《猎蟒》的作者沈石溪的动物小说大都有很强的故事性，这些故事多以动物的传奇遭遇，非凡的能力和毅力，在逆境中的英勇或感人行为而取胜。

沈石溪是一位说故事的好手。他懂得如何在自然流畅的叙述中将读者一步步逗引到故事情节的深处，知道怎样的一个转折、一句说笑，会给故事增添比文字空间多得多的趣味。

作者通过写动物而写出了人间万象，看到这些动物的生命历程，我们仿佛也看到了人类自己。

《猎蟒》是沈石溪领衔编著的中外动物小说合集（共12本，分12类动物）中的“蛇”一本，其中有沈石溪创作的关于蛇的作品4篇，《金蟒蛇》《保姆蟒》《猎蟒》《舞蛇》，外国作品1篇，是英国著名动物小说家吉卜林的《蟒蛇卡的捕猎》。蛇在人们的印象里是冷冰冰的，很无情的动物，但是在这些小说里，作家揭示了它们不为人知的善良一面，甚至能够为人类的需要付出生命。吉卜林作品中的蟒蛇则采用了极其拟人的手法，描述了几种动物和人类孩子的亲密关系，反映了人和大自然和谐相处的主题。本书的最后和其他几本一样，都会附一小部分中学生模仿作家创作的动物故事，和中外作家故事形成互动，是个不错的编辑设计，也能于营销上有所用。

前言

沈石溪“蛇”主题代表作品

金蟒蛇

保姆蟒

猎蟒

舞蛇

外国“蛇”主题精品

蟒蛇卡阿捕猎

学生“蛇”主题优秀征文

汤姆的奇幻历险记

金斑尾

母蛇金花

蛇的伪装

火棍王

金蟒蛇

“那就不要理它。哦，想办法赶它走！”我在电话里很干脆地说。

金花是我们哀牢山野生动物救护站曾经救助过的一条蟒蛇，三个月前放归山林。一般人想当然地认为，将野生动物放归山林，就好比将鱼放归大海，它们脱离了野生动物救护站囚徒般的生活，重获自由，回到大自然母亲的怀抱，再也不会主动回到野生动物救护站来了。其实不然，经常会发生这样的事情：被我们救助过的野生动物，放归山林后，过一段时间，突然又主动回到野生动物救护站来了。那些野生动物之所以回来，有的是因为无法融人群体生活，有的是因为找不到足够的食物，有的是因为负了伤生命垂危，一句话，适应不了野外生活环境，惦记着救护站唾手可得的食物和安全保障，便又回到救护站来了。凡遇到这样的事，除了负伤者我们会进行包扎救治外，其余的不管是什么问题，我们的原则是：一律拒之门外！不是我们心狠，而是不让它们养成依赖心理。我们这里不是避难所，不是养老院，更不是世外桃园，我们是野生动物救护站，我们的宗旨就是给那些遭遇不测的野生动物施以援手，帮助它们渡过难关，我们工作的最终目的，就是要让它们回到大自然去做一个正常的野生动物。

那条名叫金花的蟒蛇，既然没有负伤，那就对不起了，只能请它吃闭门羹。

十分钟后，电话铃再次响起，又是门卫打来的。

“沈站长，我们怎么赶，它也不肯离开。它还用头撞铁丝网，血都撞出来了。你快来看看吧。”电话里传来门卫焦急的声音。

“好吧，我就过来。”

我叹了口气，放下手头的工作，拉上业务处的倩倩，一起赶往大门口。

倩倩是我们野生动物救护站的助理工程师，一位年轻姑娘，那条名叫金花的蟒蛇是她一手养大的。

那条名叫金花的蟒蛇，果然在我们野生动物救护站的围墙外徘徊。我们是用铁丝网和水泥桩搭建的围墙，金花在围墙外游走，探头探脑，竭力想从铁丝网眼里钻进来，但铁丝网眼很小，它菱形的脑袋没法钻进来，便将那根火红的叉形舌须从铁丝网眼里伸进来，快速吞吐，就像一朵燃烧的火苗。

毫无疑问，金花的形体动作表明，它很想钻进救护站来。

我观察它的腹部，没有鼓凸现象，也就是说它一段时间内没进过食。我想，或许它是饥饿难忍，一时找不到食物，是来向我们乞讨食物的，于是我对倩倩说：“去弄只荷兰鼠来！”倩倩拔腿就往实验室跑。我们救护站实验室里养着好几笼荷兰鼠，供教学与实验用，有时也作为饲料投喂食肉动物。几分钟后，倩倩就捧着一只黑白相间的荷兰鼠回到围墙边。

我提溜鼠尾，将活蹦乱跳的荷兰鼠送到金花面前。虽然隔着一层铁丝网，但伸进网眼来的快速吞吐的叉形舌须还是触摸到荷兰鼠了。蛇舌是蛇身上很重要的器官，反应灵敏的热感应器，靠吞吐这根叉形舌须来感知空气中微小的热量变化，从而发现并探明猎物的藏身方位。荷兰鼠又是蟒蛇最喜欢的美食。我以为，当那根叉形舌须触碰到我手中的荷兰鼠，金花一定会兴奋得两眼放光，身体往后仰，张开长满钩齿的大嘴，做出噬咬捕食的动作来。但出乎我的意料，金花那根叉形舌须在荷兰鼠身上扫了两下，便将蛇头扭开去，玻璃珠子似的两只蛇眼又聚焦到倩倩身上，身体摆动扭曲，似乎在表达我们一时还无法破解的心声。

“醉翁之意不在酒。”我说，“它好像不是为食物而来。”

“是的，它不在意食物。”倩倩说，“它看起来很烦躁，哦，也许是很焦急，它肯定是遇到了麻烦，但不．是食物问颢．”

身体没受伤，也没有饿肚皮，那它究竟想干什么呀？我突然就来了好奇心，我是研究动物行为学的，我知道，异常行为是揭开动物生存奥秘的金钥匙，我可不能错过了送上门来的这把金钥匙。我对倩倩说：“打开大门，放它进来！”

门卫将救护站的大门打开了，倩倩站在门口，高声呼喊着金花的名字。

我以为，大门一开启，金花就会迫不及待地吱溜钻进来。它费尽周折，敲门敲了老半天了，不就是想回到我们野生动物救护站来吗？现在门开了，饲养它多年的倩倩在门口迎接它，它如愿以偿了，当然会喜滋滋地快速游进来啊。

又一次大大出乎我的意料，大门开启后，金花是快速游了过来，但游到门口，游到倩倩面前，尾巴盘在地上，身体笔直升上来，蛇头升到与倩倩脑袋平行的高度，伸出叉形舌须，在倩倩脸上舔吻了几下，便转身向门外一条山沟游去，一面游走，还一面频频回头张望，好像是在看倩倩有没有跟着它一起走。倩倩瞪着两只疑惑的眼睛，站在原地没有动弹。金花游出去约二三十米远，见倩倩没跟上来，便又踅转回来，再次将尾巴盘在地上，蛇头升到与倩倩脑袋平行的高度，在倩倩脸上舔吻了几下，又转身向荒山沟游去……如此这般重复了好几个来回。

“它好像想让我们跟着它走。”倩倩说，“我如果没理解错的话，它应该是遇到了麻烦，来寻求帮助的。”

我点点头。蟒蛇属于大型蛇类，脑容量较一般的蛇要大，能与饲养它的主人产生一定的情感交流，在印度和东南亚一带山村，自古就有人将蟒蛇当宠物来饲养。金花是倩倩一手养大的，与倩倩朝夕相处了好几年，我相信倩倩能读懂金花的形体语言。P4－7

我们一起来阅读、写作动物小说

近些年来，随着人们环保意识的觉醒，随着中小学课外阅读蔚然成风，描写大自然和野生动物的文学作品在国内图书市场悄然走红，尤其是动物小说，成为近几年来出版界的热门品种。图书市场上，有众多的中外动物小说丛书，大多装帧精美，图文并茂。这些丛书的名字常常被冠以“佳作”“经典”“精品”等修饰词语。我常常在想，这些丛书名起得如此神圣、庄严，如此高大上，会不会让同学们在阅读之前产生心理负担？认为在阅读动物小说之前需先焚香净手、正襟危坐，才能够在阅读中有所收获？

我始终认为，动物小说先天具有知识性、趣味性、传奇性的优势，全世界绝大多数少年儿童都天性喜欢动物，对动物感兴趣。阅读动物小说的过程应该是自然的、轻松的、欢愉的。也只有在这样的氛围中，读者才能真正进入动物小说的情节中，走入动物主人公的内心世界，理解作家的精巧构思，继而才能全身心感受那些动物主人公身上折射出的人性的亮点和生命的光彩，寻觅人类在进化过程中失落的优势，思考在人类的未来征途中应该抛弃哪些野蛮的恶习。这也就形成了在快乐中阅读、在阅读中思考、在思考中成长的良性循环。

正是出于这样的原因，我将这套书起名为“沈石溪动物小说大PARTY”。PARTY——中文直译为“派对”，一个地道的舶来语，是社交聚会的意思。经过几十年的演化，已经被中国文化完全吸收了。

无论在世界任何一个角落，开派对都是一个轻松、快乐的活动，一群志同道合的朋友欢聚在一起，听听音乐，品品美食，谈谈人生，岂不快哉！同时，PARTY还有另一个意思，就是指流派、伙伴的意思，细想一下也十分有道理，能聚在一起参加派对的，不就是具备同样兴趣爱好、充满共同语言、怀有同样理想的一群人吗？

这一套“沈石溪动物小说大PARTY”就是让所有喜爱动物、喜爱阅读动物小说的青少年朋友汇聚在一起，阅读动物小说．交流动物小说，直至创作动物小说。

这套书除了一些我自己的原创作品以外，另外又精选了一些国外动物小说作家的经典作品。这些作品按照动物主角的不同被分成——猴、狗、象、鹰、熊、羊、豹、狼、猫、狐、蛇、马十二册。挑选的主要的外国作家有：加拿大的西顿、波兰的扬·格拉鲍夫斯基、英国的吉卜林、加拿大的查尔斯．罗伯茨等，他们都是世界公认的动物小说名家，作品经过时间的检验，具有很强的艺术性和思想性。

比如加拿大的西顿。他是享有国际声誉的作家，动物小说体裁的开创者，出生于英国的南希尔兹，六岁与家人到加拿大定居。他学过自然科学，学过绘画，既是一名作家，又是一名博物学家和画家。

阅读西顿的小说，能强烈感受到他热爱大自然、热爱野生动物的伟大情怀。西顿曾公开说：“自由的野生动物有着高贵的自尊和伟大的情感，它们也是我一生中见过的最富有人情味的生命。我们人类才是一群靠着发达的头脑肆意毁灭自然、践踏生命的野兽。”西顿毫不隐晦地表达了这样的理念：在人与动物的关系中，动物常常是无辜的受害者，卑鄙下流、不讲信义的反而是人。这样的观点在今天这样一个动物保护理念深入人心的时代似乎很平常，但是放在一百多年以前那个物质匮乏，普遍利用动物、奴役动物的时代，无疑是惊世骇俗、振聋发聩的。他的动物小说给几代读者带来美的享受；他敬畏生命、尊重野生动物的理念，也深刻影响了后世的动物小说作家，值得大家反复品味。

还有一位是约瑟夫－鲁德亚德·吉卜林（JosephRudyardKipling），英国小说家、诗人。1865年生于印度孟买，他是英国历史上第一位荣获诺贝尔文学奖的作家，诺贝尔文学奖评奖委员会对他的评价是：“他具有敏锐的观察能力、新颖的想象力、雄浑的思想和杰出的叙事才能。”

吉卜林的丛林动物故事最显著的特点，就是想象力特别丰富，带有浓厚的童话色彩。他笔下的动物，无论是老虎、蟒蛇还是狼，都有丰富的思想、细腻的心理活动，还能开口说话，半兽半人，与传统意义上的动物小说的主角区别明显，给人一种耳目一新的感觉。我认为，他开创了一个新的文学样式——奇幻动物小说。奇幻动物小说突破了现实生活的束缚，突破了动物的生理限制，突破了人类对于动物世界的认知局限，大胆创新，从另一个艺术纬度，给我们带来动物文学的乐趣。

这样的名家名作在这套书中还有很多。

如果说这套丛书仅仅只是收入我的一些作品和外国动物小说作家的一些作品的话，那么我认为这套书就不足以起名为“沈石溪动物小说大PARTY”，或许应该叫作“动物小说大观”更贴切。派对与展演最大的差别就在于读者朋友们的参与性。如果叫“动物小说大观”，那就是喜爱动物小说的读者们聚集起来阅读中外动物小说名家的作品，这是一种传统的被动接受的过程。既然我们这套书称之为“大PARTY”，就不能仅仅满足于把中外动物小说名家作品展示给读者，而是一定要让小读者们也参与到图书的制作中去，参加这场大PARTY。所以在编辑、制作这套书的过程中，我们组织了一次大规模的征文活动，按照“猴、狗、象、鹰、熊、羊、豹、狼、猫、狐、蛇、马”的动物主题，向青少年读者们征集原创动物小说，得到了学校老师、家长和同学们的热烈响应，收到了众多稿件，每篇都很出色。我们从中挑选了相对更符合这套书定位的几十篇文章，按照每本书动物的主题，单独辟出一个小作家作品板块。这样既可以让读者了解同龄孩子的文学创作水平，也可以鼓励那些有写作兴趣、有创作才华的同学们动笔把自己与动物之间发生的故事写下来。我们将在后续的出版中继续这样的征稿活动，为大家提供原创动物小说的发表园地，使大家可以展示才华，编织梦想，收获希望。

但愿这套“沈石溪动物小说大PARTY”能让所有喜爱动物、热爱阅读动物小说的青少年读者们可以怀着轻松愉悦的心情来阅读，在快乐阅读中收获一些人生体验，在体验中学习人生的道理。同样希望这套书能鼓励那些有写作意愿，有创作才华的孩子们充满自信地写出自己与动物发生的故事以及与动物深厚的情感，勇敢地向大家展示你们的作品，中国动物小说的未来在你们的手上。

沈石溪

2017年7月5日写于上海梅陇书房

沈石溪的动物小说大都有很强的故事性，这些故事多以动物的传奇遭遇，非凡的能力和毅力，在逆境中的英勇或感人行为而取胜。

——著名儿童文学评论家刘绪源

沈石溪是一位说故事的好手。他懂得如何在自然流畅的叙述中将读者一步步逗引到故事情节的深处，知道怎样的一个转折、一句说笑，会给故事增添比文字空间多得多的趣味。

——著名儿童文学评论家方卫平

作者通过写动物而写出了人间万象，看到这些动物的生命历程，我们仿佛也看到了人类自己。

——著名儿童文学作家张之路