如今很少能见到余石这样画画的人了。他画画不为其他，只是因为痴迷。他无拘无束的挥洒，淋漓尽致的墨韵幻化，大像无形的构图，让一些本来不以为然的名家也感受到扑面而来的冲击力和感染力。本书是画家余石的传记，全书以图文的形式通过对余石的生平和画作记录，读者对他从艺道路、成就的了解、关注，使大家更关注、研究、借鉴余石独特的成功道路。

书画是最需要天赋、想象力和创造性的艺术门类之一，在这个领域，“有志着事竟成”的规则并不适用，当画家、书法家，除了勤用功、肯刻苦、又不懈地追求之外，更需要天赋即艺术灵气，璞玉经过雕琢才能成为美玉，若是一块青皮石，再怎么雕琢锤炼也成不了美玉。余石就是一位具备天赋的画家，他从小就有女性的纤巧和痴情，这便是一种艺术的灵气，所以，经过自学，他就能成才。余石的成功没有普遍意义，不是谁都能走他那条成才之路的；余石的路不好走，他走得很苦，经常在“暗夜”中摸索，他的成功轨迹别人难以复制。

序言

五间堂

天赋的眼睛

童子功

农村磨炼

拜师学艺

T台总管

感悟名山

诗情画意

一炮两响

八方出击

法兰西写生

水墨新荷

父女情深(上)

父女情深(下)

石之缘

半白起点

余石作品

点石园

后记

公元2008年3月28日，正是圣洁的报春花白玉兰在春日大地盛放的日子。上午11点20分，一架中国东方航空公司国际航班的客机准时降落在韩国的仁川机场。机上走出了来自中国上海的18位客人，为首的是一位身材魁伟的男子，他穿一件黑色的中式皮上装，一条白色的西裤。满脸洋溢着春风，操一口浦东乡音，忙前忙后地招呼着其他同伴。这些不速之客，是由上海的画家、艺术评论家、作家、记者等组成的特殊团队。他们是前来韩国首尔的松花美术馆，参加《浮生乐水》画展的。那位操浦东乡音的男子，就是本次画展的主人、中国上海的著名画家余石先生。

在由仁川开往首尔的大巴上，大家听着来接机的韩国导游张允景女士风趣而又热情的介绍，叙说着1950年在这里曾发生过的朝鲜战争中，美军“仁川登陆”的往事。满车上海同乡到达异国后激起了欢笑，而作为此次活动主角的余石心情却并不平静，因为他更多的是在关心着下午即将开幕的画展，虽然他已经是第12次举办画展了，但这次在韩国开画展，规模大、作品多，不知道他的中国画风格能不能被韩国艺术界接受。不知道下午的画展能不能搞得热热闹闹?

大巴迅捷地行驶在一座通往首尔的高速公路大桥上，抬头望去，前方是一片宽阔的黄海海域，远处可见缓缓移动着的船舰，近处海水正有节奏地拍打着堤岸和大桥的墩基。再往西和西南方，在大海的尽头，便是中国最大的现代化都市上海，那是余石生长的地方，那里有他的事业。余石是一个有自信，很努力的画家，一个从未经过大学专业学习的人能勇往直前，他的精神可贵。此刻的余石，正沉浸在对过去的回忆中，他的经历是难忘的，而今上海的一批记者、作家、艺术家为他的画展结成团队赶到异国，这种盛况是绝对不多见的。远处，海鸥在自由地、海阔天空地翱翔着，余石的思绪仿佛也飞起来了，穿越50年漫长的时空隧道，飞向远方，飞向他所追求的世界。

1957年8月19日中午约11时，一个男孩在上海市原川沙县洋泾乡泾南村二队杨家宅12号降生，父母当时给他取名为“月兴”，谁也不会想到，这个普通的农家孩子，日后会成为画家余石。

在余石的记忆里，川沙县洋泾乡泾南村是一个绿色的村落，这里地处上海的东部，北面是奔流不歇的黄浦江，与对岸大都市的嘈杂相比，泾南村显得分外宁静。

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濒临东海之滨的上海浦东是人才辈出的一方热土，在这里出过革命英烈、社会贤达、宗教领袖，乃至文化名人。20世纪90年代，党中央、国务院决定开发开放浦东，浦东成为经济发展的龙头。这是一个日新月异、创造奇迹的地方，也是一个造就各类人才的地方。

本书传主余石先生虽未进过正式美术大学科班学习，但他对艺术的投入与追求在上海范围内已小有名气。他1957年8月出生于浦东川沙县洋泾乡，一个土生土长的农家子弟。1979年7月，因为所在生产队土地被征用，而被安置到县房管局当装卸工，后改做房屋修缮预决算工作，1983年调到团县委工作，期间报考了中央电视大学“现代工业企业管理专业”，三年苦读，终于拿到了电大的专业文凭。

改革开放为年轻人开辟了实现理想抱负的道路。余石把握住了时机，表现出积极进取的“历史主动性”。他服从组织安排，干一行爱一行，工作成绩出色。可是他又不安于现状，1987年，他放弃了县委组织部安排他去县文化局工作的机会，主动要求回到县房管局从事房产经营开发工作。1993年，又从上海金桥出口加工区联合开发公司调到东厦房地产开发公司，当了常务副总经理。1995年，下海经商。

可以说，没有浦东的改革开放，就没有余石的成功。但是如果没有他本人的努力，同样不会有所收获。余石从小养成观察、动手的能力。他在农村写宣传标语，出黑板报：在房修队时，住宿在外，静心临摹传统书画；在访友时，看到朋友在学雕塑，他便跟着学，用两面镜子组成视角，观镜自塑了第一尊胸像，居然神情毕肖。他就是在繁忙的工作之余，坚持绘画、书法、篆刻，如痴如醉，常常作业到深夜。三上黄山，启发了他的灵感，他从画油画、素描，转到了国画，一开始就是泼墨山水，追求构图的大气和视觉的冲击：登泰山，如同走进历史，山水画中融进了人文观照；夜上华山，晨观日出，体验了华山之奇之险之美。外师造化，他的绘画技艺得到了不断提高。

经过近两年的筹划、采写，《石梦丹青》终于脱稿成书了，这是我撰写的第三部艺术家传记，第一部写了越剧界的钱惠丽，第二部是写当今京剧界的大师级人物尚长荣(他现在是中国戏剧家协会主席、上海文联副主席兼上海剧协主席)。余石是我所写的第三位艺术家，与前两位我所熟悉的戏剧人物不同，他是一位画家。给画家作传我还是第一次，所以，这也可以被看作是我涉足其他领域的一次尝试。

我与余石先生原先并不认识，是经友人、摄影艺术家徐裕根先生介绍后才相互熟悉起来的。通过交往，我大约了解到余石先生成为画家的经历，他既未进过美术大学或专科学校，也未正式拜过名师门下，完全靠自己的摸索、追求，竟成为一位有建树的画家，这种独特的成功经历，在现时代即使不是个案特例，也足以令人惊讶。正因为如此，我对他才发生了浓厚的兴趣，决意要去探求他成为画家的奥秘，这便是我写这部书的最初冲动。

书画是最需要天赋、想象力和创造性的艺术门类之一，在这个领域，“有志者事竟成”的规则并不适用，当画家、书法家，除了勤用功、肯刻苦和不懈地追求之外，更需要天赋即艺术灵气，璞玉经过雕琢才能成为美玉，若是一块青皮石，再怎么雕琢锤炼也成不了美玉。余石就是一位具备天赋的画家，他从小就有女性的纤巧和痴情，这便是一种艺术的灵气，所以，经过自学，他就能成才。余石的成功没有普遍意义，不是谁都能走他那条成才之路的；余石的路不好走，他走得很苦，经常在“暗夜”中摸索，他的成功轨迹别人难以复制。

画家余石是一位坦诚的人，在接受我的采访时，我们常常会就艺术见解发生一些争论，虽然每次并不一定能取得认识的统一，但大家都启发了思路、拓宽了视界。余石又是一位谦虚的人，他心境平和，愿意让自己的作品接受社会检验，并不想竭力炒作自己。他常对我说，他的艺术境界还没到张扬宣传的时候，不主张对他的画评价过高。尤其难能可贵的是，他经常检索自己过去的作品，自己认为不满意的东西，便立即尘封或毁去，决不卖出去或送人。他与有的画家不同的是，即使是赠品，也必然要挑选佳作，不会将“应酬品”去敷衍朋友，其原因，他始终认为将永久留在世间的余石画作，都要是佳作，这样才对得起后人，对得起自己这份艺术的良心。正是由于这种精神，这几年余石的画艺不断在提高，他的创造力也不断进发，尤其在画墨荷方面，取得了独特的成就，达到了当代中国画的新境界。还要指出的是，余石的画作被国内外藏家收售时，虽然它们的价格都不菲，但他却从不为了“跑量”而在售价上迁就市场，这充分表现了他对自己艺术的自信。

其实，余石还有另一重身份，那就是一位成功的企业家、成功的商人，他在生意场上几乎是一帆风顺，固然有运气、机遇的因素，但是他的智慧和判断力，则更决定了他能够掌握时机，抓住机遇，果断决策。