柏邦妮编著的新书《见好》，见的是同时代的好。陈丹青、陈国富、葛优、赵薇、范冰冰、汤唯、姚晨、李宇春、齐豫、舒淇的好。时代成就了他们，时代也让他们蒙尘，他们是近距离的钻石，正在仰慕半径的死角里，是带着石壳子的玉石，赞和弹都像是赌和押。符号和误解堆积在他们身上，让他们的面目混沌一片。所以，流行文化领地的被膜拜者，总得设法不在场，或者装出不在场，这是神秘化的要义。她却热情地拂拭，还他们以本来面目——仅仅是本来面目，就足够。

畅销书作家柏邦妮有一个好人缘，这让她的每一个被采访者都和她“相见甚欢”，所谓《《见好》》就是看得见对方的好，但首先要让对方看得见你的好，而柏邦妮就是有这种亲和力。不管是陈丹青的神采奕奕——“他妈的”；黄晓明的细腻——“给每个亲人送礼物，我一定想得很仔细很周全”，还是范冰冰的老辣——“拍《十月围城》，剧组和当地的地头蛇起了冲突，范冰冰亲自去谈判”，柏邦妮都能聊得很开怀，并且得到她最想了解的。

柏邦妮编著的《见好》是一本以平常心交流的文集，这里没有光环、不打官腔，有的只是平等相对又妙趣横生的交谈。

第一部分 任性生活是一种能力

 我是一个年轻人 李宇春

 任性生活，是一种能力 九把刀

 一个人要像一支队伍 李娜

 灵魂比肉体更给力 阮经天

 保持在低HIGH的状态 张靓颖

第二部分 不被万众期待所绑架

 不被万众期待所绑架 赵薇

 晓明其实是一个好同学 黄晓明

 宠爱之名 舒淇

 慢吞吞的国王和王后 苏菲玛索和克里斯托弗兰伯特

 心如琉璃，爱如菩提 齐豫

 但是你深爱，这是重点 范冰冰

第三部分 手指要指向自己

 一本书叫做闭嘴 陈丹青

 以文脉接续武脉 徐皓峰

 一个男人的诚意人生 葛优

 手指要指向自己 钮承泽

 电影比我大 陈国富

 穿过所有色彩之后是黑暗蜷川实花

第四部分 其实我也需要一场越狱

 谢谢你比我还爱我 阿雅

 热爱不变就是快乐 汤唯

 爱照亮了爱 姚晨

 一个女人的不同面相 高金素梅

 其实我也需要一场越狱 高圆圆

 把光芒收拢在心里 周迅

也许，正是这一份“我要……”，使她在短时间内学习打鼓，吉他，钢琴，贝司等多种乐器。使她尝试作词，编曲，剪辑，录音，尝试制作专辑，甚至尝试导演演唱会。她像一个顽童，暑假那么长，光线白亮，必须找很多很多东西来填满。眼前有一棵巨大的音乐之树，结满了各种果实，她忍不住攀爬到树顶，俯瞰自己的领地。是的，她喜欢从“全景”入手，了解整个音乐制作流程，了解自己身处其中的音乐工业，了解每一个细节和细微的知识，然后，她将更明白，自己的优长和武器。

我告诉她，她的这个小语态，她显得有些吃惊，陷入思考。“我前两天刚从成都回来，回去见以前的朋友。大家有八零后的，也有不是八零后的，就说起其中的区别。我的朋友说，七零后的人不习惯主动表达自己的意见，八零后的人会说：‘我要……’，而九零后的人则会说‘我想……’。正好和你讲的一样。我就在想，这样到底好不好?会不会让别人觉得我不尊重对方?但是我其实没有强硬的意思，反而觉得会更尊重对方，因为我用的是May I……?语气更柔和。”

她的回答出入意料，在场的人们笑了起来。她轻易地化解了这个问题，再次成为场面的主导。而其实，这也是一种高明的“我要……”吧。敏和钝

李宇春很敏感。她对音乐敏感，她喜欢体察每种乐器细微的不同。“每种乐器都有自己的灵魂，有一种独特的内在的东西在闪闪发亮。和不同乐器玩耍，心情会完全不同。比如说架子鼓，那是绝对外放的，我最喜欢鼓，还完全不会打的时候，就放一套在书房里，我看着都开心。木吉他比较明亮，同时又有一种沈伤。传统说法里，钢琴很高贵，但是爵士乐里也可以弹奏得很俏皮。电吉他更有劲儿，萨克斯很骚。”

她对“现场”很敏感。“现场演出是一次性的，不能重来，不能反复，也不能修补。传达出来的感觉，随着我的心情变化，每一次都不一样。有时舞蹈设计得很可爱，但是我情绪强烈，跳出来可能就是很有力的。每一次都不同，让我着迷。站在舞台上，就是‘此时此刻’，‘就是在这里’，‘就是我们在一起’，这种感觉太好了。”  她对“自己”很敏感。“我喜欢紧张的感觉。每次登上舞台，还是会有一点点紧张。这种紧张，是兴奋转化来的。如果没有这份紧张，对我来说，就没意思了。最明显的就是，一般的演出我就不紧张，不紧张反而会忘词儿。松懈的状态下注意力很容易分散，比如某一位观众，比如我在想下一句歌词是什么，比如返送不够，我会想应该再调大一点……这种时候，脑子里会突然出现短暂的空白。但是我的演唱会，都是我要的东西，我就会紧张，一点空白都不会有，就是满满的兴奋，满满的在乎。”

李宇春还很敏捷。她的反应极快，在现场，鬼马小主意信手拈来，妙语如珠。比如她穿的那件熊猫T恤衫，有人说：“是功夫熊猫。”她会说：“不是呀!”有人说：“是用了功夫熊猫的元素。”她会慢悠悠地问：“你是说，它们都是黑白的吗?”问她脖子上戴的是什么项链，她说：“那就是项链。”问她项链坠的两个环是什么?她笑眯眯地说：“那就是两个环。”要她坐在金鱼缸边上，她举起熊猫玩偶，因为：“这就是鱼和熊掌，两者兼得。”

但是她自己说：“我很钝。有朋友叫我钝钝。”一层钝，也许是她总是说的，“我是一个很无趣的人。”包含在这种“无趣”里，是她没有太多冒险经历；她没有经历太多演唱会现场而是选择在家里研究DvD；在演唱会现场，如果她站起来，那么只有结束的时候，她必须走了；还有，她没有什么可爱的小怪癖。

一层钝，也许是她的“慢”。她不是一个求“快”、求“变”、求“新”的人，性格里有许多固执，愿意留住生活中极易流逝的东西。“我的手机铃声不会经常换，发型也是。如果去KTV唱歌，我一定会去同一家的同一个包间，虽然我在KTV里从不唱歌。我每次回家，都会走同一条路。经常用的东西，经常吃的东西，经常去的地方，都会让我产生感情，成为习惯。它们不再单纯是一样东西，一个地方，会带着很多回忆，会让我想起很多时光。”

P6-7

微博世界里，正在为女明星的言论起争议，正面的评价很多，负面的也不少，大意是，她不配，她是装的，她怎能说这些话，轮也不会轮到她。但再过五十年，人们又是另一张面孔了，恐怕都得一边倒地为她叫好，就像此刻的我们为五十年、七十年、一百年前的人叫好一样，全然不顾。在他们的时代，他们一样浑身瑕疵，处在争议的中心，是小报上口水倾倒的对象。

见，容易，见好也容易，见得同时代的好却极难。

一面是因为懒惰，只盯着完工的神话；另一面，是因为鉴赏力欠缺，不懂得鉴赏那些尚没定论的人和事，而热爱、膜拜，却一定要有个去处，那就投向以前的时代、以前的人，那些只留下语焉不详的事迹，只有精神形象的人。有了这样的坐吃山空，越发轻视自力更生，有了这样纯粹的曾经沧海，越发鄙视同时代的泥沙俱下。

柏邦妮爱慕以前的时代，却也懂得同时代的好： “我庆幸这个时代，有他这样的人与我们‘进行时’，与我们共经这一遭人世。有时看去人的书，我常常在想：若是谁谁谁还活着，眼见得如今这个世界，他会怎么看，怎么说，怎么写?”一段话里，她穿越古今，既站在今天看过去，也站在今天看今天，既站在未来看当下，也站在未来看未来。

新书《见好》，见的是同时代的好。陈丹青、陈国富、葛优、赵薇、范冰冰、汤唯、姚晨、李宇春、齐豫、舒淇的好。时代成就了他们，时代也让他们蒙尘，他们是近距离的钻石，正在仰慕半径的死角里，是带着石壳子的玉石，赞和弹都像是赌和押。符号和误解堆积在他们身上，让他们的面目混沌一片。所以，流行文化领地的被膜拜者，总得设法不在场，或者装出不在场，这是神秘化的要义。她却热情地拂拭，还他们以本来面目——仅仅是本来面目，就足够。

陈丹青的神采奕奕——“他妈的”，陈国富的深邃——“电影比我大”，黄晓明的细腻——“给每个亲人送礼物。我一定想得很仔细很周全：这块手表和那条领带能配上吗?上次送的是什么，这次最好是什么”，范冰冰的老辣——“拍《十月围城》，剧组和当地的地头蛇起了冲突，范冰冰亲自去谈判”，高金素梅的通达——“那些和她在传闻里纠缠的男子，无不是身居险要，有家有子。不知道虚实真假，只知道，她在干夫所指的时候，会出来说，不要毁掉那些男人，不要毁掉他们的理想”。

作为明星采访者，她得到的许多采访机遇，都非常难得。更难得的是，她们或者他们，都不是一边化妆，一边抛出些事先演练好的字句，并时不时望向经纪人或者助理。他们给她的，都是报章上见不到的言论，是别的采访者挖掘不出的隐秘，一次说不完，说两次，电话打没电，换了电池再来。起初我以为，那是因为：她本人是影人，有采访便利，她性格热情，有树洞潜质，她冰雪聪明又水晶心肝，足够和他们比肩而立，但后来我想，还是因为她能够见得他们的好，那种在同时代的语境下，被扭曲被忽略的好，他们才肯对她敞开心扉。

“见好”，是看得见好，也是“见面好”，相见欢的意思。

她见好，不只在文章里，也在待人上，在美食里，在漂亮衣服上，在旅行时的满地落花中，在一切与Eat、Pray、Love有关的地方。和她一起吃过饭，走出餐厅，楼下三层都是服装店，她的眼睛突然不聚焦了，终于她开口了：“韩老师你先走吧，我去看看。”

去看吧，看好，见好。“见好”是面对世界时的“芝麻开门”，连接人生宽带时的用户名和密码。

唯有见好，世界才肯对我们敞开心扉。