《世界微型小说经典》含四卷，即“中国卷”（包括中国大陆、港澳台地区）、“亚洲卷”、“美洲卷”（包括南美和北美）、“欧洲卷”（包括前苏联地区）。

本书是世界微型小说经典中的《美洲卷》，书中收录了美洲现当代经典短篇小说百余篇。这些作品内容丰富，题材各异，文笔生动优美，篇幅短小精悍，充分显示了作家们所具有的扎实而高超的文学造诣。

《世界微型小说经典》以微型小说是一种独立文学样式的“独立”眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中遴选了近一两个世纪以来吻合微型小说文体特征的优秀之作五百多篇，分别结集为“中国卷”、“亚洲卷”、“美洲卷”、“欧洲卷”。《世界微型小说经典》中的作品，有现实主义、浪漫主义、现代主义等各种不同的风格。现实、抽象、空灵、象征、一怪异、幽默、科幻、寓言、隐喻、错位等等手法，都被用于风格的创造。

本书为美洲卷，内容全面，所收作品具有一定的代表性，它既有助于创作者的借鉴，也为理论工作者的研究提供了最富有价值的材料。

序

美 国

文人聚宴

大卫的机遇

夜归人

椭圆形肖像

被盗去的情书

庄园恐怖夜

我所发现的生活

丈夫支出账单中的一页

看画

光荣的事情

画猫的男孩

一小时的故事

癖好

最后一个人

爱的契约

二十年以后

一千元

爱的磨难

等着的轿车

巫婆的面包

魔法

插曲

一个十分危险的人

花园里的独角兽

奥利弗与其他鸵鸟

桥畔的老人

等待的一天

雨中的猫

忠心不二的公牛

开小差

早餐

初秋

感谢您，太太！

瞎子

奥利和特鲁芳

扫烟囱的雅什

存库的人们

圣洁的东西

奥斯加要知道

雅普雅普岛的金喇叭

雪夜出诊

桥孔下的绳索

牧羊人的女儿

经验之谈

貂皮大衣

模特儿

丢失的坟墓

上帝保佑美国

古堡的秘密

最佳配偶

惶惶不可终日

夜半来客

爱情是如何恢复的

约会

在柏林

一枚古金币

上钩

最后一美元

外公是怎样发财的

坐

如果我能重新开始一生

贼

爸爸最值钱

新鲜空气可以使你致命

劝诱推销

艺术与晚餐

狗的生活

美 国

共进晚餐

人质

康康舞

浪子归来

我的私有财产

拿破仑的帽子

博士

酋长

电脑电话联网之后

医院需要病人

无价之宝

品尝家

两个陌生人的爱

我想要一个老婆

我是一只实验室老鼠

遗嘱

一磅黄油

鹌鹑

幸福狂想曲

相似的人

巴 西

佩德罗大叔的遗嘱

彬彬有礼的强盗

躺在草坪上的姑娘

胆小的人与手表

邂逅

跳神

垃圾

抢劫

非法入境的婴儿

旅途女伴

赤身裸体的男人

光头

阿根廷

死人的对话

达不到目的的巫师

博尔赫斯和我

双梦记

花园余影

被占据的住宅

找不到对象的姑娘

墨西哥

换妻记

Baby H.P

都是因为我们穷

你该记得吧

蓝眼睛

遭遇

哥伦比亚

最近的一天

有人弄乱这些玫瑰

八月的鬼怪

巨翅老人

基蒂·维洛利亚

加拿大

我何以不参加国际冠军赛

琼斯的惨剧

我与金融界的一段因缘

势利小人

厄瓜多尔

狗的夜宵

三只乌鸦

秘 鲁

地址有误

多米尼加

女人

哥斯达黎加

日蚀

智 利

当玫瑰开花的时候

乌拉圭

怪人

一报还一报

三封信

编后记

椭圆形肖像

[美国]爱伦·坡

我身受重创，跟班眼见我伤势严重，不忍让我露宿，竞冒然闯入一座城堡。这些城堡气势雄伟而阴森，巍然耸立在亚平宁山脉峰峦间已有多年，拉德克利夫夫人笔底下凭空臆造的其实正是这一种城堡。看来这座城堡主人已经外出，不久前才人去楼空。我们主仆俩在一间面积最小、陈设最差的屋里安顿下来。这间屋子在城堡一个偏僻的塔楼里。屋内装饰原来虽然富丽，却已破败陈旧。四壁悬挂着花毡和多种多样的纹章一类战利品，此外还琳琅满目地挂着大批画得生气勃勃的现代绘画，都镶着精美花纹的金色画框。不仅四壁的大块壁面挂满了画，而且凡是城堡这种希奇古怪的建筑式样因势构成的许多角落都塞满了画。也许是我伤重引起了初期谵妄吧，我竟对这些画深感兴趣；此时天色已晚，我便吩咐佩德罗将屋里几扇厚墩墩的百叶窗统统关上，把我床头那具落地高烛台上的蜡烛统统点亮，再将我卧床周围所有镶着流苏的黑丝绒帷帐统统敞开。我希望这一切摆布停当了，即使不能入睡，至少也可以静静观赏这些画，还可以细细阅读枕边找到的一卷小书，据称书上有这些画的评述。

我久久手不释卷，诚心诚意地对着画观赏不已。在兴头上不觉时间过得飞快，转眼就到了深更半夜。烛台的位置放得不称我的心，我不愿唤醒睡得正香的跟班，好不容易才伸出手去挪动烛台，让烛光更充分地’照亮书本。

谁知这一来竞产生了完全出乎意料的效果。因为烛台上有很多蜡烛，无数烛光这会儿竟照到屋内一个壁龛里。原先这个壁龛一直被一根床柱遮住，给明亮的烛光这么一照，我就看见刚才根本没注意到的一幅画。画中人是个正届豆蔻年华的少女。我对着这画匆匆瞥了一眼，然后闭上双眼。一我为什么这样做，开头连我自己都莫名其妙。不过我双眼这样合上的工夫，我匆匆找了一下闭上眼睛的理由。原来这只是出于一时冲动，无非是为了趁此机会好好想想，摸准我的视觉有没有欺骗我，并让胡思乱想的头脑冷静下来，清醒清醒，以便更加镇定地看个分明。不消片刻，我又目不转睛地盯着这幅画像了。这下我可看清了，再也不容怀疑，也不会怀疑；因为烛光乍一照到画面上，刚才使我神志恍惚的那种梦幻感觉就烟消云散，我顿时猛然惊醒过来。

上文已经交代过，画中人是个少女。只画了头部和双肩，用的是术语上所谓“半身晕映画像法”，颇似萨利得意杰作的头部像那种风格。双臂、胸脯，乃至光艳照人的发丝，都纤毫人微，和形成整个画面背景的那种朦胧幽深的阴影融为一体。画框是椭圆形的，镀着金，盘着金银丝，装饰得富丽堂皇，纯系摩尔式。作为一件艺术品来说，这幅画的本身可以说令人叹为观止了。但是作品的精湛技巧也罢，画中人的绝色佳姿也罢，都决不会如此突然，如此强烈地打动我的心弦。我虽然刚才似睡非睡，蓦地醒来，但我决不会胡思乱想把画中人错当成真人。我马上明白，看到这幅画的构思设计，采用的半身晕映画像法，以及画框格式等等特色，我这种想法一定立刻就打消了，连一丝一毫的这种念头都没有产生。我一边认真地思忖这些细小问题，一边半坐半倚，两眼盯住画像不放。就这样过了约一个小时，我终于领会到这幅画感人至深的真正奥秘，就在床上仰天躺下。我在人物神情的惟妙惟肖、栩栩如生中看出这画的魅力来了。正是这一点，乍一看让我吓了一跳，继而又使我感到糊涂，哑然，终至大惊失色。我深怀着笃诚的敬畏心情，将烛台移回原有的位置。这样一来，眼睛就看不出使我深为激动的画像了，我又殷切地找出那卷论述这些绘画及其来历的书来看。翻到标明椭圆形画像的那一篇，就看到如下这么一段措辞含糊而古怪的字句：

“她是个举世无双的美人儿，原来过得快快乐乐无忧无虑。不料和画家一见钟情，结为夫妇之日，竟是大祸临头之时。他为人热情奔放，勤奋有为，不苟言笑，其实早已在艺术中有了所欢；她却是个举世无双的美人儿，原来过得快快乐乐，无忧无虑；成天嘻嘻哈哈，像幼鹿一般爱淘气；热爱一切，珍视一切；心里只恨视为情敌的艺术；怕就怕那些调色板、画笔和其他令人烦恼的画具夺去了她爱人的朱颜。当新娘听到画家竟然想替他的年轻妻子画像的时候，不啻五雷轰顶。但是她生性温良恭顺，结果还是乖乖地在塔楼顶上一问幽暗的斗室里接连坐上好几个星期，室内仅有一丝光线从当头洒落在灰白的画布上。但是画家却时时刻刻、日日夜夜沉湎在画中，画得正得意呢。他原来为人热情洋溢，放荡不羁，喜怒无常，一旦陷入幻想就忘乎所以。因此他竟不知投进孤楼那缕阴凄凄的光线已把新娘的身心都摧残了。然而她却毫无怨言，照样一直满脸笑容，因为她看出这位早负盛名的画家，对自己工作感到的乐趣竞如醉如痴，如火如焚，才日以继夜地精心绘制她的肖像。她虽然心里那么爱着他，可是已日见萎靡消瘦了。其实，凡是看见这幅画的人无不低声惊叹其神似，誉之为一个惊人奇迹，不仅看成是画家功力深厚的明证，而且也看成是他对自己画得如此出神入化的妻子那份深情挚爱的明证。谁知，正当画稿即将告成之际，他竟然不准外人进入塔楼；原来画家只顾热心绘画，已经发狂了，他两眼始终盯着画布，连妻子的容貌都顾不得看上一眼。他哪里知道自己在画布上涂抹的色彩就蘸自坐在身边的妻子的红颜。过了好几个星期，除了樱唇一笔未涂和眼睛尚未点色以外，其他部分都画好了，这时画家妻子的精神才犹如灯火的回光返照。于是这一笔也补上了，眼睛也点上色彩；画家站在自己精心创作的画像前，一时看得出了神；但他还一味呆呆地看，转眼间竞浑身战栗。脸色十分苍白，目瞪口呆，大声惊呼，‘这简直是活的呀！’说罢猛回头看看他心爱的妻子：她已经死了！”

陈良廷 译

P9-11

江曾培

“微型小说”这一名称，在我国虽然是近二十年出现的，但微型小说——短小的小说，则是古已有之。而且可以说，小说这门艺术的发展，最‘初就是短小的，而后才有中篇、长篇。当然，在唐宋以前，如鲁迅在《中国小说史略》中引用桓谭之语所说，这些小说多系“残丛小语，近取譬喻，以作短书”。唐宋以后，短小的小说逐渐摆脱了粗放简略的状态，走向精悍凝练。到了清代，诞生了《聊斋志异》这样杰出的短篇小说集。它共收四百多篇作品，其中不少是不足一千字的“微型”，有的短至一二百字。然而，由于它的进步思想内容和高超艺术技巧，使得它的作者蒲松龄与曹雪芹、吴敬梓这些长篇巨匠一起，同为我国文学史上的灿烂明星。“崇白话而废文言”的中国现代文学，伴随着大量短篇、中篇、长篇小说的问世，也诞生不少微型小说。五四新文学运动时期，鲁迅、郭沫若、冰心、叶圣陶、王统照等，都创作过微型小说。郭沫若于一九二。年一月在《学灯》上发表的《他》，只有三百多字。二十世纪三四十年代，在左翼文艺运动和抗日战争中，一些进步报刊有短小说的提倡和实践；到了五六十年代，更有“一鸣惊人的小小说”的一时兴起。

在国外，短小的小说也是早已有之。阿·托尔斯泰在《什么是小小说》一文中指出：“小小说产生于中世纪……是文艺复兴和资产阶级革一命的第一批小鸟。文艺复兴时代的小说家赋予这种笑话以文学的形式。十七世纪又把生活及政治的热血灌入了小小说。它还造成了十八世纪戏剧创作的百花争妍的繁荣局面。”十九世纪、二十世纪的不少作家，在小说领域创作长篇、中篇、短篇的同时，也奉献出一些微型小说。其中有歌德、雨果、梅里美、爱伦·坡、屠格涅夫、列夫·托尔斯泰、马克·吐温、左拉等著名作家，有泰戈尔、卡夫卡、海明威、川端康成、帕尔·拉格奎斯特、斯坦倍克、辛格、伯尔、欧·亨利和匈牙利的厄尔凯尼，与我国的蒲松龄一样，以短篇小说著名于世，他们的作品中有不少属于微型小说，以最小的篇幅容纳了最多的内容，成为传世之作。日本的星新一现仍活跃在文坛上，被称为“日本超短篇小说之神”。超短篇小说，就是微型小说。星新一可说是当代最具影响力的微型小说专家、名家。

综上所述，微型小说可以说是源远流长。不过，多少年来，微型小说只是附属于短篇小说之内，作为它的一个分支而存在，并不具有独立的文体意义。小说在体裁上历来只有长篇、中篇、短篇之分，而无“微型”之名。近二十年来，随着时代发展的加速、社会生活节奏的加快，人们在艺术审美上也愈来愈要求“节省律”，用尽量少的时间能获取尽量多的信息，因而钟情精短文体，希望小说创作长话短说，多多精练，而不要短话长说，无节制地拉长。在这样的背景下，短小精悍的微型小说就应运而长，迅速崛起。在我国内地，从二十世纪八十年代初开始，微型小说的创作量不断增加，随之有关微型小说的理论研究也日益展开，显示了微型小说要从短篇小说中分化出来的趋势。一九九二年六月，中国微型小说学会成立，标志着微型小说最终摆脱了它作为短篇小说的一个分支、一个附庸的地位，成为一个独立的文学品种。小说世界由长篇、中篇、短篇形成的“三足鼎立”状态，变成了一个由长篇、中篇、短篇、微型共同组成的“四大家族”。在这同时或稍前稍后，在我国的港澳台地区，在东南亚各国，在世界华文文坛，微型小说也都完成了这一蜕变，成为一种新兴的小说品种。一九九三年五月至一九九四年五月举行的世界华文微型小说大赛，以及后来召开的三次世界华文微型小说研讨会，表明微型小说的影响和力量在日益增长。

虽然如此，微型小说由于“独立”时间不长，较之小说家族中的长篇、中篇、短篇来说，毕竟根基薄弱，枝叶不茂，亟需加强各方面的建设。其中最重要的是繁荣创作和深入理论研究。繁荣创作，不仅是作品量的增加，更是作品质的提高。深入理论研究，不仅是一般美学理论上的追问，而是要结合微型小说创作实践作开创性的概括和提升。《世界微型小说经典》这套书，以微型小说是一种独立文学样式的“独立”眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中遴选了近一两个世纪以来吻合微型小说文体特征的优秀之作五百多篇，分别结集为“中国卷”、“亚洲卷”、“美洲卷”、“欧洲卷”。这较之近年出版的一些微型小说选集，更具有综合性、集大成性、经典性，可视之为一种标杆。它既有助于创作者的鉴赏和借鉴，也为理论工作者对微型小说的研究提供了最富价值的材料，它对推进当前微型小说的建设将起到有益的作用。

从书中带经典性的作品中，我们可以看到，微型小说作为一种独立的文体，是拥有自己的独立的品格的。它在小说家族中，讲究“速率审美刺激”。好的作品既拥有瞬间的冲击力，又拥有长久的回味力。它是“微型”，但仍是“小说”，用自己特有的精短手法展现人物和情节。由于它篇幅微小，“船小好调头”，可以比较自由灵活地吸收其他文体的特长，与其他艺术样式渗透融合，因而还有中、长篇小说所不具备的文体创新优势。微型小说有诗体、杂文体、电影体、小品体、散文体、书信体等不同形态，源出于此。

从书中的经典性作品我们还可以看到，好的微型小说都有自己的艺术个性和艺术风格。风格是作家和作品成熟的表现。这一点，微型小说的作者和作品也不例外。人们常说微型小说“麻雀虽小，五脏俱全”，这个“五脏”不仅是人物、情节、结构、语言等文学因素，同时包括作家的品格、风度、才华、学识在作品中所综合表现出来的风格。风格是“麻雀”的“灵魂”。《世界微型小说经典》中的作品，有现实主义、浪漫主义、现代主义等各种不同的风格。现实、抽象、空灵、象征、一怪异、幽默、科幻、寓言、隐喻、错位等等手法，都被用于风格的创造。

在掌握微型小说的基本特征中发展完善这一新兴的年轻的文体，在努力创作中力争产生具有独到风格的高质量作品，也许就是《世界微型小说经典》带给微型小说界的启示。

当然，《世界微型小说经典》的印行，不仅是面对微型小说界，它更是面对广大的微型小说读者。它是为读者提供的一部世界微型小说阅读范本。读者一册在手，精美的作品尽收眼中。当然，“尽收”之说，只是一般笼统的说法，并不十分确切。由于篇幅所限，或由于资料不全，有些应该选入的经典性作品未能尽收其中，希望有识的读者阅后提出，以便再版时补正，让这部书在传播过程中不断完善起来。

二○○一年七月五日

随着人们的生活节奏加快，微型小说越来越受到人们，尤其是青少年读者的欢迎。

现编选的这套《世界微型小说经典》含四卷，即“中国卷”（包括中国大陆、港澳台地区）、“亚洲卷”、“美洲卷”（包括南美和北美）、“欧洲卷”（包括前苏联地区）。

入选作品时间大体限定在近一两个世纪内，有个别例外；所选作品，凡有详细生卒年可考者，多按作者生卒年排列。华人作家作品大致以作品发表的时间、出集子情况等因素为准。有几十位作家选了两篇以上。

考虑到绝大部分是译作，因此，选择好的译文至关重要。读者一经比较就会发现，本套丛书选择的译文多是最近时期译介的最具文学性的版本。由于原始资料上未标明译者等原因，本套丛书尚遗十多篇译文无法标明译者姓名，敬请译者或读者告知，以便再版时补上并付薄酬。

本书选编时搜罗资料广泛，得到了国内微型小说作家凌鼎年、谢志强、汝荣兴、刘国芳、陈永林、喊雷、马新亭、马金章、邓耀华、陈大超、赵文辉、郑远及王志斋等同志的热切关注和帮助，这里谨向他们表示由衷的感谢。

编者

二○○一年五月二十四日