贺伟编著《宋词故事》，是当今相关同类书中能够把学术性、可读性、知识性、趣味性和生活性结合得最好的宋词故事类普及读物，而且也是一本“需要学识和见解的书”，同时更是“一部见思想、见性情的书”。因为该书不但文笔富有文采和情韵，而且作者具备相当深湛的宋词方面的学术素养，使得该书在宋词普及类读物中显出其颇为难得的传统文化味儿和时代气息，从而在同类书中给人耳目一新之感，确实不同凡响。

《宋词故事》围绕宋词所萃取出的一个个故事，既生动风趣，可读可诵，也为每一首或相关的一组宋词提供了各自产生的独特语境。它所采用的故事形式是通俗的、有趣的，最适合大众的审美趣味和阅读需求；它的意蕴又是高雅的、超越的，直抵人们的心灵，从而使雅俗可以共赏。它是走进宋词的别一条幽径，一叶扁舟，一座桥梁。

《宋词故事》由贺伟编著。

前言

塞下秋来风景异

忍把浮名，换了浅斟低唱

东南形胜，三吴都会

无可奈何花落去

绿杨芳草长亭路

不如桃杏，犹解嫁东风

云破月来花弄影

步障摇红绮

刘郎已恨蓬山远

文章太守，挥毫万字，一饮千钟

堂上簸钱堂下走

柳外轻雷池上雨

更重重远水孤村

谁念玉关人老

东武城南新堤就

明月几时有

燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕

休将白发唱黄鸡

杜宇一声春晓

小舟从此逝，江海寄余生

石榴半吐红巾蹙

我也逢场作戏

鹑衣百结浑无觉

春庭月午，影落春醪光欲舞

天涯何处无芳草

拣尽寒枝不肯栖

望长桥上

波声拍枕长淮晓

泪湿阑干花著露

山抹微云，天粘衰草

画角梦断斜阳

可怜一阵白颜风

郴江幸自绕郴山

碧桃天上栽和露

飞红万点愁如海

醉卧古藤阴下

微波澄不动，冷浸一天星

虚名浮利终无益

凌波不过横塘路

居下位，只恐被人谗

春风一拐，谈笑有丹砂

妾本钱塘江上住

西风昨夜穿帘幕

窃取金杯作照凭

并刀如水，吴盐胜雪

应折柔条过千尺

任流光过却

望断斜阳人不见

几人平地上，看我碧霄中

大厦吞风吐月，小舟坐水眠空

忽然性命随烟焰

万里云帆何时到

又搅碎，一帘花影

路隔烟霞甚时遇，许到蓬宫

雁字成行，角声悲送

长记歌时酒畔，难忘月夕花前

风流不在人知

风吹平野，一点香随马

只因贪恋此荣华

西塞山前白鹭飞

远宦情怀谁问，空劳壮志销沉

夜闻数声鸣鹤，尽道王师将至

塞上风高，渔阳秋早

万水千山，知他故宫何处

回首乡关归路难

红藕香残玉簟秋

好把音书凭过雁

帘卷西风，人比黄花瘦

春归秣陵树，人老建康城

这次第，怎一个、愁字了得

不如向、帘儿底下，听人笑语

云梯知不远，平步蹑东风

一日忍饥犹不耐

花易老，烟水无穷

来为相思苦，又空将愁去

一鞭直渡清河洛

昨夜寒蛩不住鸣

笑谈渴饮匈奴血

忽觉天风吹海立

目尽青天怀今古

欲驾巾车归去，有豺狼当辙

长剑倚天氛雾外，宝弓挂日烟尘侧

单方只一味，尽在不言中

梅花无语，只有东君来作主

泪痕红渑鲛绡透

不合画春山，依旧留愁住

虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目

青山欲共高人语，联翩万马来无数

千古风流今在此，万里功名莫放休

截江组练驱山去

带湖吾甚爱，千丈翠奁开

青山遮不住，毕竟东流去

我见青山多妩媚

廉颇老矣，尚能饭否

柳永，初名柳三变，字耆卿，因排行第七，时人又称之为柳七。柳永在词的创作上可谓是承前启后的一代宗师，宋代的词人不论秉承哪一种风格，都或多或少地受到柳永的影响。但由于他生性放浪，不拘小节，常年混迹于花街柳巷，词作中不仅饱蕴为假道学家所不齿的世俗情调，而且还常在不经意中流露出不得志文人对时政的不满情绪，因此遭到士大夫们甚至皇上的忌恨。

传说柳永因屡次科举不中，酒后一时兴起，随手写下了这首《鹤冲天》，聊以消解心中的郁闷。不想此词被广为传唱，并一直传到仁宗皇帝的耳中。皇上大为不悦，不免心存芥蒂。

此后，柳永再度参加科考，终于进士及第。不料殿试中点到柳三变的时候，仁宗皇帝皱起眉头：“此人莫非就是写《鹤冲天》的那个柳三变？既然如此热衷于‘浅斟低唱’，何必来此求取‘浮名’？还是让他填词去好了。”大笔一挥，柳永便被除了名。

尽管柳永在仕途上屡遭挫折，但受封建文人的弱点局限，一直不肯完全放弃功名。景裱末年，他将名字柳三变改为柳永，终得及第，但此后也一直未得重用。皇祐年间，一位姓史的内官十分同情柳永的遭遇，借司天台上奏老人星出现的瑞兆，让柳永应制填词，以期受到皇上的赏识。柳永运动才思，一气呵成，挥笔写下了一首《醉蓬莱》：

渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。正值升平，万几多暇，夜色澄新，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处，度管弦声脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。

词成后，柳永本以为借此得意之作，终于可以熬得出头之日。不想，史公公将此词呈给仁宗后，皇上的脸色却越来越难看。起首一个“渐”字，龙颜就被蒙上一层日薄西山的肃杀的秋凉；读到“此际宸游，凤辇何处”，恰又与仁宗写给真宗的挽词暗合，秋凉中骤然间又阴云密布；将近结尾，一句“太液波翻”，直把仁宗心中的一汪“太液”打翻，他把这首“大逆不道”的词狠狠地摔到地上，厉声说：“柳三变，这种人岂配做官？我看还是花前柳下‘浅斟低唱’，填他的词去好了！”

柳永在皇上跟前碰了钉子，转而去求当朝重臣晏殊。晏殊虽然也是位填词高手，但也同样鄙视柳词的“俗”。柳永曾有一首《定风波》：

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢。莺传柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云掸，终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

这首词刻画闺怨之细，可谓鞭辟人里，而在晏殊眼里，则为胸无大志者无聊心态的赤裸裸的描摹。所以，他面对前来拜访的柳永十分轻蔑，只淡淡地问：“你作曲子吗？”柳永回答说：“跟丞相一样，也作几首曲子。”晏殊哂然而笑：“我是作曲子，但却从来不写‘针线闲拈伴伊坐’。”柳永自知话不投机，讪讪告退。

从此后，柳永虽为生活所迫，也偶作小吏，但自知仕途无望，愈发放浪形骸，整日眠花睡柳，醉生梦死，每日只以填词为务，因仁宗多次斥责他“填词去好了”，所以他自我解嘲为“奉旨填词”。终其一生，柳永的词盛极一时，唱柳永词成为当时的市井时尚，所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。直到他在穷困潦倒中死去，京西的妓女们凑钱将他葬在枣阳县花山。每逢清明，常有游客在柳墓前聚会饮酒，称之为“吊柳七”。  P5-7

宋词，是在中国这片文化沃土上生长出来的一朵奇葩，她与唐诗一脉相连，犹如一对傲视群芳的姊妹花争奇斗妍，把中国古代诗坛点缀得异彩纷呈。她的辉煌虽然早已成为过去，但在她完全沉淀于历史底层的今天，依然是人类文化宝库中一笔不容忽视的财富。不管经历了多少沧桑，只要把她发掘出来，她就不会吝啬自己的光芒。

词，作为一种新生的诗歌形式，大约起源于唐，兴起于五代，盛极于宋。作为唐诗艺术的继承者，她从唐诗中汲取了丰富的营养，但却从形式和内容上完全冲破了旧有的束缚，以一种全新的姿态呈现于诗坛。首先她抛弃了五言七言的固定格律，而代之以富于变化的长短句，读起来愈发抑扬顿挫，耐人寻味。其次，内容上她已经触及上自深宫大内，下至勾栏瓦肆的每一个角落。同时，词作者也遍布于社会的各个阶层，从君王宰相到潦倒文人，从文豪学士到烟花女子。可以说，词成为当时社会最被普遍接受的艺术形式，同时也成为人们抒发胸臆倾诉心曲最为得心应手的表达方式。因此，在一些脍炙人口的作品背后，就留下了许多和作品本身一样丰富多彩的故事。

这些故事或婉转凄切，催人泪下，如陆游“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”的悲欢离合，李易安“帘卷西风，人比黄花瘦”的孤独寂寞；或豪情万丈，壮怀激烈，如苏东坡“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的怀古情怀，岳飞“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪迈气概；或灵慧幽默，发人深省，如柳永“忍把浮名，换了浅斟低唱”的看破红尘，辛弃疾“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的匠心独运。因此，这些故事和作品本身一样，也是一笔值得采掘的宝藏。这正是我们编写这本《宋词故事》的原因所在。

虽然囿于学识，书中会有许多不尽人意甚至不当或错误的地方，但我们依然对它寄托了自己的期望：第一，希望它能使青少年读者除了消化作品之外，还能从故事中汲取营养，并从读故事中得到快乐；第二，希望这些故事有助于青少年读者理解作品的内涵，在读故事的悠闲中达到学习欣赏作品的目的。

关于选目的标准，我们兼顾了作品的知名度和故事的趣味性，力求达到二者的完美结合。所选故事主要取材于历代的词话，部分故事则是根据作品的内涵和写作背景，结合正史资料改编而成。时间范围基本限定在两宋以内，篇目的排列大体上以词作者的生年为序，一个作者的故事集中在一起，为照顾到故事的相互关系，顺序略有调整。

最后，我们真诚希望这本故事集能陪伴您共同遨游词的海洋，与您一起翘首眺望宋词艺术的彼岸。

贺伟

2013年4月29日