本书是法国剧作家和短篇小说大师梅里美的中篇小说。小说故事发生的地点在法国的科西嘉海岛。那是拿破仑的故乡。发生的时间是在十九世纪二十年代以前，拿破仑失败以后不久。当时资产阶级文明还远远没有能够越过大海征服这个海岛。那里保留着古朴的、带点中世纪野蛮的民风。岛上当然也有法律。但人民往往不顾法律，而凭着他们的良心和古老的遗风行事。这古老的遗风之一就是“愤达他”，意为复仇。那不是一般意义上的复仇，还有着特殊的涵意，即一人受辱，及于近亲，所以近亲也有报复的责任；报复的对象也不限于仇者本人，也及其近亲。——这部小说叙述的就是，高龙巴如何促成了一次“愤达他”，如何导演了一曲惊心动魄的复仇的戏剧。

《高龙芭》是梅里美最杰出的小说之一，是《梅里美中短篇小说全集》除《马铁奥大义灭亲》外另一篇描写科西嘉人性格的作品。

《高龙芭》展示了在十九世纪文学中一个不多见的女性形象。她感情炽裂、豪爽正直，蔑视上层社会的“体统”，无视统治阶级的法纪；她有胆有识，敢作敢为，在生活中出色地导演了一出惊心动魄的戏剧；她不仅远远高出于村长这一类封建遗孽之上，使一些深受资产阶级文明熏陶的人物相形之下黯然失色。这个姿容秀丽而又尚水完全开化物山地少女，鲜明地体现了作者的美学理想。作品以有浓烈血腥味的复仇故事为主线，穿插以缠绵缱绻的爱情描写，情节曲折有致，布局周密紧凑，在精炼的篇幅中，塑造了五六个个性鲜明，栩栩如生的人物形象，有使人不忍释卷的魅力，充分显示了梅里美精湛的艺术技巧。

出发的那一天，一切都在大清早收拾好了，装上了船；帆船只候晚风一起，就要开出去了。这时，上校和女儿在加纳别尔街上闲步，忽然，船老板跑了过来，请求允许他搭载一个亲戚，就是他长子的干爹的从兄弟，此人有紧急的事要回故乡高尔斯，可是找不到船。

“那是一个有趣的人，”船老板马代补充说，“是个军人，禁卫军的轻装步兵队军官，如果‘那个人’还做着皇帝的话，他早已是上校了。”

“既然他是一个军人，”上校说……正预备再接着说“我很愿意他和我们一同去……”的时候，奈维尔姑娘用英国话高声说：

“一个步兵军官！(她的父亲是在骑兵队里任事的，所以她瞧不起其他的兵种。)他或许是一个没有受过教育的人，他会晕船，一定会败了我们航行的一切兴趣！”

老板是一句英国话也不懂的，可是他似乎猜出了李迭亚姑娘撅起她美丽的嘴唇的意思，便开始一条一条地讲起他亲戚的好话来，临了他保证，他亲戚是一位正人君子，出身于“班长”世家，而且决不会妨碍上校先生，因为他，老板会把他安顿在船角落里，人们会觉得他好像不在船上一样。

上校和奈维尔都为高尔斯有世代相传作班长的家族而觉得很奇怪；可是，当他们真诚地相信他是个步兵班长的时候，便下了一个结论：他是一个穷光蛋，老板是因为可怜他而让他搭船的。如果他是一个军官，则他们必得和他攀谈，和他一起生活；可是一个班长呢，那是用不着为他多费心的——他是一个无价值的人，除非他的队伍在这里，枪上插着刺刀，把你们带到一个你们不想去的地方去。

“你的亲戚晕船吗？”奈维尔姑娘干干脆脆地说。

“决不，小姐，他的心像岩石一样地坚，在海上和在陆上一样。”

“好吧！你可以带他去。”她说。

“你可以带他去。”上校也把这话说了一遍，他们便继续散步。

傍晚五点钟光景，船老板马代来找他们上帆船。在码头上，靠近船老板的舢板，他们看见了一个高大的青年人；他穿着一件青色的礼服，钮子一直扣到下颏，脸是被太阳晒黑了的，眼睛黑而有生气，睁得很大，带着一种直爽而聪敏的神气。看他整肩的神态，卷起的小髭须，人们很容易认出他是一个军人；因为，在那个时代，并不是大家都蓄髭须的，而禁卫军也还没有使禁卫营的服装流传到一切人家里去。

看见上校，青年脱下了他的帽子，一点不窘地用得体的话向他道谢。

“极愿为你效劳，我的好人。”上校向他点头招呼着说。

上校上了舢板。

“你的那位英国客人真不客气呢。”青年人用意大利话低声对老板说。

老板把食指放在左眼下，瘪下嘴角。在懂暗号话的人看来，这种暗号的意思是：这英国人懂意大利话，他是一个怪人。青年人微微地笑着，用手碰了一碰额角，来回答马代的暗号，好像是对他说，英国人全是好作幻想的，接着他便在老板身边坐下来，聚精会神地(但是很有礼貌地)望着他的俊俏的旅伴。

“那些法国兵的仪表都很好，”那上校用英国话对他的女儿说，“因而很容易把他们培养成军官。”

接着，他用法国话对那青年人说：

“我的好人，告诉我，你在哪一个联队里服役？”

青年人用肘子轻轻地把他从兄弟的寄子的父亲撞了一下，露出一种滑稽的微笑，回答说，他从前在禁卫军轻装步兵队里呆过，最近是从轻装步兵第七联队里出来的。

“你在滑铁卢打过仗吗？你年纪还很轻啊！”

“打过的，我的上校，那是我仅有的一战。”

“这一仗可以算两仗呢。”上校说。  青年高尔斯人咬着自己的嘴唇。

“爸爸，”李迭亚姑娘用英国话说，“问他高尔斯人是不是很爱他们的拿破仑？”

上校还没有将这句话翻译成法国话，青年人已用一种虽则读音有点不自然，但也不算坏的英国话回答了：

“小姐，你要知道在我们家乡里，谁也不是预卜先知的人。我们这些拿破仑的同乡，或许倒没有法国人那般爱他。至于我呢，虽则从前我们两家是仇敌，但是我却爱他且崇拜他。”

“啊，你会说英国话！”上校喊着。

“你听到的，说得很坏。”

李迭亚姑娘虽则对他那随随便便的口气有点不高兴，可是想到一个班长竟和一个皇帝有嫌隙，不禁笑了起来。在她看来这好像是一个样品，证明高尔斯的特殊，于是她想把这事记在日记上。

“或许你在英国做过俘虏吧？”上校问。

“不，我的上校，我是很小的时候在法国从一个贵国的俘虏那儿学会英国话的。”

接着，他向奈维尔姑娘说：

“马代对我说你是从意大利回来的。小姐，那么你一定会讲标准的多斯甘话了；不过你要听懂我们岛上的方言，恐怕有点困难吧。”

“小女懂得意大利的各种方言，”上校回答，“她对于语言很有天才。不像我这样。”

“小姐懂得……例如我们高尔斯的歌里的这两句诗吗？那是一个牧人对一个牧女说的：

S enfrassi’ndru paradisu santu，E nun truVassiatia，mi n’esoiria.

李迭亚姑娘是懂得的。她觉得这种引用不免有点放肆，而那伴着这种引用的目光更是如此，她红着脸回答：“Capisxo.”

“那么你是告假还乡的吗？”上校问。

“不是，我的上校。我已受半俸被辞退了，那可能是因为我在滑铁卢打过仗，又因为我是拿破仑的同乡。我便回家去，正如歌里所说的：一生无望，两袖清风。”

于是他望着长天叹息了一声。

上校把手伸到袋子里去，拿了一块金币在手指间转着，他想找出一句话来，以便有礼貌地把这块金币放到他不幸的敌人的手里。

P5-8

普罗斯贝尔·梅里美(1803—1870)是十九世纪法国文学史上有独到成就的一位批判现实主义作家。他出身于巴黎一个画家的家庭，自幼深受启蒙思想的影响和艺术气氛的熏陶，早年曾攻读法律，具有广博的历史文化知识和精深的艺术素养。二十年代中期走上创作道路，先后发表过戏剧、诗歌、小说等多种体裁的文学作品，而在中短篇小说领域里表现出特异的才能写出了《马特奥·法尔高纳》、《塔曼果》、《攻堡记》、《高龙芭》、《伽尔曼》(一译《卡门》，曾被改编为歌剧)等许多名篇。他的作品，大多具有强烈的反封建精神，洋溢着追求个性解放的激情；对于当时刚刚确立的资本主义关系，对于资产阶级的风俗人情，也在一定程度上进行了揭露和批判。但作者至第二帝国时代，思想与保守派日益接近，作品的现实意义有所削弱。

梅里美的创作具有鲜明的艺术个性。作品往往取材于远方异域，喜欢描写强悍的、不平凡的个性和震撼人心的事件，正面人物则每每被赋予勇敢、淳朴、粗犷、酷爱自由、轻生重义乃至桀骜不驯等性格特点。通过对这些多少带有原始气息的人物的肯定和赞赏，作者曲折地表现了自己对于虚伪、灰暗的资本主义现实的否定。在艺术上，他的作品结构严谨，文字洗练，笔调幽默、冷静，刻划精细入微，叙事明快流畅，以精致和娴熟的艺术技巧著称。

《高龙芭》发表于1840年，与作者的另一中篇《伽尔曼》一起，被认为是作者的顶峰之作。《高龙芭》展示了在十九世纪文学中一个不多见的女性形象。她感情炽烈、豪爽正直，蔑视上层社会的“体统”，无视统治阶级的法纪；她有胆有识，敢作敢为，在生活中出色地导演了一出惊心动魄的戏剧；她不仅远远高出于村长这一类封建遗孽之上，使一些深受资产阶级文明熏陶的人物相形之下黯然失色。这个姿容秀丽而又尚未完全开化的山地少女，鲜明地体现了作者的美学理想。作品以有浓烈血腥味的复仇故事为主线，穿插以缠绵缱绻的爱情描写，情节曲折有致，布局周密紧凑，在精炼的篇幅中，塑造了五六个个性鲜明、栩栩如生的人物形象，有使人不忍释卷的魅力，充分显示了梅里美精湛的艺术技巧。1843年12月，梅里美因此篇小说被选入法国国家学院。

本书译者戴望舒(1905—1950)是我国“五四”以来的著名诗人和文学翻译家。早年曾游学法国。他的译笔严谨优美，在文学译坛上独树一帜。据了解，他是我国介绍《高龙芭》和《伽尔曼》的第一人。但目前国内读过他的译作的人已经不多。1981年4月，我们征得译者家属同意，特根据中华书局1935年初版本重印此书。再版时，校正了原版中的一些错字，对译文作了某些技术性的整理，更换了个别注释，并增加了若干注释。此次，根据读者的需求，我们再次重版此书，并把它列入我社出版的《外国文学经典阅读丛书》之中，以满足喜爱法国文学的读者之需。