当代学人中王贵忱最喜自印书，手工线装，成书已十数种，如《可居室题跋集》、《于省吾先生书简》、《潘景郑先生书简》、《可居室印识》、《越南古钱集拓》等，印量极少，助印书者杨坚水，梓有《岳飞百图印谱》。贵忱喜以自印书赠友人，得者宝之，视为当代线装书珍品，又有人称其为书林新善本。

2011年10月沙曼翁以九十六高龄去世，《苏州日报》辟半版报道此事。记者电话采访曼翁学生言恭达，言以忙婉拒。按苏州为历史文化名城，当地媒体对名人极重视，凡名人谢世，皆作深度报道，以影响力而言，分整版及半版。当年苏州作家陆文夫去世，苏报以一个整版报道及纪念，备极隆重。

沙曼翁为姑苏名书家，名重一时，又是同辈书家最晚凋零者。数年前，余慕曼翁名，曾与曼翁有一面之缘。时曼翁居姑苏某小巷，已有轻度老年痴呆症，虽尚能对答，记忆力若失，才问及某事，稍后再问及至三问。学生称曼翁已不能握管作书久矣，偶尔有作已如河图洛书。苏州多高龄书家，记忆中以瓦翁最健硕，百龄仍能挥洒，不愧翰苑豪杰。

徐建融自称是民国人，问之，则日生于1949年前，然其生活学习受教育及工作皆在新中国，所谓民国人只数日而已。先前徐建融又曾自称“阿拉是上海的陶渊明”。

辛卯夏(2011年)余与陈远、朱永灵、章耀、丘石诸兄联展于南通。展览间歇访双楫堂主秦能。秦先生出示旧藏数件供游目。印象最深者有泰兴籍学人朱东润墨迹二件，一为写给秦能题跋，小字气势健旺，老笔纷披，饶有北碑风韵；一为四尺大幅，笔辣格高又得松灵之趣，绝无书家习气，钦服不置。秦言此作以一部旧手机换得。又示王稚松书法扇面。稚松亦治印，为王个簃得意弟子，余曾病此公书法平平，赏玩真迹乃知稚松于平实一道有深悟，亦自具一种境界，不可率尔非之。又赵古泥印谱，开本颇小，殊合掌中把玩。谱中印拓无多，且红泥走油，然开卷清雅之气流溢，古泥印章以厚实称名，细味则含清刚之趣，故其追求仍雅不失道，是为可贵。

王个簃晚年捐书画及个人收藏于故里，当地政府于文峰塔辟艺术馆对外展示。余最感兴趣者为王个移文房笔墨，盖工具所示与画家艺术追求关系最为直接。余观个移所用毛笔多硬毫，且多秃笔，故能藏其锋锐以钝厚示人。

陈兼与诗话，出版问世有《兼于阁诗话》、《荷堂诗话》。据周退密老人告，二本诗话原为一部稿子。《兼于阁诗话》梓行时，出版社虑及诗话所议部分诗人尚在世，恐引起不必要之人事纠葛，故收录诗人皆已故世。删节之文字数年后又以《荷堂诗话》为名由福建美术社出版。

韩天衡弟子唐吉慧多才艺，文字尤其出色，为新海派作家。其出版随笔集有《旧时月色》，文笔酷似香港作家董桥，长于运思，文字细腻，富于文采，有上海“小董桥”之称。我戏称其“董唐”，借董桥说“董糖”之名。

香港慈善家梁洁华女士捐赠数千万元建清华幼儿园，既成，冠名为“清华洁华幼儿园”。梁女士工绘事，主体建筑落成，主厅悬梁女士巨幅绘画，仿西画圣母与天使图，圣母形象实梁女士写照，天使即幼童。

章祖安七十五岁借杭州中国美院举办个展，展名为“指定风波”，以展名理解，意颇自矜。友人吴敢导刘涛师及余观展，于展览内容屡致好评。若“豺狼在邑龙在野，昔何贤能今何愚”，借古讽今，骂得颇狠。又如“英雄已过美人关”，读此初以为自夸，再读边跋文字有“力所不逮也”，乃知秋农卖了个关子，殊发人笑。又如“在座谁非两面派”，是“文革”后秋农与业师王焕镳吴山喝茶时得句，深得乃师称许，由此亦可见其性格。杭人言秋农“狠”，骂人亦自骂，毫不留情面，典型的绍兴人性格。

秋农好武功，年逾七十，尚能辟腿，亲临展场讲解运笔动作关节，都用形声字，如“噼”、 “叭”、“波”，是练武之人常发出的声音。吴敢问秋农所习为何门派，师傅姓名，秋农均答不知，言少时所习，当时只知师傅姓氏，历年既久，忘之矣。答大妙。许江以“二三奇”概括秋农其人其学其艺，可谓贴切。P1-3

正文

当代的艺术学界，新手辈出，新作甚丰，成果脱手亦快，往往大块文章。据说一旦有了选题，便以关键词检索的方式，通过网络平台或电子图书收集材料，收效快，斩获丰，极大地提高了速度。但是未免失去了传统做学问的从容不迫、细密精审与举重若轻。

传统的书画研究，总是要大量地阅读，大量地考察，从容地积累，进入研究对象的历史时空，感受研究对象的精神世界，在作者与时代、风格与世变、内容与形式、功能与趣味、创作与鉴赏、流通与收藏的关系中积累爬梳，探索固有而非臆造的内在联系。有些成果，并非鸿篇巨制的专著，而是吉光片羽的笔记。

我上大学的时候，就在《香祖笔记》中，看到不少清代美术史料，后来在博物馆工作，对民国北方收藏家的最初了解，也得益于张伯驹的《春游琐谈》。不少有关诗词书画金石骨董的笔记，写书画人物栩栩如生，论艺术奥妙深入透辟。八十年代，金维诺先生就曾让我去请启功先生来给研究生讲讲“笔记与美术史研究”，以期从另一侧面获得历史的智慧、文化的积淀。

笔记体的著作，既是积学的方式，也是片段的研究成果。古人说，“积学可以致远”，读书也好，看画也好，访古也好，得益于友朋的多闻也好，只要处处留心，一点一滴地积累，学问就一定会做得扎实精致而别有所见，可以向专著发展，也可以直接问世，既佐谈资，也可为别人的研究提供生动丰富的资料。

毕业于中央美术学院的唐吟方，属于60后的书画家，因出生在人文荟萃的浙江海宁，早得桑梓名宿指点，又多年工作于《文物》杂志与《收藏家》杂志，有机会广泛接触艺坛名流，了解艺林掌故，熟悉书画趣闻，也许受郑逸梅《艺林散叶》的影响，多年以前就出版了《雀巢语屑》，记载艺林的所见所闻，文词简练，叙事生动，缤纷多彩，趣味横生，早已脍炙人口。

近年，他又写成了《艺林烟云》，时间跨度，始于民初而终于当今，内容范围，囊括书画金石鉴藏流通，旁及诗词文史。有掌故，有趣闻，有鲜活的人物剪影，有生动的故事情节，有名人对工具材料的选择，有时风流转的叙说，有明人楹联的杜撰，有作伪秘辛的揭露……不乏宝贵的经验，多有珍贵史实，记述风趣，观察精到，有所褒贬，可谓集史料性、知识性、欣赏性、趣味性为一的笔记体艺文著述。

前些时间，唐吟方以此书征序于我，寄来了部分书稿。翻阅之下，发现所述《竹刻小言》油印本，恰巧舍下也有王世襄先生所赠一册。书中还述及了我题“仰止”二字的游寿书李峤及何延之一表一记的卷子，因此颇感亲切。不过，书中所谓上世纪八九十年代，我应邀为画家著文，总期望有代表性作品答谢，其实那只是一种愿望，所获无几。正好借此机会加以说明。拉杂写来，是以为序。  2017年元月25日

唐吟方是著名的书法家、画家、艺术史学者。此前的《雀巢语屑》一书被誉为艺术界的“世说新语”。《艺林烟云(精)》是《雀巢语屑》之后作者写中国艺术界趣闻轶事的新篇，曾在《东方早报》的“艺术评论”等媒体刊发，受到热烈反响。此书以生花妙笔写成，每则近百字，是近代艺林烟云的趣味记录。

唐吟方的《艺林烟云(精)》是艺术界的“世说新语”。作者是著名书画家，多年工作于《文物》杂志与《收藏家》杂志，有机会广泛接触艺坛名流，了解艺林掌故，熟悉书画趣闻，也许受郑逸梅《艺林散叶》的影响，多年以前就出版了《雀巢语屑》，记载艺林的所见所闻，文词简练，叙事生动，缤纷多彩，趣味横生，早已脍炙人口。