《看得见风景的房间(导读剧照版)》是20世纪英国小说巨匠爱德华·摩根·福斯特继《天使们不敢踏上的地方》和《最长的行程》之后的又一力作，亦是他最为优美、清新的自由爱情篇章。而出现在前两部小说中的主题——-激情和传统、真实与矫饰——也是在这第三部小说中方显成熟，层次更加丰满，说服力也更强。

根据小说改编的同名影片也成为了影史经典。

1908年发表的《看得见风景的房间》是爱德华·摩根·福斯特的第三部作品，而就如他自己所说，这部作品在意大利的部分却是早已形成，这大概源于他大学毕业之后的那趟意大利和希腊的旅行，而英国的部分则是在他出版了两部长篇之后补写完成的。

19世纪的英国，阶级隔阂犹如天壑。这天，出生于名门世家的露西和表姐夏绿蒂一起去佛罗伦萨度假，不巧，她们所住的房间看不到风景。同在一家酒店的英国父子乔治与她巧遇，在最初的冷漠消淡后，他们俩一同冒险，并暗生情愫。而处于当时的社会风俗，露西只能强自压抑心中的热情，转走他方。再一次相遇，他们终于无法遏制炽热的爱意，露西解除了门当户对的婚姻，与下层出身的乔治走在了一起。

1.贝尔托利尼(Bertolini)公寓

2.去圣克罗彻(Santa Croce)

3.音乐，紫罗兰，还有“S”

4.弹钢琴的露西

5.在一次郊游中，发生的各种事情

6.一行七人坐马车去游赏山景，由意大利人来驾驶马车

7.归来

8.来自中世纪的遗风

9.作为艺术品存在的露西

10.幽默家塞西尔

11.巴特利特小姐的锅炉是怎么招致大家厌倦的

12.勇敢面对一切的露西

13.来自内部的灾难

14.向乔治说谎了

15.向毕比先生、霍尼彻奇太太、弗雷迪和仆人说谎

16.她对埃莫森先生说谎

17.结束了的中世纪

作者手记：看得见的风景，找不到的房间

“露西(Lucy)，房东太太真是太没有道理了！本来承诺给我两间相连的朝南房间，还能看得见风景。可现在，房间外面就是院子，还朝北，两间相隔还那么远！”巴特利特(Bartlete)小姐一脸不快地抱怨说。

“还有房东太太那一口伦敦的乡下话。”露西烦恼地接话道，“坐在这里，仿佛身在伦敦。”她一边和巴特利特小姐说话，一边冷冷地打量着桌子两边的英国人。两者之间摆着一排白色瓶装的清水和琥珀色的葡萄酒，墙上悬挂着装在厚宽边镜框里的已故女王和已故诗人的头像，还有英国国教的通告。这张通告是由牛津大学硕士卡斯波特·伊格副牧师(Rev.Cuthbert Eager)签的，是墙上除了头像照之外唯一的装饰。

“夏绿蒂，难道你不觉得我们在伦敦吗？真的是好疲倦啊。”

“这肉肯定是先在汤里煮过的。”巴特利特小姐突然放下了叉子。

“哎，我很想看看阿诺河(Arno)！房东太太明明答应给咱们的房间可以看到阿诺河的！房东太太真不讲道理，言而无信！”露西自顾自地说。

“房间安排在哪儿都无所谓了，关键是要你能看到风景。”巴特利特小姐叹了口气说。

露西听到巴特利特小姐的话，不由得有所愧疚。“夏绿蒂，你别对我这么好，我会不安的。你也得看到阿诺河，等前面有空房间了……”

露西的话还没说完，就被巴特利特打断了。“你就住进去。”

这次旅行的一部分费用是由露西的母亲提供的。所以，一路上巴特利特小姐念念不忘，已经无数次在恰到好处的时候提起过。

“不，你住下。”

“你住。”巴特利特坚定地说，“不然，你的母亲不会原谅我的。”

“她不原谅的人是我。”露西的声音提高了几分贝。  两位女士的胸口起伏，都有些激动，甚至带有略微的怒气。她们之间的争论听上去是在为对方着想，却各自怀有不同的想法，而不为对方所理解。

由于她俩的声音比较大，引起了周围旅客的注意，有人在相互交换眼神。这时，有一个缺乏教养的男士出现了——人们在国外旅行，确实有可能碰上缺乏教养的人。

这个缺乏教养的男士，隔着一张桌子，微微欠着身体，插入她们的谈话，说：“我住的房间，可以看到风景。”

巴特利特小姐十分意外。一般情况下，在一家供应食物的公寓里，陌生人之间总是会先细心观察一番，观察的过程为一至两天，才会开口交谈。若是待的时间短，通常在女士离开了，才会发现她是值得交往的对象。

正因如此，巴特利特小姐看都没看一眼，就觉得这个男人绝非绅士。

而出于礼貌，巴特利特小姐只好望向说话的男士。只见他的皮肤白皙而松弛，下巴上没有一根胡须，剃得光溜溜的，看上去是个体型健硕的老人。他有一双大大的眼睛，此时正目不转睛地盯着巴特利特小姐看，目光很温和，甚至带有这个年纪的老人不会有的天真。

巴特利特小姐没有琢磨这位老人的目光，因为她的眼神只是匆匆掠过。以她的世故之心猜想：大概这位男士想在她们加入当地的社交圈之前，提前认识她们。

这种感觉很别扭。于是，她捏着嗓子说：“风景，啊，能看到风景多高兴啊！”

“他是我儿子，名叫乔治(George)，他的房间也能看到风景。”

巴特利特小姐冷淡地“哦”了一声，同时向露西小姐使眼色，阻止她开口说话。

“我的意思是，你们俩可以住我们的房间，我们交换。”老人认真地说。

周围有修养的人对这位老人的话表示十分吃惊，对巴特利特小姐和露西小姐投去了同情的眼神。P1-3

对于风景的向往，常常成为旅途的起始，而对于人的留恋，又往往是我们驻足的缘由。

1908年发表的《看得见风景的房间》是E.M.福斯特的第三部作品，而就如他自己所说，这部作品在意大利的部分却是早已形成，这大概源于他大学毕业之后的那趟意大利和希腊的旅行，而英国的部分则是在他出版了两部长篇之后补写完成的。

故事由一段旅程开启，最终又回到故地重游结束，其中浪漫，甜蜜，且洋溢着某种对生命蓬勃的热爱实属E.M.福斯特的作品中最为乐观的一部。他以喜剧的手法，描绘了蓝天下的爱与自由，音乐与艺术，宗教的无力与阶层的虚伪；他时而调侃地嘲讽英国僵硬的社会秩序，时而又不忘对比意大利的异域之美和风角这片规矩格致的收敛之地，以一位众人都不太尊崇的老人来最终点燃女主角的心灵之火，使她最终突破禁锢，忠于自我地作出了人生的选择。而更为重要的，对于当下我们的生活而言，这本书不仅提供了一个久远的爱情故事，还绘出一幅意蕴万千的英国风情画，关于女人的要义，关于绅士的标准，统统都流露在严密的语句之间，在你并未觉察时补上了风俗人文的旧课。

文字是有味觉的，小说的文字远远并非止于表达一个完整的故事，而更为重要的是形成作家自我的旋律。没有惊心动魄的纠葛，也毫无故意卖弄的玄虚，有的只是一脉柔和缓行的优雅春水，带着几分英国人骨头里的谨慎温度，又时不时溢出一些意大利风中的浓烈热意，就像一首从窗外不知名的遥远处传来的歌曲，久久不散。这是E.M.福斯特带给我们的独特美感，在当下浮躁快节奏的文学空气中恐怕是要绝迹的了。

作为一位只有六部长篇小说的伟大作者(在二十世纪初期大多评论家对他期待甚高)，E.M.福斯特的四部长篇都被改编为电影作品，除开大卫·里恩(David Lean)改编的《印度之行》，其余三部均被詹姆斯·伊沃里(James Ivory)囊入手中。1986年的《看得见风景的房间》，1987年的《莫里斯》，1992年的《霍华德庄园》，这位在美国出生的导演对E.M.福斯特笔下的英国柔软优雅的浪漫风情表现出全然的欢喜与忠实，在电影语言及演员表演的掌控上也最大意义地展现了原本小说中文字的况味，这在电影改编的范例中也算十分难得，也因此，《看得见风景的房间》与《霍华德庄园》都获得了当年奥斯卡最佳导演的提名，并不约而同地获得了奥斯卡最佳改编剧本的奖项，而《莫里斯》也荣获了第四十四届威尼斯银狮奖。

E.M.福斯特曾经说，故事所能做的就是叙述时间中的生活。其实在我看来这本书里最为有意思的一个部分，便是在小说结尾之后，作者的那篇手记。这并非是出于一个读者对于人物命运的关注，而是一个作者在他的生命中，对于自己曾经描述过的一切如此地热爱与忠诚，以至于在五十年后他依然在脑海中谱写他们的命运，而那个关于贝多芬是比利时人的小情节又像是另一种意味深长的永恒。

——北影老师罗诗

2014年8月

很多时候，看一部烂电影，不如读一本好书。就我而言，文字能带来更多的想象空间。而作为一个创作者，你需要知道，源头在哪里。经典文字，经典故事，是永远的活水。愿君多饮取。

——《北京遇上西雅图》编剧导演 薛晓璐

电影虽成于银幕，但始于文字。若有志于电影及剧作，或寻觅奥斯卡电影之无穷魅力，此丛书不可不读。

——北京电影学院中文系系主任 黄丹