小说描写的是20世纪80、90年代几个刚离开大学的年轻人，迷茫的面对着世界，在迷茫中寻找着出路，并诠释着所谓“青春”就是一个从迷惘懵懂不断探索着寻找出一条属于自己的道路的过程。围绕他们的爱情、信仰和追求在纸面上缓缓展开，如同一幅画卷追忆着逝水流年。小说也揭示了所有的青春都是迷惘的，因迷惘而探索，因探索的艰难而残酷，也因残酷而美好……

青春是年少的不羁与轻狂、梦想和激情不断与现实的残酷所撞击，最终或实现梦想或被现实磨平棱角的过程。作者记录的这一段人生，或许你我都似曾相识，又或许正在经历着。小说将这种情感寄托在厦门大学一个叫做“东边社”的地方。这个地方曾经存在，现在已经没了，正如慢慢逝去的短暂的青春岁月一样。“东边社”的美丽与现实，正如作者笔下的宋川、马佳、鬼子以及“我”林灿。青春的迷茫和爱情的美丽，生活的艰难与激情的快乐，现实的残酷与成长的忧伤，在作者笔下得到了尽情的展示。

这篇小说和别的青春小说的不同之处在于他所记录的那段青春，弥补了当代文学发展过程中从“知青文学”、“王朔痞子文学”直接跨越到“80后”之间的“60”、“70”后青春文学的空白。对80年代、90年代那段特殊历史时期中年轻人所拥有的青春进行了深刻细致的刻画和表达。

第一章 一把刀子

第二章 烈日灼人

第三章 韩国桃红

第四章 凤凰花开

第五章 “你完蛋了！”

第六章 八月之海

第七章 鸟飞过的声音

第八章 犹在镜中

第九章 秋雨微寒

第十章 罗密欧与朱丽叶

第十一章 风的衣裳

第十二章 暗夜之花

第十三章 “海边的魔术师”

第十四章 “大卫之星”

第十五章 风声过耳

第十六章 滚过红尘

第十七章 刹那青春

表达，缘于恐慌（后记）

被那阵疯狂的敲门声惊醒的时候，我懵了，仿佛无数的梦与现实搅和在一起，理不出头绪。我努力让自己沉下心来，仔细倾听，像个刚刚溺水的人在河床之上挣扎着寻找方向。门依旧咚咚作响，极其粗暴，跟派出所半夜来查暂住证一样，还有人在喊着我的名字叫我开门。我明白了，迷迷糊糊地戴上眼镜，起身开门。半路上听出来，喊我的是鬼子：

“林灿！林灿！快开门！出大事了！”

开开门，鬼子表情焦灼地站在那里，呼吸中带着腐烂白菜的酸臭味儿。

“大胖子被杀了！”鬼子用的是那种压低嗓门的吼叫。

“被……杀了？”我懵了，怀疑自己依旧在梦中。

“在哪儿？”

“他屋里！”

那一刻距离我们吃完饭分手不过四十几分钟。我们一共四个人：我，鬼子，宋川，马佳。我们从庙里“参加”完和尚们的“晚课”，回到东边社，找地方一起草草地吃了晚饭。我对鬼子说：“昨天有你一封信，我给你拿了，忘了给你，跟我去拿吧？”

鬼子跟着到了我屋里，我把信交给他，他撕开了边往外走边看，看着看着停在了门口，为难地对我说：“我爸来的，贾大胖子他妈说他俩月没信儿了，我爸叫我跟他说一声。我还得去他那儿一趟。”

“那就去呗！”我说。

“懒得搭理他！”鬼子说着眼神一沉，走了。半路上忽然又隔着窗户问我：“几点去舞场？”

“八点半吧！去早了也是个冷清。”

我栽倒在床上打算眯一觉，再精神抖擞地去赶场，然后很快就睡着了。大约四十分钟之后，被他敲醒了。

我们四个是从海边一口气跑到庙里的。那一天是1991年10月12日，时间是下午五点左右。那是我们几个在厦大白城海边度过的无数个普普通通黄昏当中的一个，貌似美丽，却也因熟视而无睹，显得平淡无奇。马佳说他已买好了第二天的车票，先去黄山。马佳邀请大家跟他一起到海边游泳，算作是与这里的海，也是与厦门道个别。

海在退潮，掀起巨浪拍打着堤坝，如且战且退的猛士。瘦如青竹的马佳在伸向海水的堤坝上奔跑，刚剃的光头泛着青色，跑到堤坝的尽头，他纵身一跃倒插进了水中。宋川也懒洋洋地跟在后面跳了下去，一会儿从水里冒出来，像叼到鱼虾的鸬鹚那样左右狠狠地甩那么几下，颗颗水珠在金色夕阳里光芒四射。

我穿着游泳裤，耷拉着脑袋，任鬼子拿着推子在头上推过来推过去。亚热带海洋性气候秋天的海风清爽宜人。腿耷拉在半空，眼珠瞪得很圆但视野并不宽广。海鸥鸣叫着在身边窜来窜去，落下的头发弄得后背和大腿奇痒无比。

“少去点儿！晚上还有舞会呢！”我说。

曾经做过一个梦：我站在一个巨大的玻璃瓶子里，玻璃的外壁上有着白色清晰的刻度，有透明的液体在瓶子四周不断地上升。我发现顶端的瓶口没有瓶盖，也就是说，这虽然可以保证我的呼吸顺畅，但终有一刻，那不断上升的液体就将从头顶一泻而下……醒来之后，难免恐慌。我领悟到：瓶子上的刻度应该就是我的年龄；岁月之水初看起来似乎是另一个维度的东西，可时间一到，就会毫不犹豫地把我吞噬。

作为一个“60后”，有幸经历了20世纪80年代的“文艺复兴”。乔伊斯、福克纳、卡夫卡、博尔赫斯、索尔·贝娄、尼采、萨特……排着队地进来，一一接受着我们的顶礼膜拜。20出头的我们在汲取各种养分的同时，也被他们吓到了，以至于我们一直在他们的阴影之中嗫嚅徘徊，不敢表达自己。直到现在，当我把自己写的这些东西拿给我的“60后”朋友们看的时候，他们仍习惯性地祭出那些大师来做尺度，对我这不成熟的作品加以评判。我只好对他们说：您说的都对，可是咱也管不了那么多了，如果还想表达的话，是时候了，不然，真的来不及啦!就像歌德所说的：“相对于我们的灵魂来说，我们的生命实在是太过短暂了。”

这就是这本书写作的最初动机。也是因为相信这世上没有哪个人的人生是重复别人的，也没有哪个人的人生是可以被替代的。我想用“表达”把走过的道路一一标志、填充起来，不管是用小说，电视剧，还是电影，也不管是曾经的路上的陷阱与空白……

如卷首所引用的大卫·林奇的话那样，作为一部小说，我的表达充满了对那个时代追忆的同时，所有故事情节和人物形象，则完全通过想象、虚构、移花接木与凭空捏造而成，与现实的事件和人物完全无关。当然，从生活中汲取营养在所难免，在此也对当年曾经有幸同行的所有老朋友们深表怀念与感激!

最后，在此对帮助我完成此次“表达”的所有朋友深表谢意!感谢人民出版社(东方出版社)茅友生老师，民和控股集团张亚佩女士，民和文化艺术中心胡天民先生，青年文学评论家夏烈先生，青年作家殳学超先生以及谷江先生；感谢每一位坚持读到这里的读者朋友!

《刹那青春》所讲述的是一个刻骨铭心的话题。每一代人都会从不同的经验和时间出发，却不约而同地返回到一个共同的家园——青春。闫宇彤的写作姿态是对自我生命的尊重，是一次追寻和自审间的确认。

——中国作家协会副主席著名作家张抗抗

在闫宇彤所描写的年代和主要场景——20世纪90年代初的厦大东边社里，我度过了生命里最美好的秋天。那里是20世纪末光芒万丈的大学生活的最后一抹余晖。读罢《刹那青春》，记忆如同一只海鸥逆着晨光泛海而上——厦大那片青绿色的飞檐斗拱被海潮声淹没在层峦叠翠之间。

——著名音乐人高晓松

《刹那青春》为我们唤回了诗意与草莽的熟稔岁月。我们的心曾经和闫宇彤一样，在那些城市的边缘放逐，并且至今无法全身而退。

——著名作家慕容雪村

学法律出身的闫宇彤首先是一位影视编剧和导演，在阅读的过程中，很容易发现他讲述故事的方式既严谨稳健又刁钻灵动，除了我们熟悉的基本的写作手法，小说中不时会运用绘画语言以及电影蒙太奇的剪辑与组合手段，文字的张力被审美地扩大，同时使故事的镜头感得以加强，小说的平面性经常被打破，并控制得体地在需要的时候制造出立体和动态的效果。

——著名作家张春雷（哥们儿）

《刹那青春》仿佛是随意的放纵的，实则是诗意的痛楚的，当我们开始把自己寄送到力所能及的生活的远处，我们才可以一点一点看清自己蠕动的成长之蜕。小说是非常难得的关于“60后”晚期人物和生活的青春叙事。

——盛大文学研究所所长著名评论家夏烈

青春文学是世界文学的一大类型。从中国青春文学出现的“高峰期”来说，似乎从“知青文学”直接就跨越到了“80后文学”，中间的“60后”、“70后”关于青春的文字从数量上来说，似乎有种集体失语的感觉。《刹那青春》所填补的就是中间这一段相对贫瘠的空间。

——本书策划人茅友生