震撼写真与真诚话语，呈现出真实的日本天才摄影家——荒木经惟。

《写真的话》通过“早晨”、“正午”、“夜晚”三个篇章来象征荒木不同阶段的摄影人生，带读者深入荒木的摄影世界，在“生·死·欲望”之中，体味他所理解的人生之意，感受不朽名作带来的视觉震撼。他精心挑选各个阶段最具代表性的作品，从“摄影的修业时代”开始，风趣幽默地向读者叙述每张照片背后的故事，并且穿插许多对于“摄影是什么”的精彩见解，最后则以“摄影的绝顶时代”作结。

日本天才摄影家荒木经惟震撼名作！中文简体版首次问世！

荒木经惟向读者讲述其钟爱作品背后的故事，讲出“写真”的话；同时，也“写”下了自己对于摄影和摄影生涯的“真”的话。本书通过“早晨”、“正午”、“夜晚”三个篇章来象征荒木不同阶段的摄影人生，带读者深入荒木的摄影世界，在“生·死·欲望”之中，体味他所理解的人生之意，感受不朽名作带来的视觉震撼。他精心挑选各个阶段最具代表性的作品，从“摄影的修业时代”开始，风趣幽默地向读者叙述每张照片背后的故事，并且穿插许多对于“摄影是什么”的精彩见解，最后则以“摄影的绝顶时代”作结。他说：“摄影集依照年代顺序，列出我从二十三岁开始所拍的照片，这种做法实在很有趣，因为这样一来，我的整个人生看起来就像是不断地拍照。而且，这种编排方式印证了我长久以来的想法：所谓的摄影，就是人生。”

在《写真的话》里，可以清楚看见荒木经惟对于摄影的态度与坚持──“活着就是要保持进行的状态，并且对于各种事物怀抱好奇心。例如我的童年时期；对于街上偶遇的中年女性的面孔一见钟情、拼命拍摄的时期；接着则是与老婆阳子相遇、蜜月旅行、初夜、做爱，甚至连她去世时我也拍了照片。此外我也拍天空、拍云、拍花……什么都拍，也拍了我的猫奇洛。”不断地按下快门，借此将身边所有事物联系起来，这份联系正是荒木经惟活着的象征。

第一部 早晨

 第一话 ARAKI by ARAKI

 第二话 我喜欢奇洛

 第三话 净闲寺时光

 第四话 摄影家修业

 第五话 摄影家的人生醍醐味

第二部 正午

 第一话 我在电通上班的日子

 第二话 我当独自奋起

 第三话 我是不可能萎靡不振的

第三部 夜晚

 “指想家”谈纪实摄影

后记 深夜里，写真的话

附录 拜访午后四点的日向子

大家早，我是摄影家荒木经惟！今天想要和大家聊一聊重要的东西。对我来说，最重要的大概就是奇洛了吧。奇洛是一只猫咪。我本来很讨厌猫，却不知从何时开始爱上了这种生物。

奇洛是亡妻不知从老家还是哪儿带回来的，由于我始终有一种猫咪很臭的印象，所以刚开始并不想养。不过，小猫真的很好玩呢，会在你面前大咧咧地睡觉、翻过来翻过去，或是兜圈子。没错，它就是有一股与生俱来的媚态，让我着迷不已，就这么一直、一直爱着它，和老婆、奇洛组成像是一家三口的生活。

嗯，那段日子发生了很多事情。有时我会一边和奇洛玩，一边不停地把它拍下来。还有其他很棒的照片，像是阳子的发丝、阳子的头、阳子的背影，以及奇洛坐在我腿上的模样，甚至有三个人一起看电视的照片呢！奇洛就是过着这种生活的猫咪。

我的老婆已经过世了，在那之前，她在医院住了很长一段时间。我不是都会先去医院探病再回家嘛，家中静寂无声，完全反映出了我当时的心情，很真实的心境。于是，奇洛仿佛理解我的这种寂寥感受似的，当我心情郁闷的时候，它就会在家里跑来跑去。

阳子过世的那一年常常下雪。当时我多半窝在家里，不大出门，结果奇洛竟然在下雪的日子从阳台一跃而下，跳到雪地里，让我看着它奋力奔跑、竖着尾巴跳来跳去的模样。我当然是抓紧机会拍下它的照片啰。

是的，感觉它就像是要鼓励我：“别不开心了！赶快出门透透气吧！”这就是我们家的猫咪奇洛。从那时候开始到现在，我们都睡在一起。因此，奇洛是我最珍贵的宝物。

然而不知道是不是太过宝贝它了，和它一起睡之后，最近我睡到一半就会咳个不停，每到夜里就开始咳嗽，问了别人才知道有可能是对猫过敏。或许是吧，然而不论是否因为奇洛的关系而咳嗽不止或气喘，我还是要和它一起睡觉，毕竟它是我现在最重要的宝贝！如果奇洛不在了，真的会有点想哭呢！

嗯，因为和奇洛在一起，我也开始动了起来。大致说来，我是那种受不了静止不动、没有声音，或是风停止吹拂的人，老是扮演着风平浪静时就兴风作浪、鸦雀无声时就要让大家听见我的声音之类的角色。也不见得是什么特别的角色啦，只是觉得这是身为“人”最重要的事吧，啊哈哈哈……

我特别留意奇洛偶尔蓦然凝望阳台景致的时刻─也许是某种醒悟，或是不断思考、观望、聆听、望向天际，等等，就这样静止不动地看着外头。这种背影完全征服了我，其中似乎包含着人生的无奈，向我诉说着许多故事。所以，虽然不太容易看到奇洛的背影，但它的背影却是非常棒的噢。

我太爱奇洛了，爱到尽量不去想象它死后我的生活会变成什么样子。不过，要是我先离它而去的话，奇洛绝对会很坚强的吧！它应该会平静地前往某个地方，而这正是我非常、非常喜欢它的原因吧［笑］！P11-13

我们有个提案：由于第一部“早晨”是以“大家早”作为开场，如果您能够用“各位晚安”的感觉写后记的话，就太完美了。附上《写真的话》之初校稿[以红字订正]副本以及目录，供您参考。万事拜托，请多海涵，s'il vous plait。

白水社编辑部和久田赖男敬上

[编辑致荒木的信]

说什么“s'il vous plait”，真是被打败了。本来说好这本书只要用讲的、不必用写的，也在书房和工作室访谈过了不是吗。

《写真的话》[Lefon de photo]的目录被编排成：“第一部早晨le matin／第二部正午l'apres-midi／第三部夜晚le soir”。这么一来，后记就是“第四部深夜la nuit”，也就是“大家晚安”啰。

最近我和Kaori去了东京都摄影美术馆，参观蓬皮杜中心收藏的布拉赛摄影作品，他的《夜巴黎》果然不错昵。

摄影家有时和被称为“巴黎步行者”的友人一起徘徊于黎明之际、尚被黑暗包围的街道与巷弄，巡游于咖啡馆与酒吧，刻画出龙蛇杂处，同时充满情感的一九三。年代的巴黎。据说他通常一个人进行摄影，由于干板相当重，一个晚上至多只能带二十四张。他在下榻的旅馆内设置暗房，所有照片都是由自己显影、晒印。

[摘录自展览解说]

今年初我又开始带着三脚架，不过不再拍6×7的“Tokyo Atget”，改拍645的“Tokyo Brassai”。我喜欢日正当中的时分，所以一直都是白天拍照，也差不多是深夜造访苏西之馆的时候了。伦敦展结束后，我打算在巴黎做“荒木电影”《青色时代》[青ノ时代】，真想见“宝石之女”一面啊。

◎罗西里尼《罗马，不设防的城市》——受到登场角色皆以实际人物为原型、故事与事实无二致的新现实主义而感动、影响。

◎德·西卡《偷自行车的人》——全部实景，小孩的角色由非专业演员担任，少年都是演员。本片是《阿幸》的催生推手。

◎德莱叶的电影《圣女贞德的受难》——无化妆、连续近拍的绝顶影像。

◎布努埃尔《被遗忘的人们》——贫民区少年的残酷、电影的冷酷……

◎戈达尔《随心所欲》——偶然前往电影院看《圣女贞德的受难》，受到法尔科内蒂。的特写镜头而感动流泪的安娜·卡里娜。这是戈达尔对安娜的爱。

◎费里尼《大路》——导演对妻子朱列塔·马西娜的爱。

◎安东尼奥尼《奇遇》——没有结局的结局很棒。

◎黑泽明他《罗生门》——光与影。京町子。

◎沟口健二《雨月物语》——非虚实的幻实。  ◎小津安二郎《东京物语》——了不起的仰角镜头，这部电影就是人生、就是摄影。原节子”。

[摘自伦敦巴比肯艺术中心电影馆举办的荒木十选之电影解说]

A心目中的原节子——杉浦日向子女士——于初夏过世了，我终究无法替她做些什么。去年十月初，在如同盛夏般的秋日时分帮日向子女士拍摄、收录于《空事》的照片，被我如汗水般的泪水浸湿了。请安息，日向子。

二○○五年依然炎热的夏日A