全身心的投入在水印木刻创作领域，经过他长期艺术实践，在水印木刻创作方面积累了丰富的经验。《水印版画艺术技法与创作》作者丁立松通过这本书十分细致地把自己的看家本领，绝妙的成功诀窍，毫无保留地敞亮地告知同行以及后学者与爱好者，其目的是为了普及并促进水印版画的创作与繁荣，弘扬祖国的优秀民族文化传统。本书所述及的内容，远远超出了一般地论述技法、技巧的范畴，论述涉及对整个水印木刻创作上的立意、构思、构图等更为广泛的领域，向读者处处提供以亲身经历如何成功完成一件优秀水印木刻作品的宝贵经验。

概述

第一讲 水印版画发展源流

 一、水印版画起源于中国

 二、水印版画的发展

(一)古代水印版画成就辉煌

(二)现代水印版画不断提高和拓展

 三、我国水印版画给我们的启示与思考

第二讲 现代水印版画类型概述

 一、凸版类水印版画

 二、凹版类水印版画

 三、平版类水印版画

 四、漏版类水印版画

 五、综合版类水印版画

第三讲 水印木刻的艺术特色

 一、刀味

 二、水味

 三、印味

 四、韵味

第四讲 关于构思

 一、什么是构思

 二、意在笔先

 三、构思贯穿在整个创作过程中

 四、构思的变动

第五讲 关于构图

 一、什么叫构图

 二、构图的基本要求

 三、构图法则

 四、水印版画构图灵活多样

第六讲 水印木刻的制作步骤

 一、画稿

 二、刻制

 三、拓印

第七讲 水印木刻的板材选择与处理

 一、木质的选择与处理

 二、版面粗细和光毛的选择与处理

 三、木纹的选择与处理

第八讲 水印木刻的用刀

 一、骨法用刀

 二、水印木刻常用的刀与刀法

 三、阳刻与阴刻

 四、刀法与风格

 五、用刀小议

第九讲 肌理意趣盎然

 一、肌理的价值

 二、肌理与刀痕

 三、肌理类型与材质

 四、肌理版的制作

 五、肌理的拓印

第十讲 水印版画重在拓印

 一、三分刻，七分印

 二、拓印过程中需考虑种种问题

 三、拓印技巧很有讲究

 四、画面整体的调整

 五、几种特殊的拓印技巧

第十一讲 水，是水印版画的命脉

 一、水，在水印版画中的意义

 二、水印版画处处离不开水

 三、用水，要全方位下工夫

 四、水的自如掌控

 五、处理好水与色、水与刀的关系

第十二讲 水印版画的色彩

 一、水印版画色彩的特点

 二、水印版画色彩的类型

 三、水印版画色彩的风格

 四、水印版画色彩的处理

第十三讲 法无定法

 一、独版水印多版效果

 二、主副版互转之妙

 三、蜡的妙用

 四、吹塑残迹出奇趣

 五、动态走版印法

 六、水墨动感意趣盎然

 七、粘印拉纹妙趣横生

 八、渗墨法

第十四讲 种种零碎问题的处理与解决

 一、版面硬化处理方法

 二、补版

 三、洗版

 四、油水混印解决印纸伸缩的方法

 五、拓印的顺序不要机械对待

 六、解决色彩灰的问题

 七、应对拓印过程中印纸水分的蒸发减少问题

 八、避免及消除渗化的措施

 九、颜色印深了变浅的措施

 十、避免与解决印纸粘版

 十一、水印版画平整的处理

 十二、磨木刻刀的方法

第十五讲 虚实留白藏露

 一、虚实

 二、留白

 三、藏露

第十六讲 意境情趣

 一、意境

 二、情趣

第十七讲 工与写收与放板与活

 一、“工与写”、“收与放”、“板与活”的含义及其相互关系

 二、“工写”兼备 “收放”有度

 三、“版”而不“板”

第十八讲 新深特精

 一、新：勇于推陈出新，标新立异

 二、深：内涵深刻，有深度

 三、特：特色鲜明

 四、精：有精品意识技艺精益求精

丁立松21世纪水印版画作品选

后记