《可怕的怪兽》、《毒蜘蛛》、《雄狮和公鸡》、《鹰和野鸭》、《嘲弄别人的鹰》、《小熊和蜜蜂》、《斗架》、《口渴的驴子》、《鹰的遗言》、《林中的云雀》、《鹤》、《狐狸和喜鹊》、《鹈鹕》、《马克利》、《蝮蛇和夜莺》……《达·芬奇寓言故事》收入达·芬奇创作的寓言、童话、故事八十篇，数目虽然不多，但篇篇精彩，字字珠玑，其中大多数可以用希腊寓言大师伊索的优秀作品媲美。

《达·芬奇寓言故事》收入达·芬奇创作的寓言、童话、故事八十篇，数目虽然不多，但篇篇精彩，字字珠玑，其中大多数可以用希腊寓言大师伊索的优秀作品媲美。达·芬奇是人类历史上无与伦比的大师，他在各个领域为后人打下了雄厚的基础，甚至连寓言都比别人写得美妙，这些有关植物动物的故事经他一写，一下子厚重起来。这些作品短小精悍，短者百余字，长的也不过三四百字，然而他的叙述简洁明快，语言生动，思想深刻，读者能清晰地体会到他力求在作品中所表达的思想。这些寓言故事，凝结着他丰富的人生经验，读来饶有趣味。经过时间的淘洗，这些寓言故事所蕴涵的永恒价值将日益显现，熠熠闪光。

狼

舌头和牙齿

猴子和小鸟

纸和墨水

剃头刀

雕鸮和兔子

火石和火镰

火焰

水

常青藤

门锁孔里的蜘蛛

月亮和牡蛎

小毛虫

公理

月桂树、香桃树和梨树

母狮

栗子树和无花果树

杨树

飞蛾和火焰

火和锅

榛子和钟楼

百合花

蚂蚁和一粒麦子

金翅雀

橡树

小溪

石头和道路

工蜂和雄蜂

榛子树

跳蚤和羊皮

旋花和蜥蜴

桃树

蜘蛛和燕子

榛子树和榆树

孩子们的报答

雄狮

葡萄藤和农民

发自心底的热情

稠李和鸫鸟

蜘蛛和葡萄藤

白鼬

螃蟹

牡蛎和老鼠

蜘蛛和丸花蜂

蝙蝠和燕子

渔网

狮子和羊羔

冰上的驴子

隼和金翅雀

宽广的胸怀

骆驼和主人

可怕的怪兽

毒蜘蛛

雄狮和公鸡

鹰和野鸭

嘲弄别人的鹰

小熊和蜜蜂

斗架

口渴的驴子

鹰的遗言

林中的云雀

鹤

狐狸和喜鹊

鹈鹕

马克利

蝮蛇和夜莺

天鹅

不死鸟

蛇妖

独角兽

痛苦

外国人

教规

懒汉和太阳

富人和穷人

磨房主和驴子

神鸟

失一得百

火怪

大家知道，杨树比许多树木都生长得快。它生长的速度真是惊人，能超过它周围所有的植物。

有一棵年轻的杨树忽然想改变自己的生活方式。它选中了旁边一棵向它探过身子的葡萄。

“你的这个想法可真古怪！”它的伙伴们劝导它说，“你这样做会吃苦头的。它会给你带来什么样的后果？我们是向上生长的植物，不能学别的样子。”

可是杨树仍旧固执己见。就这样，执迷不悟的杨树同一棵年轻的葡萄藤结合了，并且同意葡萄藤紧紧地拥抱自己；它心里有说不出的高兴。

葡萄藤有了依靠，很快就长大了，还结出了累累的果实。

聪明的农民看见葡萄长得这么好，是因为牢牢地缠在杨树上，于是就动手把杨树的枝叶剪光，好不让它们影响葡萄的生长，农民想的只是秋天能收获一串串成熟的葡萄。

这样一来，杨树还怎么能保持自己匀称的体态？它现在变成了一根圆柱，失去了自己固有的样子，只能听天由命。

现在，这棵杨树残缺不全，被剪去了枝叶，成了自己朋友结果实的树架子。

而它周围的伙伴们，枝繁叶茂，高大挺拔，无忧无虑地舒展着枝叶，发出沙沙的响声。

一只美丽的飞蛾在黄昏中飞舞，享受着凉爽怡人的傍晚。忽然，它发现远处有一点光亮在若明若暗地闪烁，于是它立刻朝那个发亮的地方飞去。近前一看，原来是一盏放在窗口的小油灯，飞蛾惊奇地围着小油灯飞舞起来。这个陌生的东西多么漂亮呀！

飞蛾好奇地围着小油灯旋舞了几圈，决定和这个鲜艳的小火花交个朋友，就像在花园里同花朵戏耍一样，扯住它们的花瓣，犹如荡秋千。它向后退了退，又转了一圈，便向小火苗直飞过去。当它几乎挨到了黄灿灿的火苗时，好像觉得火苗在邀请它一同戏耍。

不过它微微感觉到一点疼痛，立刻又飞了起来。飞蛾落到不远处的窗台上，吃惊地发现自己丢了一只脚，翅膀的花边也不见了。

“这是怎么回事？”飞蛾困惑地自言自语地说，想了一阵，还是莫名其妙。无论如何它也不相信这个美妙的面目可爱的小火苗会伤害它。

飞蛾好奇地围着小油灯旋舞了好几圈，决定和这个鲜艳的小火花交个朋友，就像在花园里同花朵戏耍一样，扯住它们的花瓣，犹如荡秋千。飞蛾渐渐从惶恐中镇定下来，展了展翅，又飞起来。

它在小油灯上绕了几圈，大胆地径直朝火苗飞过去，想在上面荡一会儿秋千，可是它一下子跌进了灯油里，变成了火苗的燃料。

“你真残忍！”飞蛾垂死挣扎着喃喃地说，“我想和你交朋友，可你却置我于死地。我醒悟得太迟了，你既凶残又能诱惑人！为和你交朋友，我付出的代价太大了！”  “可怜的小飞蛾！”油灯回答说，“你太天真，误认为我是月光下的花朵，这难道是我的错误？我的使命是为人们发光照明。对于火，谁若掉以轻心，那必然会被烧死。”P35-42

意大利人达·芬奇是位世界奇才，他头上有多种桂冠：画家、雕塑家、数学家、物理学家……在艺术和科学两个领域都有所发明，有所创造，为人类的文明进步做出了巨大贡献。

达·芬奇一四五二年生于意大利著名城市佛罗伦萨和比萨之间一个叫昂奇雅诺的小村落，属芬奇小镇。他的父亲塞尔·皮耶罗是位律师兼公证人，母亲是位农妇。由于出生在乡村，达·芬奇自幼养成了亲近大自然、热爱大自然的习性。八岁的时候，父亲送他到当时已云集了大批艺术家、后来成为文艺复兴源头的佛罗伦萨。最初他进人一所音乐学校学习音乐，后又转到珠算学校学习计算。这两门功课达·芬奇都取得了骄人的成绩。这时对他影响最大的是他的叔叔弗朗西斯科。叔叔常教幼小的达·芬奇学习绘画，甚至到野外练习写生。这无疑激发了他的艺术才能。到十五岁的时候，达·芬奇这方面的天赋已表现得超乎寻常了。于是父亲又把他送进韦罗基奥艺术作坊学艺。韦罗基奥当时已是著名的画家、雕塑家。他开办的作坊不仅教授绘画、雕塑，还出卖商品，接受客户订单。学生在这是一面学习技艺，一面还要制作艺术品出售。据记载，当时接受的订单五花八门：绘画、雕塑、各种工艺品，还有首饰、服装、生活用品，甚至建筑物构件、墓碑等。因而达·芬奇在这里受到了多方面的技能训练。几年后达·芬奇的绘画才能已让他的老师刮目相看了。他在韦罗基奥的祭坛画《基督受礼》上添加的两个披衣天使，显示出了他胜于老师的艺术才华。一四七二年出师时，达·芬奇已达到了可以独立完成绘画成品的程度。作为老师的助手，他在韦罗基奥画坊一直工作到一四七六年。这期间他创作的《受胎告知》、《德·彭奇肖像》都是受到艺术界热评的佳作。这使得达·芬奇在二十岁时就跻身于当时大画家的艺术行列。他后来创作的《岩间圣母》、《最后的晚餐》、《昂加里之战》、《丽达与天鹅》、《蒙娜丽莎》等大量的油画、壁画、素描在当时都是轰动的艺术佳作，日后也都成为了世界美术史中空前绝后的艺术珍品。这也给他赢得了文艺复兴巨人的美誉。

达·芬奇早在做老师韦罗基奥助手的时候，就对机械制作和实验科学产生了浓厚的兴趣，并表现出了特别的才能。后来他到了米兰，被任命为宫廷工程设计师期间，更加显露出她是位多才多艺的旷世奇才。据记载，他发明创造过一些用于防御和攻城的器械，设计过飞行器和一些几百年后才出现的潜水艇、救生圈等上天入地的机械。从现在留下来的浩如烟海的达·芬奇图稿、手迹来看，他的研究涉及的方方面面，简直令人不可思议：起重机、直升飞机、时钟机芯、加农炮、机关枪、机床、冶炼炉、温度计、风向仪、聚光灯、自行车、呼吸装置、降落伞……涉及起重、蒸馏、传动、飞行、计时、枪械、纺织、印刷、抛光、粉碎、冶炼、钻孔、测量、通风、潜水，因而他获得了发明家的称号。此外他还有数学家、物理学家、地理学家、解剖学家的桂冠。据说，达·芬奇亲手解剖几十具尸体，研究人的骨骼、肌肉以及血液循环、呼吸、消化、生殖、神经系统。

在浩繁的达·芬奇手稿中，人们还发现了一些像是他为提高自己文学修养，仿照伊索寓言创作的文学作品，后来经人整理便成了这本小书中收录的寓言故事。

从这些文学、习作中我们仍然可以明显地看出达·芬奇作为一个画家和科学家的身份和特点：生动的画面感和眼睛的科学性，同时注人了他自己许多无比的智慧和闪光的思想。

其中许多篇都像是一幅幅优美的风景画，如《百合花》，充分体现了作者对大自然非凡的观察能力，他笔下的一草一木、高山大海、平原旷野、风霜雪雨甚至太阳月亮无不体现着他对自然的热爱和对各种生物的研究以及对它的自然属性的尊重。比如《水》一篇，讲述海水心血来潮，想升到天上去，让火帮助他变化成水蒸气，到了九霄云外，遇到冷空气，冻得发抖，挤在一起，变成了雨滴，于是变成雨落下来，渗到田野里。

师法自然。这不仅是达·芬奇绘画的一个基本原则，也是他创作这些寓言的不可违背的主张。他笔下的主人公花鸟虫兽，花草树木从不违背自然属性，不无表现自然的美，再现着他们原本的真实。不难想象，这全部是来自他对自然的悉心观察和深入体验，因而使他获得了超乎寻常的智慧，也是他无穷无尽的创造力的源泉。

达·芬奇强烈反对对自然施加任何人为的暴力。他深刻地体会到，哪怕轻微的破坏，对于人类来说都是毁灭性的灾难。他的这种担心，在《葡萄藤与农夫》和《橡树》等中表现得尤为明显。从另一些描写动植物的寓言中达·芬奇一直在强调人类在自然界中有保持万物谐和的责任，这种理念在我们今天仍有其重要的意义。

显然，达·芬奇创作这些寓言故事不是一时心血来潮，许多篇中都包含了作者先进的思想，使我们有幸欣赏到伟大创作者内心的创作活动和构思过程。

与一般传统意义上的童话寓言故事相比，我们在这本集子里几乎没有遇到奇迹或神秘的东西，作者的描写对象完全是显示自然界的生物，走兽、飞禽、昆虫、植物，或石头、纸笔等普通非生命的实物。但它们的行为与我们人类别无二致，鉴别它们思想和行动的标准同样是真善美。

我们知道，达·芬奇一生也是经历了无数坎坷，遭受过冤屈，更目睹过各种丑恶、残酷和不公正的现实，但他没有将这些和自己的苦恼带进他的寓言故事中，他对弱者给予无限的宽容和同情，如《隼和金翅雀》、《宽广的胸怀》、《狮子和羔羊》。同时他也将自己的憎恶投向了阴险的蜘蛛、霸道的螃蟹等一些为了满足自己的贪欲而不择手段的一些生物。他赞赏和崇尚的是诚实、谦逊、勤劳，对撒谎、吹牛、不劳而获进行毫不留情的批判。

在我们阅读这些寓言故事时，不难发现，达·芬奇对他描写的动物都能准确而科学表现它们的生活习性，尤其是对鸟类，他的叙述几乎能与我们今天的科学研究成果相比。无怪乎有人将达·芬奇视为研究鸟类学家的鼻祖。这不是偶然的。据记载，达·芬奇在当时就是一位知名的鸟类爱好者和动物保护者。有一位叫亚德列安·科尔萨利的意大利人于一五一五年从印度给佛罗伦萨的执政官写来一封信，其中有一段：“这个遥远的童话般的国度里的居民，很像我们国家著名的列昂尼德·达·芬奇主张的那样：不允许对任何动物有任何的伤害……”

当时还流传着一个说法，佛罗伦萨的孩子每每遇到无家可归的小狗、受伤的鸟或罕见的蝴蝶，都会送到达·芬奇那里去。因为他们知道，这样做，会得到艺术家慷慨的奖励。还有这样一则故事，当地鸟市上的人都像盼望节日似的盼望达·芬奇的到来，因为他会不讲价钱地从鸟贩手中买下所有的鸟放生。

达·芬奇这些与众不同的寓言故事充满了文艺复兴时期的人文主义思想，在意大利文学中同样占有特殊的位置，尽管达·芬奇总是说自己“不懂文学”。其实他曾多年致力于编撰《方言详解词典》，这部著名的工具书后来成为了意大利文学语言的基础著作。他没有一味地追求当时提倡的规范的书面拉丁语，而且高度重视农民鲜活的口语，主张自由地用地方语书写和官方书面形式通行并用。这一思想对后来的意大利文学的发展无疑起了推动作用。

张福生