《袭击面包店(精)》是村上春树的长篇小说，讲述了一个略带荒诞色彩的故事。曾与伙伴一起袭击过面包店的青年，十年后找到了像样的工作、结婚成家，然而又遭遇当初那种神秘饥饿感的袭扰，与妻子一起踏上再袭面包店之路。本书展示了人对饥饿的挣扎与反思，体现作者小说划时代的前瞻性与想象力。

德国著名画家卡特·曼施克继《眠》之后，再次为村上春树绘制20幅超现实插画，以墨绿和玫瑰金专色印刷，精装开本展现最美阅读感受。作者开心地与曼施克合影，足见他对本书的喜爱。

《袭击面包店(精)》中，村上春树讲述了一个略带荒诞色彩的故事。曾与伙伴一起袭击过面包店的青年，十年后找到了像样的工作、结婚成家，然而又遭遇当初那种神秘饥饿感的袭扰，与妻子一起踏上再袭面包店之路。

德国著名画家卡特·曼施克继《眠》之后，再次为作者绘制20幅超现实插画，以墨绿和玫瑰金专色印刷，更添奇异氛围。《眠》描写了因失眠产生的种种奇异感受，本书展示出人对饥饿的挣扎与反思。从《眠》到本书，无疑展露了村上春树小说划时代的前瞻性与想象力。

袭击面包店

再袭面包店

后记

总之我们饥肠辘辘。不，何止饥肠辘辘，那感觉就像把全宇宙的空白整个儿吞进了肚子里。空白起先非常小，就像甜甜圈中央的洞那么大，然而伴随着时间的推移，它在体内不断膨胀，最终竞成了深不可测的虚无。

为什么会产生饥饿感?当然是由于缺乏食物。为什么会缺乏食物?是因为没有等价交换物。那么我们为何没有等价交换物呢?恐怕是由于我们想象力不足。不，说不定饥饿感就直接来源于想象力不足。

其实无所谓。

上帝也罢马克思也罢约翰·列侬也罢，统统都死了。总之我们饥肠辘辘，结果就是，我们打算奔向恶。并非饥饿感驱使着我们奔向恶，而是恶驱使着饥饿感袭向我们。

尽管有些不明所以，却颇有存在主义风格。

“不行，我已经熬不住啦!”搭档说道。简而言之，事实就是如此。

这也情有可原，两人都是整整两天只喝过几口水。曾经试着吃过一次向日葵叶子，但再也不想吃第二次了。

于是，我们手持菜刀走向面包店。面包店位于商店街中央，两旁是棉被店和文具店。面包店的老板是个年过五十的谢顶的共产党员。店内贴着好几张日本共产党的海报。

我们手持菜刀，沿着商店街缓步走向面包店。那种感觉很像《正午》里打算去干掉加里-库珀的不法之徒。随着步步逼近，烤面包的香味越来越浓郁。那股香味越强烈，我们向恶倾斜得也越厉害。袭击面包店与袭击共产党员让我们兴奋不已，而这两件事可以同时进行，更让我们体会到了极度的激动。

说是下午，时间其实已经很晚了。面包店里只有一位客人，是个拎着邋邋遢遢的购物袋、看似呆头呆脑的大妈。大妈周围飘溢着危险的气息。犯罪者周密的计划，总是被呆头呆脑的大妈那呆头呆脑的举动妨碍。至少在电影里总是这样。

我用眼神告诉搭档：别动手，等大妈出去以后再说。并且把菜刀藏到身后，假装挑选面包。

大妈花了好长时间，长得几乎令人昏厥，简直就像挑选大衣橱和三面镜一样慎重，终于将一个油炸面包和一个蜜瓜包放进托盘里。

然而她并没有马上买走。油炸面包和蜜瓜包对她来说不过是一道命题，还停留在假设阶段，需要花上一段时问验证。

随着时间过去，蜜瓜包首先失势了。我怎么会挑蜜瓜包呢?她摇摇头。不该挑这种东西，首先就甜得不行。

她将蜜瓜包放回货架上，想了一下，又将两只羊角面包轻轻地放到托盘上。新命题诞生。冰山松动了一丁点，云层间甚至闪现出春天的阳光。

“还没好吗?!”我的搭档小声说道，“顺便把这老太婆也宰掉得了。”

“得得。再等一等。”我制止了他。

面包店老板无暇顾及这种事，他只顾侧耳聆听收录机中流淌出来的瓦格纳。身为共产党员，却听瓦格纳，我不知道这种行为究竟是不是正当。那是我无从判断的领域里的东西。

大妈继续目不转睛地盯着羊角面包和油炸面包。总觉得哪儿不对劲。不自然。羊角面包和油炸面包让人感觉绝不能摆在一起。她似乎觉得它们之间存在某种针锋相对的思想。盛着面包的托盘在她手中咔嗒咔嗒地摇晃，就像恒温器功能欠佳的电冰箱。当然不是真的在摇晃，只不过是个比喻——摇晃着，咔嗒咔嗒咔嗒。

“宰了她!”搭档说。他因为饥饿、瓦格纳和大妈散发出的紧张之感，变得像桃子上的绒毛一般纤细脆弱。我无言地摇摇头。

可是大妈仍旧端着托盘，彷徨在幽暗的冥界。油炸面包首先登上讲坛，向罗马市民发表了一通称得上令人感动的演说。美丽的词句、巧妙的修辞、富有穿透力的男中音……众人噼里啪啦地鼓掌。接着，羊角面包站上讲坛，针对交通信号灯进行了一番不知所云的演说：左转车辆在前方是绿灯的情况下直行，仔细确认对面有无来车之后再左转——内容大致如此。罗马市民尽管听得莫名其妙(当时还没有信号灯)，却因为貌似高深莫测，姑且噼里啪啦地鼓掌。好像是羊角面包这次的掌声稍大一些，油炸面包便被放回货架上去了。

……

P3-9

德国画家卡特·曼施克女士继《眠》之后，又将《袭击面包店》(パソ屋龍袭)与《再袭面包店》(パソ屋屋再龍擎)做成了带插图的“绘本”。我非常喜欢她超现实主义风格的画，所以心里很高兴。我跟她在柏林见过一次面，一起吃饭。她和我说起了在从前的东德度过的少女时代。

《袭击面包店》真的可以说是我在作家生涯初期写就的短篇，刊载于《早稻田文学》一九八一年十月号。怎么会想出这么个古怪的故事来?时至今日，我已经想不起来了。也许与其说是“袭击面包店”这个词，不如说是这样的灵感偶然浮上脑际，故事再由此开始，“追随而来”般显露出来。在我来说，这种情况颇为多见。

不用说，《再袭面包店》是作为《袭击面包店》的续篇写下的。这一篇刊载于女性杂志《Marie claire》(现已不复存在)一九八五年八月号上。曾经袭击过面包店、憧憬做个“不法之徒”的青年，如今也找到了一份像模像样的工作，结婚成家。然而那种神秘的饥饿再次袭扰年轻夫妇，驱使二人走上不法之路。

在我的印象中，这对夫妇好像稍经改头换面，步入了《奇鸟行状录》的世界。

重读这两部作品校样的过程，勾起了我动手修改文章的欲望，在许多地方做了一些细微的修改。该说是版本升级吧，如果能将它作为氛围与原版不尽相同的文本来阅读，我就十分高兴了。为了与原版区分，标题更改为“パソ屋を龍ぅ”和“再ひパソ屋を龍ぅ”。

《袭击面包店》里出现了“上帝也罢马克思也罢约翰·列侬也罢，统统都死了”这么一句话，细想起来，写这篇作品就在约翰·列侬遭到刺杀后不久。对了，空气就是这般鲁莽、迫切，(大概)到了让人想去袭击面包店的程度。

村上春树

二O一二年十一月末