这十一本作品集的作者，绝大多数都是活跃于当代台湾儿童文学界的作家，他们也都是我熟悉的朋友。在台湾和大陆各地，我们多次为了儿童文学相聚在一起，留下了许多美好的文字，更收藏下许多珍贵的记忆。这是一种奇妙的文化遇见和交会。我们从海峡的两岸而来，为了同一个事业，这让我们认真地看见、理解并且懂得真诚地欣赏对岸的风景。这是一种生活的扩大，一种视野的扩大，更是一种心的扩大。张嘉骅编著的《梦中奇旅》是《海岸线书系》之一。

他能从最混沌、最狭小甚至最暗黑的空间里，去找到和打开可以透进光亮的缝隙，然后发挥出自己天才般的想象力，去搭建起一个童话的舞台，让那些你可能从来也没有看见过、也无从想象的、鲜为人知的生物乃至怪物，去演绎他们各自生命的故事，去讲述他们各自生存的秘密。张嘉骅编著的《梦中奇旅》是《海岸线书系》之一。

童诗——我的小鲸鱼和小精灵

鞋子

我坐在红色屋顶上

你肚子里有没有屈原？

压岁钱

童话——左眼哭，右眼笑

双头蛇

何罗鱼

刑天

酸与

白蛇传

阿里巴巴

蠹伯伯

哇哦邦邦

蜉蝣新新的一天

闭上眼睛以后

梦谷子

长了韵脚的马——一篇押a韵的童话

神奇的推销员——一篇押an韵的童话

梦中奇旅——一篇押ang韵的童话

怪老驴找女婿——一篇押yu韵的童话

马爷爷的怪秃头

大翅鲸的月亮梦

熊猫先生的身份

沉睡的千眼树

少儿小说——从科幻到奇幻

计算机管家

古碑之谜

奶奶的瓶中信

那艘飘浮的船

少儿散文——童年忆往

会绣花的大儿子

雕刻一座小岛

宛如花在迷雾中

留在脸上的雷声

作家与作品

两岸牵手

作家创作谈

出版年表要目

何罗鱼

哇！一看到这种鱼，你可别让它的奇形怪状吓一大跳。

这种鱼叫作何罗鱼，一鱼十身，却只有一个鱼脑袋。更妙的是，这个鱼脑袋据说还会学狗“汪汪”叫。

由于何罗鱼一头而有十身，因此渔夫最喜欢捕这种鱼了。逮到一尾等于逮到十尾，瞧，多省力气，多划算呀！

何罗鱼却老是紧张得要命。“渔船来了，快躲，快躲！”何罗鱼拼命地想挤进洞穴躲起来，不料十个鱼身却在洞口挤成一团。

“都是同一条何罗鱼，自己干吗跟自己挤？慢来慢来，别挤别挤！”鱼脑袋这样劝着自己的十个鱼身，安排着鱼身按照次序逐一入洞，这才度过危机。

“唉，真是天生的不方便。十个鱼身，怎么会只有一个头呢？”何罗鱼想，“一个鱼身只配一个头，十个鱼身十个头，不是很好吗？再说，这么一来，以后逃命也不用挤成一堆了。看来，我得动个手术才行！”

主意既已打定，何罗鱼便去找电锯鱼商量拜托。

电锯鱼一锯，何罗鱼“汪汪汪”地叫了起来。一阵疼痛过后，十个鱼身全分了家。

这下子，何罗鱼该满意了吧？

但是怪得很，过了没两天，这分了家的何罗鱼居然都被渔夫逮到了，而且一逮就是分了家的十条在一块。

哦，原来分家以后，何罗鱼十个鱼身每个只分到脑袋的十分之一，智商也只分到十分之一，以至于笨得在渔夫的网里围着圈圈跳起土风舞，当然被逮个正着。

这件事给鱼类世界带来一个很大的教训。海里最有智慧的灯笼鱼为此发表评论：“想跳舞同时又想保住性命，最好在舞厅跳，千万不要在其他地方跳！”它的话可说得一点也没错！

刑天

刑天本来是个怪人，但自从失掉了头，从此便沦为怪物之流。

刑天的头怎么会不见？说起来，这跟刑天他自己的脾气有极大关系。

原来刑天长得很高，脾气又坏。每次进出屋子，头老是撞到门，每次都把他搞得火大。“气呀气呀气死了！”有一次，刑天气得不得了，想也不想，手里一把斧头就把自己的头砍了。

这下后悔也来不及了。没了头，吃饭看电视怎么办？

因此，刑天只好把身上的肚脐改装成嘴巴，把两个乳头改装成眼睛。

至于鼻孔和耳朵，却没有地方可改——刑天的肚脐嘴巴大声吼道：“我教我屁股上的那个会放气的洞洞同时呼吸和听话，行不行？”行是行哪，但也未免太脏了吧？刑天又是一吼，“管它那么多！”

看来，刑天改了五官的位置，可脾气依然未改。他便以此面貌和个性出现在世人的眼前。

有人曾经劝刑天脾气别那么大，刑天不听。再劝，刑天动了火，一把斧头劈过去。

哇，这人头没了吗？

不，还在。刑天并没砍掉那个人的头，可是刑天却用斧头把他改装成一部脚踏车。骑着脚踏车到处找人比武，而后所战皆捷。

“哈哈哈，天底下再也没有比我更强的了。”刑天志得意满地说。

才刚说完，刑天踩到一块香蕉皮，滑了一跤。“哎哟，我的妈呀！”他大喊一声，跌了一个狗吃屎。

从痛里，刑天突然体会出“香蕉皮虽小，也能跌死大猩猩”的道理，便拜那块香蕉皮为师，到深山去隐居，再也不乱发脾气和骄傲了。P17－20

许多年来，我在心里一直把台湾的儿童文学放在一个很独特的艺术位置上。

这份心情来自我对台湾儿童文学作品最贴近的阅读体验，并且经过了时间的沉淀。在我看来，当代中文世界中部分最优秀的儿歌、儿童诗、童话、儿童小说和儿童散文作品，正是出自台湾儿童文学作家的手笔。以台湾的人口数量和地域面积作为比照，这里出现的优秀儿童文学作家和作品的密度，真是令我心生羡慕和钦佩。

熟悉台湾儿童文学的读者朋友，从这套“海岸线书系”所邀集的十一位作家的名字里，就可以感受到台湾儿童文学的艺术分量。这些年来，台湾儿童文学作家的作品被持续地引介到大陆出版，或者被多次收入大陆的各类少儿文学读本，因此，我们对于这里的一些名字，应该不会感到陌生。不过，当这么多优秀的名字及其作品同时排开在我们眼前时，我们大概也会忍不住有些惊叹——原来海峡那边，台湾儿童文学为我们拉开的是如此壮观的一道艺术海平线。

由于地域和文化上的差异，与我们相隔一道海峡的台湾儿童文学，在总体上形成了属于它自己的某种易于辨识的关学气质。它体现在台湾儿童文学的题材、语言、风格、趣味等多个方面。我相信，有经验的大陆读者拿到一篇（部）优秀的台湾儿童文学作品，就能从中闻见浓郁的台湾气息。但这绝不意味着我们可以用“同质”这样的语词来理解台湾儿童文学。相反，收入这套“海岸线书系”的十一位台湾作家的作品，无不体现了每位作家鲜明的艺术个性。这十一位作家在童诗、童话、散文、小说等领域各有所长，同时，即便是同一种文体，在不同作家的笔下，也各有其风格迥异的精彩。

读一读林焕彰、林世仁、王淑芬、张嘉骅的童诗，你会深深感到，原来同一种儿童诗的艺术，所蕴含的竞是如此丰富而开阔的创意空间与书写可能。读一读上面几位作家以及管家琪、方素珍的童话，你看到的是童话的笔法如何在诗意的温暖、明快的幽默、游戏的奇趣直至荒诞的狂欢之间率性而行，而相近的风格在不同作家笔下，又被赋予了独一无二的面貌。林海音先生的作品，是在她本人摄影作品的基础上，配上了专为儿童读者而写的小散文，读着这些亲切的文字，你会为作家笔下行云流水的文化风情、恬淡温暖的生活情味以及丰厚的人生阅历所深深濡染。而读桂文亚的散文，你又会体验到儿童散文的写作是如何将小说的叙事艺术自然地融会于其内，从而赋予散文写作本身以一种说故事般的迷人情味。将这两位作家的作品与林芳萍、冯辉岳等作家的散文共读，又有另一番新的滋味。读过其他几位作家的儿童小说，再来读李潼的作品，你所感受到的是儿童小说这个文体本身所蓄积的丰沛艺术能量。

透过这些来自海峡对岸的作品，我们更进一步理解了儿童文学独特的艺术智慧和审美情怀。从这个角度来说，“海岸线”真是这套书系的一个漂亮而又合适的名字。海的意象让我们想到一种开阔和博大的境界，而海岸则让我们想到海峡的两边，有人居住的地方，人与人之间充满真诚与渴盼的结识和交往。我想，这套“海岸线书系”的出版，正是为了给海峡这边的少年朋友们提供一个可以嘹望到对岸的儿童文学与文化风景的平台。为此，出版社又别出心裁，为每位台湾作家的作品集各邀请了一位大陆儿童文学家撰写伴读，他们有的本人即是活跃的儿童文学作家，有的则是儿童文学的研究者，他们在牵手文字中写下了阅读这些台湾儿童文学作品的亲身感受，这些文字将带读者进入到每一部作品思想和情感的更深处。

但我要说的是，你还将从这些文字中体味到比一般的文学阅读感受多得多的意味和内涵，它包含了富于洞察力的文学识见，率真而豁达的人生情怀，以及历经这么多年岁月积淀的深挚友情。在越过海峡的交流和相会中，许多两岸同行彼此成为了一生的挚友。因此，在这些文字里，也有着属于两岸儿童文学同行朋友的许多难忘的故事和温暖的记忆。

这十一本作品集的作者，绝大多数都是活跃于当代台湾儿童文学界的作家，他们也都是我熟悉的朋友。在台湾和大陆各地，我们多次为了儿童文学相聚在一起，留下了许多美好的文字，更收藏下许多珍贵的记忆。这是一种奇妙的文化遇见和交会。我们从海峡的两岸而来，为了同一个事业，这让我们认真地看见、理解并且懂得真诚地欣赏对岸的风景。这是一种生活的扩大，一种视野的扩大，更是一种心的扩大。

我想，这也是这套“海岸线书系”最重要的意义之一。

2013年8月14日于浙江师范大学红楼

他能从最混沌、最狭小甚至最暗黑的空间里，去找到和打开可以透进光亮的缝隙，然后发挥出自己天才般的想象力，去搭建起一个童话的舞台，让那些你可能从来也没有看见过、也无从想象的、鲜为人知的生物乃至怪物，去演绎他们各自生命的故事，去讲述他们各自生存的秘密。

——徐鲁