《水色墨之道(邵晓峰画集)(精)》由中国美术家协会中国画艺委会副主任、江苏省文化厅副厅长高云先生题写书名。徐悲鸿夫人，北京徐悲鸿纪念馆馆长，著名书法家廖静文先生为画集题写了“艺术者，乃沟通感情之效果”。画集影印了国画大师亚明先生早年与邵晓峰畅谈中国画本质时以钢笔在邵晓峰速写本上书就的短文，别具意义。画集还收录了艺术大家、全国政协委员、中国艺术研究院美术研究所所长吴为山先生为邵晓峰大型册页《云水渡》所作题签以及即兴吟赋并题写的三首诗：“天开旭日，峰入云间。晓雾腾紫，气盖乾坤。题晓峰弟画卷。”“峰回烟漫云渺渺，水波腾腾诗意浓。欲问景远一色处，苍茫变幻是吾家。”“纵笔破卷写新意，开墨便抒胸中情。横岭竖峰万水重，且听天籁一弦音。”这在艺术界难得一见。此集收录的代表性名家评论有范保文《邵晓峰的艺术之路》、吴为山《画意飘然——论晓峰山水》、周积寅《厚积薄发——为晓峰<艺术凝思录>序》、王菡薇《慨慷之情，溢于言表——读晓峰书画》、《水墨黄山·邵晓峰画展”研讨会发言辑要》。

《水色墨之道(邵晓峰画集)(精)》通过阐释《泼彩山水对当代山水画演进之意义》、《“水墨为上”的启示》，在理论上进行了整体表达；通过136幅泼彩系列、水墨系列与速写系列山水作品的对应，揭示了心师造化与创新求变的辩证关系。南京市青年美术家协会主席邵晓峰教授以心耕耘的探索轨迹，《水色墨之道(邵晓峰画集)(精)》可为当代艺术思想与创作实践的有机交融提供一种别具特色的展示与借鉴。

自序一：泼彩山水对当代山水画演进之意义

自序二：“水墨为上”的启示

泼彩系列

叶林畅想(南林大北大山) 

初冬荷影(玄武湖畔)

秋意(玄武湖畔)

初冬霜叶(紫金山麓)

紫金山秋艳

霜林幽径(紫金山麓)

彩林深处(南林大北大山)

风起叶舞(南林大北大山)

江流天地外

幽羚叠翠

秋塘行舟

密林双□

江南草长

秋至江南

杂花生树

环□清影

苍山碧泉

翠屏行舟

临□卜居

兴尽晚归舟

秋林劲□

湖岸静居

山色有无中

早春岭瀑

葱翠新雨

翠谷轻泉

湖岛相望

青山待望

秋色无边

秋色有声

松岗行云

早春暖阳

云泉无碍

秋声潺潺

舟行天地

舟行羚山

竹海苍翠

紫意升腾

家在层峦叠影中

江山胜览

云水共夏

秋水飘然

幽篁归舟

溪山清远

秋岭清□

圆扇泼彩系列一

圆扇泼彩系列二

松谷青岚

如听万壑松

紫霞翠微

水墨系列

黄梅时节家家雨

干裂秋风，润含春雨

山邮瑞雪 

此景常在梦萦中(皖村旧居)

羚岭幽居 

小岭烟岚

天都气象

山气蒸腾

松云相伴

松谷听泉

茫茫始信峰

虚灵宝境

雪域峰姿

烟雨始信峰

幽谷听泉

雨洗苍山

云山当以水墨写

始信云涌

雨过海屿

烟雨登岭

山气日夕佳

黄叶秋山

山雨泉声

涧羚林壑

松岗远岫

劲松奇岚

□声高远

林岚泉声

源远流长

云水渡

名家评论·

范保文 邵晓峰的艺术之路

吴为山 画意飘然——论晓峰山水

周积寅 厚积薄发——为晓峰《艺术凝思录》序

王菌薇 慨慷之情，溢于言表——读晓峰书画．

“水墨黄山·邵晓峰画展”研讨会发言辑要

速写系列

林中小径(南林大北大山)

富春江天目溪

神农架烟云

婺源晓起

紫金山色

武当山下

树之影(南林大北大山)

雁荡灵岩

皖西村屋

神农架林区

九华山凤凰松

苏州留园

苏州留园又一村

华山神色

桐庐分水江鸡笼山

苏州狮子林古银杏

皖南山林

皖南杨田村

皖南村舍

泾县小岭村屋

神农架密林

泾县小岭林岚

皖西村田

天柱山下

皖西稻田

武当山岩

皖南田景

天柱山气

天柱山炼丹池

天柱山奇峰

天柱山奇松

苏州拙政园池景

苏州网师园中心水池

天子山群峰

武当清静

三峡雄观

神农架山溪

神农架谷口

云涌九华

太行山行

婺源秋口

皖南山色

泾县小岭

黄山天都峰

黄山西海

黄山奇石

张家界峰云

华山奇峰

张家界群峰

张家界十里画廊

黄山群峰

武当幽径

华山北峰

华山苍龙岭

华山西峰之脊

华山雄姿