冬心比较闲，然后忙着数花须；齐白石最爱钱，许多的不眠之夜啊，齐白石不睡觉，哗啦哗啦数银元。
我们经常会看到，说谁的画是野逸。什么是野逸？野逸也是经常被误读。大街上有一个乞丐，衣衫褴褛，放浪形骸，那个乞丐不能叫野逸。把乞丐叫野逸肯定是演绎杜撰的。朝阳公园的花开了，一大片，也不能叫野逸。什么是野逸呢？假如，忽然，你在大明宫的残垣上，看到一朵硕大的牡丹要凋谢，那个才是真野逸。比如倪云林，才可谓是真正的野逸。
说了很久金冬心，缘由是他几乎没有画过几幅大画的，房子大和房子小可能会有别，画的大小不是很要紧，要紧的是好不好。评判画的尺度是好不好，不是多么大，或者多么小。
现在不少画家办展览，先去展厅看。展厅看过了，专门为某一面墙画一幅，这样的绘画不是为自己内心而绘制，出发点是为一面墙或者为展示效果画，因此现在可以画大画的画家越来越多了，但能够感人的绘画却是越来越少。
谢赫“六法”里首先说气韵，气韵不仅在中国绘画里很重要，气韵是整个中华文化之灵魂。气韵很神奇，看不到，摸不着，平时，我们感受不到气韵的存在，但我们离开了气马上会死去。
气韵生动、笔精墨妙，一气呵成，都是比喻国画的最好词句。可是，笔精墨妙，一气呵成，这些词句只能送给尺幅不大的中国画。石涛的《搜尽奇峰打草稿》被当作一种象征来传说，但是拿笔精墨妙，一气呵成来比喻《搜尽奇峰打草稿》显然是开玩笑。
不论是石涛、齐白石、八大与徐渭，但凡笔精墨妙的好画全不大。石涛的《陶渊明诗意册》、齐白石的《借山图册》、徐渭客居其侄寓所时画过一套《山水人物册》，都是这几位画家的最高水平了。
北京画院藏齐白石《借山图册》，是白石老人一生绘画的精品，此册1910年画成，那时白石年龄在五十岁左右。这个册页好，不是我自己随便说，白石老人也拿这套册页当珍宝。一是这套册页他五十岁左右就画成了，到他去世，将近又过去五十年，他那么喜欢钱，也没有舍得把这套册页卖出去。二是这套册页他等待了一生都不敢乱题字。
陈师曾帮助过齐白石，白石也会敬重他，再说陈师曾的威望那么大，齐白石曾经希望陈师曾为《借山图册》来题跋。所以，《借山图册》里有一开，陈师曾题：“平淡见奇”四个字。
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